中新社北京3月28日電 題：中法戲劇交流碰撞出怎樣的火花？

　　——專訪法蘭西藝術與文學騎士勛章獲得者、央華戲劇創(chuàng)始人王可然

　　中新社記者 孔任遠

　　中法建交60年來，兩國文化交流可圈可點。近年，中法在戲劇交流方面有諸多創(chuàng)新。央華戲劇創(chuàng)始人、藝術總監(jiān)、制作總監(jiān)王可然集聚中法頂級導演、劇本、演員進行合作，推出了包括《西貢》《龐氏騙局》《雷雨》《雷雨·后》《悲慘世界》在內(nèi)的多部戲劇作品。這些作品不僅實現(xiàn)了藝術手法上的突破，也獲得了商業(yè)上的成功。2021年，法國文化部授予王可然法蘭西藝術與文學騎士勛章，以表彰其在戲劇領域中的成就，以及對中法戲劇藝術交流和中法兩國之間的友誼所作出的杰出貢獻。

　　2024年正值中法建交60周年，王可然的團隊聯(lián)合法國藝術家將法國文學經(jīng)典《悲慘世界》搬上中國舞臺。近日，王可然接受中新社“東西問”獨家專訪，講述中法戲劇交流碰撞出怎樣的火花。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：您的團隊和法國藝術家合作的舞臺劇《悲慘世界》今年將在中國各地巡演，中法聯(lián)合演繹的法國文學經(jīng)典會有什么不同？其中是否會有中國元素？

　　王可然：我們和法國藝術家合作的舞臺劇《悲慘世界》今年將在中國各地巡演，恰逢中法建交60周年，能夠為中法文化交流有所貢獻，是我們無限的榮光。

　　《悲慘世界》是法國文學經(jīng)典，這次中國藝術家、中國的制作團隊和法國的藝術家聯(lián)合給這部影響世界的文學作品注入了新的解讀，呈現(xiàn)新的表現(xiàn)形式，這就是中國元素。中國元素不一定是一個具體符號，并不是京劇、書法才叫中國元素。我認為，整個作品的制作系統(tǒng)是中國的，就能呈現(xiàn)出不同的東西，就是我們對于人類文化的一種貢獻。

　　中新社記者：您提到在做《悲慘世界》的時候會選一些昆曲、相聲、蘇州評彈演員，是出于什么樣的考慮？

　　王可然：我希望在一部戲里能夠呈現(xiàn)人的大千面貌。大多數(shù)話劇演員都經(jīng)過戲劇學院的專業(yè)訓練，他們的狀態(tài)都有一致的特質(zhì)。我希望我的戲劇能突破這種一致性。選擇不同背景的演員，就是提前為角色調(diào)配好不同的特質(zhì)。所以，我們愿意在更廣的范圍內(nèi)去選演員，只要他們符合劇中人物的特點，就可以把他們配置在作品中。我希望舞臺劇不能只是一種腔調(diào)，戲劇應該體現(xiàn)出人的多樣性。比如，《悲慘世界》中主教一角的扮演者是中國著名的昆曲藝術家林繼凡先生，相聲演員李菁則扮演酒店老板等重要角色，他的表演生動而有特質(zhì)。

　　中新社記者：您是如何與法國戲劇結(jié)緣的？和法國同行合作最大的感受是什么？

　　王可然：我是在制作《猶太城》時結(jié)識的法國藝術家安娜伊思·馬田。隨后，就開始嘗試和法國戲劇界的合作。

　　2017年，我與安娜伊思·馬田展開國際戲劇項目的合作，將法國小丑劇《B先生與P先生》首次引進國內(nèi)市場。2018年，我們共同策劃并引進了法國劇目《西貢》。2019年，又邀請法國導演大衛(wèi)·萊斯高來華執(zhí)導《龐氏騙局》。2020年，我們邀請法國頂級戲劇導演埃里克·拉卡斯卡德來華，共同創(chuàng)作連臺戲《雷雨》《雷雨·后》，獲得了很好的反響。

