中新網呼和浩特4月16日電 題：馬伯庸：十年職場沉淀筆墨

　　中新網記者 李愛平

　　從外企十年職場人，到高產全職作家，馬伯庸的人生軌跡，始終在現實與文字之間穿梭。

　　4月15日晚，這位以細膩筆觸描摹歷史的作家，走進呼和浩特市青城閱立方書店，與讀者面對面交流，分享寫作經歷及創作心得。

　　走進交流現場，馬伯庸衣著樸素、無刻意修飾，談吐從容自然。談及過往經歷、創作故事等話題，他直言不諱、真誠坦率。在他看來，寫作從來不是天賦的專屬，而是長期積累、堅守寫作規律的結果。

　　馬伯庸說，他最難忘的是2005年進入外企開啟職業生涯的十年。初入職場，滴酒不沾的他卻被公司派往外地擔任銷售，一度陷入職業困境。

　　銷售崗位工作受挫后，馬伯庸轉崗市場部。一次偶然的機會，他開始為公司撰寫內刊稿件、領導演講稿。憑借扎實的文字功底，他寫的稿件總能精準契合領導風格：開篇用網絡段子暖場，中間結合行業大勢、公司戰略層層鋪陳，結尾以詩詞收尾、升華格局。這份特殊的工作，讓他在公司找到了獨特的定位：專司文字撰寫，既無升職壓力，也無人能替代。

　　“很多人覺得體制內、外企的穩定工作最踏實，我也不例外，只想把工作做好。”回憶這段經歷，馬伯庸直言，職場十年，他從未放下寫作。

　　他透露，工作之余，文字成為他的精神寄托。這期間，隨著《古董局中局》等作品相繼問世，他的版稅收入逐年增長。

　　2013年，他的版稅收入首次超過工資，便萌生辭職的念頭，結果被母親勸阻；2014年，他再次動搖，是父親的一句“你能保證下本書賣得好嗎？”，讓他繼續堅守職場；直到2015年，頻繁的簽售活動與本職工作沖突，加之收入穩定、底氣充足，他決心正式辭職，開啟全職寫作生涯。

　　“辭職后我最怕的就是脫離現實、不接地氣。”馬伯庸坦言，全職寫作容易陷入封閉狀態，失去對生活的感知。為此，他堅持每月與前同事相聚，聽他們吐槽職場煩惱、傾訴生活壓力，捕捉普通人的喜怒哀樂。

　　正是這份對現實的持續觀察，讓他的作品扎根生活、貼近大眾。他擅長書寫歷史中的小人物，《長安的荔枝》中底層官吏在權力夾縫中完成不可能任務的掙扎，讓無數職場人產生強烈共鳴。

　　從《龍與地下鐵》的童話想象，到耗時十余年打磨的《桃花源沒事兒》，從格局宏大的歷史小說《大醫》，到聚焦職場百態的《長安的荔枝》，十余年間，馬伯庸保持著每年一部作品的高產節奏。這份高產，源于他近乎嚴苛的自律與長期積累的創作習慣。

　　馬伯庸坦言，自己沒有晝夜顛倒的作息，反而有著“社畜式”的規律生活：每天早上6點起床運動，7點半送孩子上學后前往工作室；工作室緊鄰中學，他常聽著上下課鈴聲調整寫作節奏，下午5點準時收筆。

　　無論外出參加活動還是身處何地，他始終堅持每天完成4000字的寫作目標，從不間斷。“寫作拼到最后，靠的不是靈感，是體力和堅持。我想保持好狀態，多寫幾年，多給讀者留下一些作品。”

　　寫作的靈感從來不是憑空而來。馬伯庸告訴現場讀者，他有一個獨特的習慣：無論走到哪里，都會打開手機搜索周邊地名，挖掘地名背后的歷史淵源、民間故事。

　　他路過河北衡水的南護駕莊村、北護駕莊村、護駕遲村，幾個地名便能想象起一段護駕救險的故事。“靈感藏在生活的每一處細節里，大量的積累、持續的觀察，才會讓靈感自然迸發。”

　　歷史題材創作中，馬伯庸也有著自己的獨特方法。很多人苦于記不住復雜的歷史事件、歷史人物，他給出了最簡單也最實用的答案：反復講述。

　　“想記住玄武門之變，就反復給身邊人講，講三五遍磕磕絆絆，講十遍便能流暢自如。”他坦言，自己也記不住南北朝、五代十國的復雜歷史，唯有通過講述、復盤，才能加深記憶，而這份對歷史的鉆研，也成為他歷史小說創作的根基。

　　談及副業與創作，馬伯庸也給出了中肯的建議。他認為，無論上班族還是體制內從業者，都需要擁有一份副業或愛好，這是人生的“精神避難所”。“我十年外企工作經歷，寫作從副業慢慢變成主業，這是最穩妥的成長路徑，也給了我最踏實的底氣。”

　　在人工智能重塑創作生態的當下，馬伯庸認為，唯有更好地沉淀自我，才能讓文字擁有長久的生命力，讓創作走出屬于自己的道路。(完)