中新社深圳3月29日電 題：方寸印石如何讓不同文明實現對話？

　　——專訪中國文聯副主席、西泠印社副社長兼秘書長陳振濂

　　中新社記者 索有為

　　“文明互鑒·一帶一路”第三屆圖形印創新實驗作品展暨西泠印社廣東、香港、澳門社員作品展不久前在深圳美術館舉辦。圖形印創新實驗作品的策劃者、中國文聯副主席、西泠印社副社長兼秘書長陳振濂接受中新社“東西問”專訪，圍繞圖形印創新的靈感，以及外國圖形與中國篆刻藝術如何碰撞融合，從歷史遺產蛻變為具有全球語境的“活態文化符號”等發表見解。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：西泠印社是海內外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣的民間藝術團體，這一獨特藝術傳承現狀如何，在海外有何影響？

　　陳振濂：金石篆刻作為中國特有的傳統藝術形式，承載著中華五千年文明基因，被列為國家級非物質文化遺產及人類非物質文化遺產。其核心價值首先體現為——甲骨、簡牘與金石等文明傳承的物質載體，為華夏文明提供了有據可考的實物鏈。在學科脈絡上，金石學與當代考古學緊密銜接，并與印學形成天然學術鄰屬關系，使篆刻家得以依托深厚的文明積淀進行創作，形成獨特的歷史優勢。金石篆刻通過學術深耕與創新傳播，正從歷史遺產蛻變為具有全球語境的“活態文化符號”，在文明互鑒中持續釋放中國傳統文化影響力。

　　120余年來，西泠印社作為該領域歷史最悠久的藝術團體，以學術立社，致力于將古代物質載體轉化為當代文明表達方式，推動篆刻從傳統小眾技藝向大眾傳播轉化，實現文化遺產的創造性活化。在海外傳播領域，西泠印社形成三大創新路徑：設立海外“西泠學堂”培育國際創作者與受眾；策劃系列主題外展，通過學術與藝術雙重敘事展現傳統文化活力；拓展“圖形印”海外傳播，以視覺符號突破文字壁壘，成為文明互鑒新媒介。

　　中新社記者：“文明互鑒·一帶一路”圖形印創新實驗作品展已成功舉辦三屆，作為總策劃，最初是什么靈感促使您發起這個項目？在藝術表現上，圖形印與傳統文字印相比有何突破？

　　陳振濂：這個項目源于對篆刻藝術當代命運與國際傳播困境的深切思考。作為中華傳統文化瑰寶，篆刻核心載體為古文字，走出國門后，語言與文化差異成為傳播壁壘，讓古老藝術“看得懂、走出去”，成為我們探索的起點。

　　項目靈感源于兩方面：一是回溯中華印學，漢代肖形印及畫像石、青銅紋樣等“中國式視覺語匯”，印證了圖像超越文字的傳播力量；二是立足“大印學”視野，納入世界印章史研究，確認視覺圖形可打通文化理解障礙。

　　“圖形印”的核心創新，是在堅守篆刻刀法、章法等精髓的基礎上，突破“以字為印”傳統，以圖形、符號為主要表達內容。這些圖形經精心提煉：一是萃取各國文化標志、圖騰等核心元素，如埃及金字塔、希臘帕特農神廟等，進行抽象凝練；二是融入中國金石美學，用篆刻線條、構圖法則對其再創造，堅守中華審美根基；三是構建非文字的視覺對話系統，實現中外文化的無聲共鳴。

　　項目建立嚴格審核機制，由專業人士審技藝、文化學者核符號、相關人員把關導向，兼顧守正與創新。目前，三屆征集活動收獲4000余件投稿，沉淀700余方印章、600余件印屏及衍生文創，為海內外傳播筑牢基礎。

