短劇演員陳雨汐的焦慮是從今年2月開始的。

　　年后準(zhǔn)備復(fù)工時(shí)，她發(fā)現(xiàn)通告群里沒有任何消息。她詢問周邊的朋友，之前合作過的副導(dǎo)演，或轉(zhuǎn)型投入AI短劇，或已經(jīng)從行業(yè)離場(chǎng)。整個(gè)2月，她沒有接到任何短劇的戲約。

　　也是在這個(gè)月，字節(jié)跳動(dòng)發(fā)布了其旗艦AI視頻生成模型Seedance 2.0，該模型具備四模態(tài)輸入系統(tǒng)，可同時(shí)處理文本、圖像、視頻和音頻文件，最多可處理12個(gè)參考文件。多名業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，Seedance 2.0等AI視頻生成工具極大地降低了短劇的生產(chǎn)成本，技術(shù)的迭代，正在重塑短劇行業(yè)的生產(chǎn)邏輯。

　　剛成為全職短劇編劇的祁姜(筆名)發(fā)現(xiàn)，開年后AI仿真人短劇的收稿數(shù)量爆發(fā)式增長(zhǎng)，“身邊十個(gè)編輯有九個(gè)都在收AI仿真人短劇劇本，某頭部短劇制作公司從一開始只做真人短劇項(xiàng)目，演變成了現(xiàn)在真人短劇和AI短劇四六開的局面。”她說。

　　第三方數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)DataEye報(bào)告顯示，今年1月，漫劇百?gòu)?qiáng)榜中AI仿真人短劇占比已從去年的7%提升至38%。

　　在2026春節(jié)檔，AI短劇的現(xiàn)象級(jí)作品也出現(xiàn)在觀眾的視野。譬如，AI仿真人短劇《斬仙臺(tái)真人AI版》上線六天播放量破億，這部短劇由12人花費(fèi)10萬(wàn)算力成本打造，前后耗時(shí)僅一個(gè)月。更值得關(guān)注的是，觀眾對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)，少了之前對(duì)AI短劇真實(shí)感、人物表情僵硬的質(zhì)疑，更多是對(duì)炫酷流暢的特效場(chǎng)景和緊湊劇情張力的震撼。

　　在此背景下，AI短劇給視聽行業(yè)帶來了哪些影響？真人短劇行業(yè)及從業(yè)者面臨著怎樣的沖擊？越來越像真人的AI作品，會(huì)給觀眾審美帶來哪些變化，又暗藏了哪些隱憂？

　　成本縮減八成

　　AI短劇技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于影視行業(yè)長(zhǎng)期面臨的投入產(chǎn)出回報(bào)困境，是一劑“強(qiáng)心針”。在今年3月的2026中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)上，愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇在發(fā)言中表示，“現(xiàn)在的影視行業(yè)，‘天下苦秦久矣’，成本高，周期慢，但是AI科技創(chuàng)新為影視行業(yè)帶來春天。”

　　《斬仙臺(tái)AI真人版》的爆火背后，是一筆低成本撬動(dòng)高流量的經(jīng)濟(jì)賬。其創(chuàng)作平臺(tái)可夢(mèng)智能(北京)科技有限公司(以下簡(jiǎn)稱可夢(mèng)AI)CEO熊昺輝在接受《鋒面》記者采訪時(shí)表示，“結(jié)合《斬仙臺(tái)真人AI版》的實(shí)踐和行業(yè)現(xiàn)階段的技術(shù)水平，AI仿真人短劇的單集成本會(huì)根據(jù)題材、制作精度有所浮動(dòng)，整體單集成本控制在數(shù)千元級(jí)別。而同體量的真人短劇，單集成本通常在數(shù)萬(wàn)元級(jí)別。綜合來看，AI 仿真人短劇相較于同體量真人短劇能將成本降低70%-80%。”

　　真人短劇的制作成本中，演員費(fèi)用占了大頭。今年1月，有媒體報(bào)道稱，有頭部爆款短劇的男主角單劇分賬超150萬(wàn)元，而同體量短劇用AI制作后，制作成本僅需十多萬(wàn)元，演員費(fèi)用幾乎為零。

