中新社西安5月5日電 題：這座“隱匿”于村落的古建，因何吸引中法攜手保護研究？

　　——專訪公輸堂小木作藝術博物館辦公室主任鄭麗麗

　　中新社記者 阿琳娜

　　坐落在西安市鄠(hù)邑區(qū)一個小村落的公輸堂，外觀平平、與明清時期當?shù)孛窬觿e無他樣，內部建筑卻“別有洞天”，有“中國古代建筑微縮藝術的絕唱”“小木作雕刻藝術瑰寶”之稱，也是體現(xiàn)宋代《營造法式》中“天宮樓閣”的孤品實物。

　　歷經(jīng)六百年歷史洗禮，這座“隱匿”于村落的微縮古建透著歲月痕跡，亟待保護。近年來，中法合作進行公輸堂彩繪木作保護修復研究，也讓公輸堂被更多人關注。近日，公輸堂小木作藝術博物館辦公室主任鄭麗麗接受中新社“東西問”專訪，就公輸堂及其保護情況進行解答。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：一座占地面積不到100平方米的古建，為何有古代“小木作雕刻藝術瑰寶”之稱？它有何獨特之處？

　　鄭麗麗：位于西安市鄠邑區(qū)祁村的公輸堂原名源遠堂。據(jù)傳創(chuàng)建于明永樂年間(公元1403年至公元1424年)，歷時約11年建成。

　　公輸堂原有建筑依次為木牌樓、照壁、山門、前殿、中殿、正殿。現(xiàn)僅存一座正殿。正殿面闊約10.5米，進深約9.5米，高約6.1米，占地面積不到100平方米。

　　公輸堂外觀造型為硬山灰陶瓦頂，不施斗拱，這種形制常見于明清時期普通民居。內部結構空間被一分為六，沿北壁和東西山墻又分布有佛道帳二十三間(現(xiàn)僅余十四間)，自上而下分為藻井、“天宮樓閣”、穿堂等。

　　明代能工巧匠采用宋代小木作傳統(tǒng)工藝技術，在《營造法式》“天宮樓閣”圖樣的基礎上進行創(chuàng)新，以僅有的方寸之地，將龐大的建筑群按實際大小的三十分之一濃縮于穿堂構架之上，形成高懸于空中的“天宮樓閣”。

　　公輸堂內各室頂部分別有斗四藻井和斗八藻井。藻井下為不同造型的“天宮樓閣”，有三重樓、重樓、角樓、單檐閣等。每層樓閣均面闊三間，柱高最大為50厘米，最小為11厘米。樓與樓、閣與閣之間用飛廊連接。每層樓閣又是一個獨立整體。

　　精巧繁復的斗拱由上萬個構件組成，其結構方式相當于格板套合的箱體結構。采用這種方式制作的斗拱，既堅固又輕巧，整體性能好，不易變形，很難拆除，這也是天宮建筑歷經(jīng)六百年滄桑歲月沒有倒塌的主要原因。

　　公輸堂小木作被譽為小木作藝術的殿堂。它以箱體結構為穿搭方式，將精雕細刻的木構件結合成“天宮樓閣”。樓閣的宮窗只有半厘米厚，輕如蟬翼，薄似書頁。門楣上有龜紋、回紋、金錢紋、萬字紋等各類圖案，有牙雕之感。天宮下部的掛落、飛罩、地霞、門額、格扇等部位，分別用圓雕、平雕、鏤空雕、浮雕等手法，雕刻了蓮花、卷云、如意等圖案。

　　此外，公輸堂內遍飾彩繪，彩繪原料由各種礦物顏料和赤金等調配而成，使得彩繪色彩豐富，層次感強，且不易褪色。

　　公輸堂彩繪的作畫方式更是講究，以旋子彩畫為主。根據(jù)古建筑專家的研究，公輸堂彩畫中用到了“紫龍罩”和“撥金”的獨特工藝。“紫龍罩”據(jù)說是在彩繪畫表層涂上類似清漆的物質以達到保護的目的，該工藝在清末已失傳。撥金工藝常用于泥塑，用在建筑物上較為罕見。這種工藝要先在預定的彩畫部位貼上金箔，再在金底上彩繪，之后使用工具將金色部分剝出來，呈現(xiàn)出想要的整體圖案。此工藝的制作過程需要精準拿捏輕重，若手輕則不露金，手重則剔掉金，因此十分考驗工匠的技法。公輸堂彩繪地仗(即底子)厚度僅一毫米左右，由于很薄，不易起皮脫落，也是彩繪歷時數(shù)百年依舊完好的一大原因。

