中新社北京12月28日電 題：走過120年，電影銀幕映射怎樣的中國？

　　——專訪中國電影博物館研究部(電影史研究所)負責人、研究館員劉思羽

　　中新社記者 徐婧

　　1905年，由北京豐泰照相館拍攝的影片《定軍山》在前門大觀樓放映，標志著中國電影的誕生。120年來，從發(fā)軔到形成產業(yè)再到走向世界，中國電影如何成為文化傳播的獨特載體？當前中國電影在世界有哪些領先之處，又面臨什么挑戰(zhàn)？在世界電影日到來之際，中新社“東西問”專訪中國電影博物館研究部(電影史研究所)負責人、研究館員劉思羽，展開探討。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：中國電影發(fā)展大致可分為幾個階段？電影大眾化始于何時？

　　劉思羽：從第一部影片《定軍山》放映以來，中國電影的發(fā)展歷史大致可分為五個時期。

　　1905年至1949年為早期發(fā)展階段，中國電影商業(yè)放映出現(xiàn)，電影人進行了各種藝術探索；1949年至1976年為新中國電影起步和發(fā)展階段；1976年至1992年為電影思想解放和代際導演興起階段；1992年至2012年為產業(yè)化改革起步階段，伴隨院線制出現(xiàn)，中國電影迎來了空前蓬勃發(fā)展；2012年至今，中國電影進入提質升級、全面加強國際交往和文化傳播時期。

　　電影自誕生之初就是面向大眾的藝術。從世界范圍看，電影誕生的標志是1895年盧米埃爾兄弟在法國巴黎一家咖啡館的公開放映活動，而非愛迪生此前發(fā)明電影攝影機和放映機的時間。電影因放映才有了面向大眾的可能性。

　　中國電影大眾化約在1930年后走向成熟。這一時期，上海等地形成了較為完整的“制—發(fā)—放”電影產業(yè)鏈，電影創(chuàng)作日漸成熟、明星制度興起、沿海主要城市影院增多等因素，共同為電影大眾化創(chuàng)造出基礎條件。當時，很多作品反映抗戰(zhàn)時期民眾疾苦和反抗敵人，電影現(xiàn)實主義的深化推動其大眾化發(fā)展過程。

　　中新社記者：當前，觀眾對在影院看電影的期待發(fā)生了哪些變化？中國放映技術在世界處于什么水平？

　　劉思羽：觀眾走進電影院，首先是想要看到一個好故事。自電視出現(xiàn)以來，各種形態(tài)媒介一直對電影產生著沖擊，而看電影的渠道越來越多。在今天，好故事依然重要。與此同時，人們對影院視聽品質和多業(yè)態(tài)融合的期待也在提升。

　　今年初，《哪吒之魔童鬧海》(《哪吒2》)的火爆讓IMAX、CINITY、CGS中國巨幕、杜比視界等名詞進入公眾視野。同時，看電影與展覽、餐飲等服務結合以及越來越強的社交功能，讓電影院擁有了“電影+”的多元屬性。

　　中國電影放映技術處于世界領先水平。從制作端到放映端，從制作設備到呈現(xiàn)介質，從前期技術到后期技術，電影數(shù)字化革命影響了從拍攝制作到發(fā)行放映的整個電影產業(yè)鏈條。進入新時代以來，高格式放映系統(tǒng)成為提升影院觀影體驗、賦能影片票房的強大引擎。

　　例如，中影集團2019年推出擁有核心知識產權的國有自主品牌CINITY電影放映系統(tǒng)，率先創(chuàng)造性地融合了4K、3D、高亮度、高幀率、高動態(tài)范圍、廣色域、沉浸式聲音七大電影放映領域的高新技術，是中國電影取得的重大科技創(chuàng)新成果。

　　中新社記者：電影在文化傳播中有何獨特優(yōu)勢？中國電影怎樣與世界互動？

　　劉思羽：相較語言、文字等傳播媒介，電影有非常強的沉浸感和代入感，通過視聽語言讓人進入故事，這是一個強有力的優(yōu)勢。

　　當然，用電影進行文化傳播也存在一定門檻。首先是需要傳播渠道；其次，在不同文化語境中，電影傳播易產生文化折扣。在利用好上述優(yōu)勢的同時，需要注意調整在不同語境下的傳播方式，才能達到更好效果。