　　成本銳減的另一方面，來自AI短劇極短的制作周期。熊昺輝向《鋒面》記者介紹，當(dāng)前一部AI仿真人短劇的完整制作周期平均可以控制在兩周以內(nèi)，而同體量的真人短劇，從演員選角、場(chǎng)地拍攝、后期制作到成片，整個(gè)周期通常在兩個(gè)月左右，制作周期平均縮減了三分之二。

　　在他看來，制作周期的縮短，能夠讓AI短劇作品更快推向市場(chǎng)，“這一變化重構(gòu)了微短劇的創(chuàng)作節(jié)奏，讓內(nèi)容創(chuàng)作能更快響應(yīng)市場(chǎng)需求。比如當(dāng)下的熱門題材，能夠通過AI仿真人短劇快速落地制作，我們也能夠借此抓住市場(chǎng)窗口期。”

　　制作周期的縮短，根源在于AI短劇對(duì)傳統(tǒng)視聽行業(yè)生產(chǎn)流程的重塑。中國(guó)傳媒大學(xué)視聽藝術(shù)研究中心主任、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)微短劇專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙暉向《鋒面》記者介紹，傳統(tǒng)影視是“前期-拍攝-后期”的線性流程，而AI短劇可以邊生成、邊剪輯、邊修改，甚至可以在成片后根據(jù)觀眾反饋迅速重制或“補(bǔ)拍”特定鏡頭。

　　“未來，影視制作將不再是‘開弓沒有回頭箭’的重資產(chǎn)投資，而是可以像互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品一樣進(jìn)行小規(guī)模試錯(cuò)、快速上線、數(shù)據(jù)反饋、動(dòng)態(tài)優(yōu)化，極大降低影視行業(yè)的投資風(fēng)險(xiǎn)，加速內(nèi)容創(chuàng)新。”她表示。

　　當(dāng)生產(chǎn)流程縮短后，AI仿真人短劇的核心成本在哪些方面？熊昺輝認(rèn)為，一方面是技術(shù)層面的核心成本，主要是AI算力成本；另一方面是制作人員的人工成本，主要為創(chuàng)意設(shè)計(jì)、提示詞編寫及后期制作等環(huán)節(jié)的人力投入。

　　熊昺輝相信，AI短劇的成本還會(huì)進(jìn)一步下降。“隨著AI技術(shù)的不斷進(jìn)步，算力的處理能力會(huì)越來越強(qiáng)，生成單個(gè)鏡頭、單個(gè)視覺素材所需的算力成本會(huì)逐步降低；同時(shí)，AI工具的智能化和便捷化程度會(huì)不斷提高，團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作效率會(huì)隨之提升，原本一個(gè)團(tuán)隊(duì)做一個(gè)項(xiàng)目的時(shí)間，未來可以完成多個(gè)項(xiàng)目，人力成本被進(jìn)一步攤薄，整體制作成本會(huì)進(jìn)入一個(gè)持續(xù)下降的通道。”

　　真人短劇的“寒冬”

　　以低成本撬動(dòng)大流量的AI短劇的爆火，讓站在十字路口的從業(yè)者感受到真人短劇的“寒冬已至”。

　　陳雨汐在春節(jié)前就聽到了“AI代替真人演員”的傳聞。“一般演員的檔期是需要提前安排的，每年春節(jié)后一般會(huì)有大量的短劇演員招募需求，但今年通告群只有幾條工作消息，我就有點(diǎn)慌了。”

　　最近，陳雨汐總算接到了工作，但她發(fā)現(xiàn)，對(duì)方承諾的片酬和之前的項(xiàng)目相比，減少了一半，但工作強(qiáng)度和工作量比之前高一倍。新劇在長(zhǎng)沙開機(jī)，這趟行程需要她自付差旅費(fèi)，但她仍選擇接下。

