在烏魯木齊京劇院《七秩芳華 京腔新韻》團(tuán)史展上，一面1958年演出《渭干河》時(shí)使用的老手鼓靜靜陳列，鼓聲雖歇，卻仿佛仍在訴說著京劇在天山腳下傳唱七十載的動(dòng)人篇章。從1955年與新疆維吾爾自治區(qū)同齡誕生，到如今成為文化潤(rùn)疆的鮮活載體，烏魯木齊市京劇團(tuán)(新疆京劇團(tuán))以其堅(jiān)守與創(chuàng)新，讓國粹藝術(shù)在邊疆熱土上枝繁葉茂。

　　戈壁紅柳 生生不息

　　1955年，烏魯木齊市京劇團(tuán)(新疆京劇團(tuán))正式成立，京劇的西皮二黃開始在天山南北回蕩。這個(gè)長(zhǎng)期扎根邊疆的劇團(tuán)，戈壁紅柳般綻放出絢麗的藝術(shù)之花。

　　1964年6月21日，劇團(tuán)原創(chuàng)現(xiàn)代京劇《紅巖》赴京參加全國京劇現(xiàn)代戲會(huì)演，被稱贊“把邊疆的精氣神唱出來了”。

　　烏魯木齊市京劇團(tuán)(新疆京劇團(tuán))黨支部書記郭永紅介紹，70年來，劇團(tuán)演出足跡遍及天山南北及京津滬等地，涌現(xiàn)出趙德鳳、宋紫珊、吳士衡、楊寶瑞等表演藝術(shù)家。1958年，劇團(tuán)緊扣新疆建設(shè)題材創(chuàng)排《渭干河》，首次嘗試在京劇伴奏里加入手鼓(達(dá)甫)；1977年復(fù)排《紅燈照》，融入維吾爾族舞蹈的旋轉(zhuǎn)身段；1980年推出連臺(tái)本戲《封神榜》，用熱瓦普的彈撥音烘托神話場(chǎng)景；1995年創(chuàng)排《陸遜拜將》，在武將亮相動(dòng)作里借鑒哈薩克族馬上姿態(tài)。這些創(chuàng)新實(shí)踐，都在今年10月4日舉辦的團(tuán)史展中重現(xiàn)。

　　500余張文獻(xiàn)照片、前輩用過的戲服頭面、手寫的劇本手稿……展覽里的一張張圖片、一件件實(shí)物，將70年歷程鋪成一幅鮮活的藝術(shù)長(zhǎng)卷。該展覽已作為常設(shè)展免費(fèi)開放，成為各族群眾了解京劇邊疆發(fā)展史的重要窗口。

　　惠民之路 遍灑芳華

　　“演員唱《梨花頌》時(shí)，伴奏里有獨(dú)它爾的聲音，感覺特別好聽。”莎車縣居民古力巴哈爾·阿木提在看完劇團(tuán)“送戲下鄉(xiāng)”演出后這樣說。

　　這份認(rèn)可的背后，是劇團(tuán)數(shù)十年如一日的堅(jiān)守。

　　2023年5月，劇團(tuán)赴和田地區(qū)進(jìn)行“文化潤(rùn)疆”專項(xiàng)巡演，19名演職人員帶著3把京胡、2面手鼓、1把彈撥爾，歷時(shí)近一個(gè)月，走遍和田地區(qū)七縣一市，深入92個(gè)鄉(xiāng)村、學(xué)校、社區(qū)，累計(jì)行程3200余公里，吸引1.62萬余名各族群眾現(xiàn)場(chǎng)觀演，創(chuàng)下建團(tuán)以來“時(shí)間最長(zhǎng)、行程最遠(yuǎn)、覆蓋面最廣”的巡演紀(jì)錄。

　　2024年，劇團(tuán)惠民腳步繼續(xù)向南疆延伸。在喀什地區(qū)“我們的中國夢(mèng)——文化進(jìn)萬家”活動(dòng)中，劇團(tuán)不僅帶來《梨花頌》《霸王別姬》等經(jīng)典選段，還專門用賽乃姆舞蹈動(dòng)作搭配京劇唱腔編排了《石榴紅了》片段，中間穿插“教孩子畫臉譜”“教村民唱念白”等互動(dòng)環(huán)節(jié)，直接惠及4.2萬余名各族群眾，收集觀眾反饋建議130余條。京劇的韻律伴著民樂的旋律，融入百姓的日常生活。

　　融合創(chuàng)新 京韻新聲

　　新編歷史京劇《故土新歸》演出時(shí)，觀眾郭振榮為該劇融入的少數(shù)民族音樂旋律熱烈鼓掌。這部由烏魯木齊市京劇團(tuán)(新疆京劇團(tuán))與國家京劇院聯(lián)合創(chuàng)排的作品，以左宗棠收復(fù)新疆為歷史藍(lán)本，歷經(jīng)兩年打磨，于今年7月6日首演，引發(fā)熱議。

　　舞臺(tái)上，胡楊造型的道具與傳統(tǒng)京劇的“一桌二椅”相映成趣，天山云海的投影隨劇情流轉(zhuǎn)；“收復(fù)伊犁”段落則以單皮鼓的急促節(jié)奏增強(qiáng)緊張感；表演上，馬舞片段借鑒哈薩克族騎馬時(shí)的揮鞭動(dòng)作，連龍?zhí)籽輪T的隊(duì)列變換，都參考了維吾爾族麥西熱甫的轉(zhuǎn)圈隊(duì)形，讓“新疆故事”有了獨(dú)特的京劇表達(dá)。目前，該劇已成功入選2025年度國家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作項(xiàng)目，計(jì)劃在新疆巡演20場(chǎng)，還將赴國內(nèi)其他省份開展文化交流。

　　《故土新歸》采用國家院團(tuán)+地方院團(tuán)的A、B角模式：國家京劇院演員擔(dān)綱A角保證藝術(shù)高度，劇團(tuán)青年演員王晨羽、麻璇等任B角。首演后，B角已在烏市演出2場(chǎng)，在哈密、伊犁等地演出3場(chǎng)，觀眾好評(píng)率達(dá)98%。這也為新疆京劇培養(yǎng)了后備力量。

　　創(chuàng)新不止于舞臺(tái)。今年4月，劇團(tuán)與北方昆曲劇院在北京正乙祠戲樓聯(lián)合舉辦“大都雅韻·北疆京聲”文化交流活動(dòng)。現(xiàn)場(chǎng)演奏融合新疆手鼓、熱瓦普的京劇新編選段《簇簇紅柳金色》，前奏用熱瓦普奏出京劇《貴妃醉酒》的旋律，間奏加入手鼓的“咚噠、咚噠”節(jié)奏，引得現(xiàn)場(chǎng)觀眾跟著節(jié)奏拍手，氣氛熱烈。活動(dòng)中，雙方還達(dá)成共建“數(shù)字戲曲長(zhǎng)廊”的合作意向，計(jì)劃將《故土新歸》《石榴紅了》等劇目的精彩片段，制作成融入新疆民樂解說的短視頻，通過直播平臺(tái)推送給青少年。

　　京腔在新時(shí)代的新疆唱出新韻。烏魯木齊市京劇團(tuán)(新疆京劇團(tuán))用70年的堅(jiān)守證明，在新疆的熱土上，京劇這門古老的東方藝術(shù)在與艾捷克、賽乃姆的碰撞中，已成長(zhǎng)為枝葉繁茂的文化之樹，持續(xù)為鑄牢中華民族共同體意識(shí)注入鮮活的藝術(shù)力量。

　　石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 王新紅