【專家點評】

　　在鄉村振興戰略深入推進的背景下，“文藝賦美鄉村”理念的提出與實踐，為現代藝術與鄉村文化的深度融合提供了清晰的方向指引，也讓“如何讓藝術真正扎根鄉村、滋養鄉村”成為推動鄉村發展的重要課題。鄉村美術館作為“文藝賦美鄉村”的核心實踐載體，既是承載鄉村文化記憶的“容器”，也是連接藝術資源與鄉村需求的“橋梁”，其功能定位、內容呈現與價值導向必須突破城市美術館的傳統認知框架，真正貼合鄉村生產生活實際，服務于鄉村民生改善與長遠發展，讓藝術之美融入鄉村的每一個角落。

　　從功能維度來看，鄉村美術館絕非城市專業美術館的“縮小版”，而應是適配鄉村需求的“多功能空間綜合體”。不同于城市專業場館以藝術展陳為核心功能的空間，鄉村美術館首先要滿足鄉村生產生活與文化活動的實際需求。以華南部分地區的文化禮堂為例，其因功能單一而被逐漸閑置，這警示我們，鄉村美術館需兼顧“藝術屬性”與“鄉村屬性”。它既要承擔藝術作品展陳的基礎功能，更要成為鄉村鄉風民俗活動的聚集地，同時還應是鄉村記憶的“存儲罐”。通過村史展陳、音像志呈現以及數字化展示，村民與游客可以感知鄉村的歷史脈絡。從物理空間到功能設計，鄉村美術館應成為“中國鄉村文化容器”的具象化體現，讓藝術空間真正融入鄉村日常。

　　在內容打造上，鄉村美術館要打破“傳統藝術壟斷”的局限，以當代性、公共性與在地性構建多元內容體系。傳統的“國油版雕”“大牡丹大公雞”式的民俗題材雖有文化價值，但鄉村文化的傳承與發展更需注入時代活力。隨著農業機械化、智能化的普及，傳統鄉村形態正逐步演變，“農村可以很當代、很藝術”的理念亟待落地。一方面，美術館應注重當代藝術的表達，通過裝置藝術、影像藝術等形式，向村民傳遞新的文化氣象，為鄉村文化發展留下時代注腳——這既是藝術工作者的社會責任，也是為鄉村歷史交上的“時代答卷”。另一方面，需強化公共藝術的介入，引導村民從“旁觀者”變為“參與者”。例如，組織村民共同創作公共藝術作品，改造私家庭院與公共空間，讓藝術不再是“高高在上的陽春白雪”，而是村民可觸摸、可參與的生活一部分。這種內容創新，本質是對鄉村文化觀的重塑——鄉村文化不應是靜態的“懷舊標本”，而應是動態發展、與時代同頻的活態文化。

　　鄉村美術館的核心價值，最終應落腳于以藝術賦能鄉村全面振興，實現文化價值與社會價值的統一。藝術在此并非目的，而是服務鄉村的“抓手”——通過藝術介入農文旅融合，最終指向鄉村全面振興的核心：人。對村民而言，藝術實踐能帶來多重改變：參與公共藝術創作獲得專業認可與頒獎，可激發其自豪感、認同感與價值感；圍繞美術館打造打卡地、開發文創產品，能將在地文化轉化為經濟收益，讓村民“既賺得了錢，又豐富了精神”；更重要的是，這種參與式實踐能挖掘村民的內生動力，從“要我振興”轉變為“我要振興”。對政府而言，藝術手段為鄉村全面治理提供了新路徑——不同于自上而下的行政命令，藝術活動搭建溝通橋梁，能讓村民主動參與環境美化、公共事務。對藝術家而言，鄉村則是藝術創作的“新土壤”，在參與鄉村建設的過程中，既能實現個人藝術觀的表達，又能讓藝術作品承載解決社會問題的現實意義，避免“藝術自嗨”與鄉村脫節。三者目標趨同、各取所需，形成鄉村全面振興的合力。

　　值得注意的是，藝術介入鄉村應堅守明確的原則與底線。首要前提是厘清目標動機，避免兩種極端：一是政府行政命令式的“一刀切”，忽視村民真實需求；二是藝術家脫離鄉村實際的“自嗨式創作”，導致藝術與鄉村“兩層皮”。無論是鄉村美術館的建設，還是藝術活動的開展，都應立足鄉村在地性——尊重鄉村的歷史傳統、生活習慣與村民意愿，即便引入先鋒藝術觀念，也應與鄉村語境相適配。譬如，湖北孝昌縣王店鎮樊家灣通過“給石頭織毛衣”的藝術裝置，既傳遞了生態保護理念，又因形式親切獲得村民認可，最終成為鄉村品牌宣傳的亮點。這種“小而美”的實踐證明，有效的藝術介入關鍵在于“接地氣、能落地、有實效”。

　　鄉村美術館的探索，本質是回答“藝術如何為鄉村服務”的命題。它不僅是一個物理空間，更是鄉村文化復興的支點、村民精神凝聚的紐帶、鄉村與外界對話的窗口。在鄉村全面振興的大背景下，這樣的探索需要更多實踐者跳出“城市經驗”的慣性思維，真正扎根鄉村、讀懂鄉村，讓藝術之光照亮鄉村全面振興的道路，讓鄉村不僅留住“鄉愁”，更能擁抱“未來”。

　　(作者：陳炯、姜帆，分別系中國人民大學教授、博士生)

　　(項目統籌：本報記者 陳海波)

　　《光明日報》( 2025年12月09日 07版)