　　3月初，關(guān)于短劇平臺(tái)紅果停了很多真人短劇項(xiàng)目的話題登上微博熱搜，并有傳聞稱紅果將取消保底分成機(jī)制。3月7日，抖音集團(tuán)副總裁李亮在社交平臺(tái)發(fā)文回應(yīng)稱“紅果是調(diào)整保底制作的機(jī)制，但仍會(huì)繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)真人短劇的投入”。

　　真人短劇項(xiàng)目的“收緊”，也體現(xiàn)在對(duì)劇本的審核標(biāo)準(zhǔn)上。祁姜向《鋒面》記者表示，“真人短劇劇本現(xiàn)在過稿比以前更少，也更加嚴(yán)格了。在AI短劇的沖擊下，真人短劇成本更高，劇本要求也會(huì)更高，制作方才能回本”。

　　保底政策的調(diào)整，也傳導(dǎo)到她的稿酬收入上。“短劇編劇的收入構(gòu)成是劇本保底費(fèi)用和分成，AI仿真人劇的保底費(fèi)用比真人短劇低了很多，真人短劇目前的保底費(fèi)用平均價(jià)格在2萬(wàn)至10萬(wàn)，而AI仿真人短劇的平均保底收入在5千至5萬(wàn)不等。”她說。

　　面對(duì)短劇行業(yè)保底政策的調(diào)整，趙暉向《鋒面》記者表示，“以前保底政策是為了鼓勵(lì)‘從無到有’的創(chuàng)作，解決‘拍不出來’的問題；現(xiàn)在AI技術(shù)降低了制作的門檻，平臺(tái)面臨的是拍得太多、質(zhì)量良莠不齊的問題。因此，保底機(jī)制從‘普惠性扶持’轉(zhuǎn)向了“激勵(lì)性扶持”，意在引導(dǎo)資源向真正能產(chǎn)出獨(dú)特價(jià)值的頭部創(chuàng)作者集中，倒逼所有從業(yè)者重新思考自己的不可替代性。”

　　趙暉表示，AI短劇沖擊下，真人短劇從業(yè)者面臨的行業(yè)格局變化和收入“腰斬”現(xiàn)象確實(shí)存在。“當(dāng)AI能替代部分‘模板化’的表演和‘套路化’的編劇工作時(shí)，那些缺乏個(gè)人特色、僅靠量產(chǎn)的從業(yè)者必然面臨沖擊。這很殘酷，但也是一種行業(yè)‘去產(chǎn)能’的表現(xiàn)。”她表示。

　　趙暉認(rèn)為，真人短劇從業(yè)者向AI轉(zhuǎn)型是生存的必然之舉。她建議道：“從業(yè)者必須擁抱AI，將其作為強(qiáng)大的輔助工具，同時(shí)刻意培養(yǎng)和強(qiáng)化自己作為‘人’的核心優(yōu)勢(shì)，編劇要挖掘更深的人性洞察，演員要精進(jìn)更獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與情感張力。把自己從‘手’升級(jí)為‘腦’，從‘執(zhí)行者’升級(jí)為‘創(chuàng)意者’。”

　　有“人味”？

　　林桓是微短劇的忠實(shí)觀眾，她發(fā)現(xiàn)，“最近一段時(shí)間我刷到的AI仿真人短劇，在人物形象上和真人相比越來越難以分辨了，但他們一動(dòng)起來就會(huì)發(fā)現(xiàn)表情不自然、眼神不聚焦，這個(gè)時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)AI的痕跡。”

　　3月18日，耀客傳媒官宣簽約兩位AI數(shù)字藝人，同時(shí)推出首部AI劇集。兩名AI演員因外貌與多位真人演員相似而受觀眾質(zhì)疑。對(duì)于AI仿真人短劇的人物塑造是否“更具人味”，也成為行業(yè)和社會(huì)探討的主要話題。