　　我一直希望在戲劇的工作技法上能找到更好的學習和參照的標準，用于服務戲劇舞臺。法國擁有世界一流的戲劇藝術家和戲劇創(chuàng)作理念，與法國戲劇藝術家合作，對我的團隊、對整個中國的戲劇發(fā)展都是有幫助的。大家注意到，外國品牌的汽車進入中國，讓中國汽車產(chǎn)業(yè)有了翻天覆地的變化，我希望與法國同行進行的戲劇交流，也能產(chǎn)生類似的效應。

　　我的團隊成員和法國同行的語言交流并不完全暢通，但是我們在合作中卻處處體現(xiàn)默契，這是基于我們在戲劇舞臺語言上的彼此認同。

　　中新社記者：從法國導演的《雷雨》到如今的中國版《悲慘世界》，您的團隊如何在文化碰撞中演繹經(jīng)典？

　　王可然：無論是《雷雨》還是《悲慘世界》都不僅僅是一個中國故事或者法國故事。它們代表了全人類的悲憫、全人類的困惑。當看到主教把燭臺給到冉阿讓時，所有人都會看到人性的博大，這不分地域和民族。

　　再比如《雷雨》，我們給了它一個現(xiàn)代化的表達方案。我們同意導演埃里克對《雷雨》進行藝術創(chuàng)作上的大膽創(chuàng)新。比如，周家的客廳不再是古香古色的中式客廳，而是采用現(xiàn)代風格的極簡設計，整個舞臺空間由白色大理石砌成，除了幾張桌子、沙發(fā)，沒有多余的裝飾，以此烘托周家父權(quán)的壓抑和親情的冷漠。我認為，這樣的演繹與之前的版本有巨大差別，但更加證明了《雷雨》是一部經(jīng)典。莎士比亞的作品有幾十萬個演繹方式，《雷雨》如果只有一個版本，哪能稱作經(jīng)典？

　　中新社記者：中法都是文化大國，都有豐富的文化遺產(chǎn)和藝術創(chuàng)作土壤。您認為，藝術文化交流在促進兩國關系方面有哪些作用？

　　王可然：法國是一個很驕傲的國家。他們的驕傲來自于他們文化領域?qū)κ澜绲呢暙I，文化必然會影響到世界格局。對他們來說，中國是影響世界的一個東方文明大國。他們認為兩國文明有著彼此欣賞的地方。我接觸的很多法國人，對中國充滿好奇。這源于中國文化的魅力，源于他們對中國文化歷史為世界作出貢獻的敬意。

　　我個人覺得中法兩國無論是人文還是藝術方面，只要有交流有互動，彼此受眾就能看到，在情感、文化價值觀、人性的細膩和愛上，我們是一致的，所有誤解都會被這些一致性消融。

　　中新社記者：對未來中法文化的交流，或者您從事的中法戲劇合作，您有什么設想？

　　王可然：我們與法國同行下一部合作的舞臺劇是《鱷魚》，由莫言作品改編，導演是我，舞美、燈光都由法國團隊負責，音樂是日本作曲家梅林茂，這也將是一次有意思的文化碰撞。如果可能，希望將來能做一個中法“演員之春”戲劇節(jié)。我認為，通過戲劇節(jié)，不僅可以推動作品的進步，也會帶動中法兩國戲劇工作方法和工作理念突飛猛進的轉(zhuǎn)化，帶動兩國藝術家的交流互融，帶動法國乃至整個歐洲對中國的理解。(完)

　　受訪者簡介：

　　王可然，北京央華時代文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人、藝術總監(jiān)、制作總監(jiān)，從事戲劇行業(yè)近二十年。中國文聯(lián)第十一次全國代表大會代表，被《中華兒女》評為“拓展中國戲劇世界格局的領軍人”，2021被法蘭西共和國授予文學與藝術騎士勛章。出品、監(jiān)制、制作、編劇的作品已超過 50 部，其中包括《陪我看電視》《寶島一村》《如夢之夢》《讓我牽著你的手》《海鷗》《冬之旅》《鄉(xiāng)村》《新原野》等眾多經(jīng)典作品，覆蓋觀眾 400余萬人。