　　20世紀80年代以來，中國電影頻繁參與國際電影節(jié)并獲獎。《紅高粱》獲得第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，讓世界看到中國人蓬勃的生命力；《三峽好人》在第63屆威尼斯國際電影節(jié)獲金獅獎，讓世界看到中國人的韌性；《流浪地球》系列展現(xiàn)中國積極參與全球事務的形象……中國電影創(chuàng)作者不斷努力，呈現(xiàn)了多元中國形象。

　　近年來，國際電影節(jié)成為國家間進行電影對話交流的重要平臺。在中國，北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)、海南島國際電影節(jié)等，從參展評獎平臺成長為電影合作洽談、人才交流培養(yǎng)與產業(yè)資源匯聚的樞紐。

　　電影領域的合作交流同步開展。中國電影博物館今年在法國、西班牙、泰國、馬來西亞等國舉行電影文化交流活動。目前近30個國家與中國建立了電影合拍關系。此外，中國影視高校與海外高校建立人才合作培養(yǎng)機制，也是加強國際間電影交流合作的重要渠道。

　　中新社記者：今年，《好東西》被熱議，意大利電影《還有明天》被引進并在中國獲獎……女性電影改變了什么？

　　劉思羽：近幾年，越來越多的人開始關注女性電影。在我看來，這恰恰說明女性話語被更多人關注，更多人開始思考怎樣真正用女性視角講故事。

　　歷史上一段時間里，電影中的女性常以英雄形象出現(xiàn)，她們鮮少遇到困境，影片中表現(xiàn)的生活和境遇并不完整。而在今天，很多電影中的女性不僅有高光時刻，也會有“她”者日常生活中面臨的問題。反映真實的女性境況，讓銀幕內外的演員與觀眾隔空共鳴，這是中國電影的一個進步。

　　中新社記者：中國電影如何更好走向全球？以電影講好中國故事的核心是什么？

　　劉思羽：今年，《哪吒2》取得中國影史票房榜冠軍、位列全球影史票房榜第5位。一方面，這讓世界看到了中國電影在工業(yè)化和技術標準探索領域的進步和領先；另一方面，影片表達出的“我命由我不由天”，與海外觀眾對自由、勇氣、成長的訴求相吻合。從這兩個角度來看，中國影片具備了走向全球的條件。

　　挑戰(zhàn)同樣存在。近年來，一些影片在海外上映時遇到的“水土不服”與發(fā)行渠道有著緊密關聯(lián)。有些電影海報等宣傳物料以明星為主，但外國觀眾對其并不了解，應“因地制宜”替換他們更感興趣的元素。此外，如果沒有對海外市場熟悉的國際發(fā)行商，國產電影在海外推廣會受到相當大的制約和影響。完善當前國產電影海外推廣體系，才能使“走出去”的影片走出這一困境。

　　好故事一定能直抵人心、觸動心靈。不久前在法國參加培訓時，我們向法國同行提問：中國電影出海在哪些方面還應該加強？在他們看來，中國電影在內容方面只需“做好自己”。由此可見，反映不同年齡、不同境遇中國人當下的故事，以最真實的情感觸動人心，拿到國際上就是獨一無二的。(完)

　　受訪者簡介：

　　劉思羽，畢業(yè)于中國藝術研究院研究生院影視系，文學博士。現(xiàn)為中國電影博物館研究部(電影史研究所)負責人、研究館員，館學術委員會委員、中國電影家協(xié)會會員、中國夏衍電影學會理事。主要從事電影歷史及理論、電影物質文化及博物館藏品研究。獨著及主編作品有《中國影院簡史》《中國電影博物館館藏研究叢書·藏品中的電影史》《中國電影博物館館藏研究叢書·藏品圖志》等。曾入選北京市優(yōu)秀人才培養(yǎng)青年拔尖人才，被授予北京市三八紅旗獎章、全國宣傳系統(tǒng)先進個人等榮譽稱號。