　　對(duì)于《斬仙臺(tái)真人AI版》人物形象的塑造，熊昺輝向記者介紹，角色建模并沒有固定的真人原型參考，更側(cè)重的是角色與劇本設(shè)定的匹配度。“以主角設(shè)計(jì)為例，團(tuán)隊(duì)會(huì)先根據(jù)仙俠題材的定位，敲定角色的核心特征，比如年齡區(qū)間、臉型風(fēng)格(偏向英朗英俊的國(guó)風(fēng)臉型)、氣質(zhì)特點(diǎn)等基礎(chǔ)設(shè)定，然后基于這些設(shè)定，運(yùn)用AI生成大量的人物形象方案，再?gòu)倪@些方案中反復(fù)篩選、打磨，最終敲定最貼合劇本角色、最能被觀眾接受的形象。”

　　林桓向《鋒面》記者表示，“我看真人短劇時(shí)，會(huì)更傾向于去看演員的情感和情緒表達(dá)，但看AI劇的時(shí)候我無法捕捉到人物面部的微表情和細(xì)微的眼神變化，更多看的是它的場(chǎng)景和劇情。”

　　陳雨汐認(rèn)為真人短劇的不可替代性在于演員自身的創(chuàng)造性和情感表達(dá)。她向記者介紹，之前參演過的某短劇頭部品牌公司的項(xiàng)目拍攝，“在拍攝過程中制作團(tuán)隊(duì)很尊重演員自身的發(fā)揮，并給予演員時(shí)間去構(gòu)思角色，有些臺(tái)詞和表現(xiàn)是現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)即興碰撞出的。”

　　從現(xiàn)有AI短劇來看，聚焦“人”的題材是少數(shù)，玄幻仙俠、末日科幻等搭載虛擬場(chǎng)景的題材占據(jù)主流。趙暉認(rèn)為，這些題材的核心特點(diǎn)在于“去實(shí)拍成本化”與“視覺奇觀化”，“AI短劇正在訓(xùn)練觀眾一種新的審美習(xí)慣——對(duì)‘視覺奇觀’的接納度越來越高，但同時(shí)，觀眾也會(huì)在對(duì)比中，更加珍視真人表演中‘不完美的真實(shí)感’。”

　　“真人短劇目前的護(hù)城河體現(xiàn)在情感共鳴的在場(chǎng)感：演員之間真實(shí)的化學(xué)反應(yīng)、即興的火花、微妙的眼神交流，這些基于生命體驗(yàn)的情感傳遞，AI短期內(nèi)難以完美復(fù)刻。”她補(bǔ)充道。

　　AI短劇未來在制作上是否會(huì)“更具人味”？熊昺輝從創(chuàng)作角度出發(fā)談道，當(dāng)前AI仿真人短劇制作過程中的核心瓶頸仍在于AI 工具對(duì)角色細(xì)微表情的把控精度不足，“團(tuán)隊(duì)只能通過反復(fù)調(diào)試提示詞，不斷優(yōu)化AI生成的參數(shù)，一點(diǎn)點(diǎn)打磨人物的表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)，這個(gè)過程需要投入大量的時(shí)間和精力，也是現(xiàn)階段AI仿真人創(chuàng)作的核心難點(diǎn)。”

　　祁姜在學(xué)習(xí)AI短劇創(chuàng)作邏輯的過程中，看到了AI短劇給編劇提供的豐富想象力：“題材上，AI仿真人短劇的范圍更廣，仙俠、恐怖無限流，星際等大特效預(yù)算高的題材。這些是真人劇不會(huì)觸碰的，都可以在AI短劇里寫，打開了編劇的腦洞，也讓一些題材從幻想到落地。”

　　面對(duì)AI短劇不可逆轉(zhuǎn)的浪潮，趙暉總結(jié)道，“目前AI短劇中，很多作品有‘奇觀’無‘故事’，有‘畫面’無‘靈魂’，難以提供持久的精神滋養(yǎng)。”面對(duì)這場(chǎng)變革，她建議既要有擁抱技術(shù)的熱情，也要有堅(jiān)守人文精神的定力。“只有當(dāng)技術(shù)的‘炫’與人性的‘真’深度結(jié)合，才能創(chuàng)造出真正屬于這個(gè)時(shí)代的、人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。”

　　(應(yīng)受訪者要求 林桓為化名)

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