　　公輸堂內雕刻之“精”、結合之“巧”、造型之“絕”、彩繪之“細”為古之少有。東次間內室門框上，雕刻一副瀝粉貼金楹聯(lián)云：“法堂巍巍雕刻若得公輸巧，圣像翼翼彩繪似有道子能。”這是對公輸堂高超雕刻和彩繪技藝的真實寫照。

　　中新社記者：公輸堂目前的保存情況如何？為何對公輸堂的保護修復需慎之又慎？

　　鄭麗麗：經(jīng)鑒定，公輸堂木作多是由楊木、松木等雜木制成。目前，公輸堂木構件多數(shù)保存良好，能有如今的保存狀況，應是得益于古代工匠的制作與處理工藝。

　　但歷經(jīng)數(shù)百年，公輸堂頂部“天宮樓閣”及藻井的支撐部分有嚴重歪閃，局部木構件存在脫開、斷裂現(xiàn)象，地面返潮極為嚴重，隔扇門底部與地面青磚接觸部分出現(xiàn)重度糟朽。

　　此外，經(jīng)過多年風吹日曬，公輸堂“天宮樓閣”、斗拱、穿堂等部位的油漆彩繪均有脫落，部分還發(fā)生霉變，存在“木材白腐”“木材軟腐”與蟲害等生物病害問題，亟須進行維修保護。

　　20世紀80年代，戶縣(現(xiàn)改為鄠邑區(qū))政府開始加強對公輸堂的保護，如劃定公輸堂的保護范圍，磚砌保護圍墻，補修格子門，修建排水道等。

　　2014年，為加強公輸堂的保護與管理，公輸堂小木作藝術博物館正式掛牌成立。自此，公輸堂有了專門的保護與管理機構，公輸堂文物保護進程加快。

　　公輸堂被譽為“小木作雕刻藝術瑰寶”，僅“天宮樓閣”這樣的小木作宮殿群，就由至少10萬個零部件靠榫卯連接。眼下，對本體的任何拆移都有可能“牽一發(fā)而動全身”，影響整體結構的穩(wěn)定性，加之一些零部件極其精細等原因，對其保護維修必須慎之又慎。

　　目前，公輸堂維修工程的前期準備工作完成，即將進入本體維修的實質性階段。

　　中新社記者：中法專家在公輸堂彩繪木作保護研究方面的合作，對公輸堂的保護有何意義？

　　鄭麗麗：中法在公輸堂保護方面的合作可以追溯到2016年。當年，雙方簽署了《關于陜西省文物局與法國遺產(chǎn)科學基金會合作備忘錄》。

　　在2017年舉辦的“交流與互鑒︰中國—法國文化遺產(chǎn)保護研討會”上，中法專家分別對《公輸堂維修工程歷年維修設計》《公輸堂木質結構和元素》展開匯報。同年，在北京，陜西省文物保護研究院與法國遺產(chǎn)科學基金會簽署開展公輸堂彩繪木作保護研究合作項目，內容包括公輸堂古建筑油飾彩畫傳統(tǒng)工藝研究、彩畫粘合材料研究、建筑木材樹種研究等，該項目被列入中法高級別人文交流機制。

　　之后，法國專家多次赴公輸堂現(xiàn)場考察，并與陜西方面就保護研究進行洽談、交流。中法雙方的合作，在公輸堂彩繪木作保護研究方面取得了一系列進展和成果。同時在合作期間，雙方也都認識到人才培養(yǎng)的重要性，舉辦了中法公輸堂油飾彩畫保護修復培訓班。

　　2023年4月，中法兩國發(fā)表聯(lián)合聲明，承諾加強文化遺產(chǎn)保護、修復和開發(fā)領域的雙邊合作。其中就包括公輸堂合作項目。

　　公輸堂是人類重要的文化遺產(chǎn)，中法在公輸堂彩繪木作保護研究方面的合作，促成中法兩國專家攜手為古建保護貢獻智慧與力量，將讓公輸堂得到更好保護，同時也加快推動陜西與法國在文化遺產(chǎn)保護理念、技術和方法等領域的深度合作，共同促進提升中法文化遺產(chǎn)保護水平。(完)

　　受訪者簡介：

　　鄭麗麗，西安市鄠邑區(qū)公輸堂小木作藝術博物館館員、辦公室主任。先后參與和推進《公輸堂維修工程項目》《公輸堂消防升級改造項目》《公輸堂安防工程》《公輸堂汛期搶險項目》等工作，2019年10月作為中方學員參與中法聯(lián)合舉辦的“公輸堂油飾彩畫保護修復培訓班”。