　　中新社記者：您提到項目目標之一是構建“超越語言障礙的文明對話新載體”。從項目在全球各地的展覽實踐來看，圖形印是如何具體實現跨文化對話與傳播的？其效果如何？

　　陳振濂：實踐證明，“圖形印”確實有效破解了傳統篆刻國際傳播的“語言密碼困局”。其核心作用機制在于實現了“視覺直通車”效應與“文化共鳴器”功能。

　　當海外觀眾站在一方圖形印前，他無需認識漢字或了解中國歷史典故。印面呈現的可能是他熟悉的標志性建筑輪廓、民族圖騰的抽象線條、或具有普遍文化認知的象征符號。這種直觀的視覺呈現，瞬間擊穿了語言的隔膜。

　　更關鍵的是，當觀眾發現這些熟悉的元素，竟然是通過中國獨特的篆刻技藝——那充滿力量與節奏的刀痕、那匠心獨具的朱白空間布局、那承載數千年歷史的金石韻味——表現出來時，一種深層次的文化驚奇與審美共鳴便油然而生。他們會好奇：中國人如何理解并再創造了我們的文化符號？這種獨特的藝術手法是什么？這便自然引向了更深層的文化交流。

　　項目的全球拓展，堪稱一次集中的“跨文化對話實踐”，展覽在聯合國總部“文明對話國際日活動”、巴西里約金磚峰會“文明對話系列活動·金磚專場”、世界知識產權組織總部“版權在中國主題展覽”等十多場國際活動中精彩亮相。海外觀眾通過這些小小的印面，不僅直觀感受了中華篆刻藝術的精深魅力，更體會到中國藝術家對世界多元文化的尊重、理解與創造性表達。

　　中新社記者：通過“圖形印”項目的成功實踐，您認為它為新時代推動傳統文化“走出去”、促進中外文明交流互鑒，提供了哪些重要的經驗啟示？

　　陳振濂：“圖形印”項目從理念萌芽到全球綻放，其探索歷程為我們提供了寶貴的鏡鑒：

　　“走出去”需創新表達載體，以“世界語”講述中國故事：傳統文化的國際傳播，不能固守原樣、照搬國內，必須勇于尋找和創造具有普適性的新載體、新語言。“圖形印”的成功，核心就在于它敏銳地抓住了視覺藝術作為“世界語”的普適性力量，將中國篆刻基因中的“無言之美”，轉化為全球觀眾都能直觀感知、產生共情的“圖形”。

　　傳統藝術長青之道在于“守正創新”，在傳承中開拓新境：“圖形印”的生命力，歸根結底在于它成功踐行了“守正”與“創新”的辯證統一。我們從未動搖對中國篆刻核心技藝和深厚文脈的堅守，這是我們的根與魂，但同時，我們大膽擁抱時代需求與國際視野，在內容主題、表現形式、傳播方式上勇于開拓創新。

　　一枚小小的圖形印，方寸之間，氣象萬千。它濃縮著中華金石學的古老智慧，又跳動著全球化時代的脈搏；它承載著世界文明的多元符號，又散發著中國審美的獨特韻味。“圖形印”創新實驗項目，正是以這種“執古之道，以御今之有”的智慧，通過一場跨越語言與文化的視覺藝術實踐，成功探索出一條傳統文化創造性轉化、創新性發展并有效走向世界的路徑。未來，期待更多的“圖形印”出現在世界舞臺，繼續講述“和而不同、美美與共”的中國故事。(完)

　　受訪者簡介：

　　陳振濂，中國文聯副主席、中國書法家協會顧問、浙江省文聯副主席、西泠印社副社長兼秘書長，主要研究領域為書法篆刻創作與理論研究。陳振濂提倡書法創作的原創性，成功構建了“學院派書法創作模式”1985-2025，從而標示出其四十年來對書法藝術未來發展所急待推進的“體系化”、“學科化”時代目標而作出的前瞻性貢獻。陳振濂同時以書畫篆刻藝術的創作、理論、教育三方面的開創性成果享譽當下。