4月15日，中國戲曲學(xué)會(huì)主辦的“戲曲發(fā)展的新機(jī)遇——直播間里的戲曲舞臺(tái)”研討會(huì)在線上舉行，探討傳統(tǒng)戲曲如何更好地利用直播打造“第二劇場”，開拓年輕觀眾群體，以線上人氣反哺線下劇場，助力戲曲藝術(shù)蓬勃發(fā)展。

　　與會(huì)專家指出，戲曲是一門綜合性藝術(shù)，無論是直播表演或現(xiàn)場演出，本質(zhì)都是服務(wù)觀眾。因此，直播更需精雕細(xì)琢，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€上演出，才能彰顯舞臺(tái)藝術(shù)的品格。當(dāng)多劇種的專業(yè)演員化身主播，“解剖式”闡釋地方戲曲，不僅獲得線下演出之外的“新收入”，也讓年輕觀眾更便捷地感受戲曲之美，促進(jìn)了劇種觀眾群的交叉和傳承。

　　戲曲傳播的新范式：直播間搭建“新舞臺(tái)”在線上匯聚新觀眾

　　戲曲魅力歷久彌新，關(guān)鍵在于其能與時(shí)俱進(jìn)地創(chuàng)新發(fā)展。中國戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長王馗表示，網(wǎng)絡(luò)直播為戲曲的推廣創(chuàng)造了機(jī)遇，越來越多的戲曲從業(yè)者通過直播，呈現(xiàn)自己對藝術(shù)的理解、詮釋，開拓了戲曲表演的舞臺(tái)類型。

　　由此，直播讓戲曲人有了新舞臺(tái)。在全國人大代表，中國劇協(xié)副主席、重慶市川劇院院長沈鐵梅看來，直播是一種順應(yīng)時(shí)代特征的戲曲推廣方式，其年輕化的傳播特質(zhì)，天然能觸達(dá)更多青年觀眾。

　　“如果一個(gè)戲曲主播能夠講明白，為什么在某處要停頓、要演唱，就像拿著小刀把戲曲的一部分解剖開，讓觀眾理解戲曲的欣賞方式，明白戲曲美學(xué)的特點(diǎn)。”沈鐵梅說。

　　全國政協(xié)委員、上海滬劇院院長茅善玉表示，擁抱網(wǎng)絡(luò)并不代表放棄傳統(tǒng)舞臺(tái)，戲曲藝術(shù)的發(fā)展要“兩條腿走路”。“舞臺(tái)藝術(shù)是綜合藝術(shù)，其魅力在于多個(gè)不同方面。面對網(wǎng)絡(luò)直播這一新事物，我們要熱情地去擁抱它，既把好的東西傳承下來、保護(hù)住，又通過直播吸引更多不同年齡的人參與、欣賞，”茅善玉說。

　　抖音戲曲運(yùn)營負(fù)責(zé)人表示，希望未來一年，至少幫助10個(gè)院團(tuán)、1000名專業(yè)戲曲演員打造線上第二劇場。此前，抖音直播宣布推出“DOU有好戲”計(jì)劃，將通過優(yōu)化產(chǎn)品能力、加強(qiáng)流量扶持、打造線上節(jié)目、提供專業(yè)培訓(xùn)等方式，服務(wù)戲曲文化傳承。

　　戲曲發(fā)展的新機(jī)遇：理性看待直播收入，激勵(lì)演員精進(jìn)技藝

　　近年來，屢有線下演出因疫情停擺，許多戲曲演員轉(zhuǎn)至直播間堅(jiān)持演出，獲無數(shù)觀眾打賞鼓勵(lì)，有網(wǎng)友稱，年輕觀眾正在補(bǔ)上“欠傳統(tǒng)藝術(shù)的一張電子戲票”。

　　公開數(shù)據(jù)顯示，2021年，抖音傳統(tǒng)戲曲直播開播場次超80萬，平均每場觀看超3200人次，每一場戲曲直播都相當(dāng)于一場中型演出。其中，73.6%已開播戲曲獲得過直播收入，戲曲類主播收入同比增長232%，不少瀕危劇種通過直播再現(xiàn)活力。

　　如今，直播已成為青年豫劇演員韓鵬飛演出排練的記錄地，許多觀眾以打賞的形式給予認(rèn)可。韓鵬飛將獲得的收益用在精進(jìn)自身戲曲發(fā)展上，比如購置行頭、服裝，或去各地觀摩其他藝術(shù)家的演出，從而提升自身的藝術(shù)造詣。“我是直播打賞的受益者，這些都是抖音直播給我?guī)淼氖斋@。”韓鵬飛說。

　　通過直播開展“線上首演”“線上授課”的全國政協(xié)委員、山西省晉劇院藝術(shù)總監(jiān)栗桂蓮表示，走進(jìn)直播間的觀眾，不僅可以聽?wèi)颍€能了解戲曲演員們的生活片段、學(xué)藝過程等，更多元地感受戲曲藝術(shù)的魅力。她希望，當(dāng)越來越多戲曲名家來到直播間傳播藝術(shù)，更要擔(dān)負(fù)起藝術(shù)家的責(zé)任、保持藝術(shù)家的榮譽(yù)感，才能在平臺(tái)上影響更多年輕人關(guān)注戲曲藝術(shù)。

　　戲曲人才的新成長：青年演員獲得關(guān)注，線上線下收獲“戲迷”

　　隨著越來越多年輕人走進(jìn)直播間“為藝術(shù)打賞”，選擇堅(jiān)守傳統(tǒng)戲曲的青年演員也不斷增多，這種良性的互動(dòng)循環(huán)，同時(shí)開始反哺線下劇場，為整個(gè)行業(yè)開啟“百花齊放”的又一春。

　　過去，戲曲文化蒙著一層“傳統(tǒng)”的面紗，與追求時(shí)尚和潮流的青年人存在隔閡。如今，國潮文化的流行推動(dòng)戲曲通過直播間“出圈”，引來大批青年“戲迷”，也給予戲曲人更多自信。中國戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長樊國賓提出，“90后”“00后”等年輕觀眾習(xí)慣用彈幕、點(diǎn)贊、打賞，表達(dá)叫好，這種親密感和連接性豐富了原來戲曲舞臺(tái)表演的交流方式。要鼓勵(lì)戲曲藝術(shù)和新媒介的結(jié)合，讓直播成為傳播戲曲的種子。

　　全國人大代表、江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省淮劇團(tuán)表演藝術(shù)家陳澄發(fā)現(xiàn)，戲曲通過直播打開了一個(gè)“流量密碼”，讓更多青年觀眾走進(jìn)線下劇場，甚至自發(fā)參與到戲曲科普等傳承工作中。沈鐵梅也認(rèn)為，主播與用戶的互動(dòng)，給了戲曲演員“解剖式”細(xì)致講解故事節(jié)奏、角色內(nèi)涵的機(jī)會(huì)，讓聽?wèi)蛘摺爸淙桓渌匀弧保讓蚯幕a(chǎn)生興趣，促使他們走進(jìn)線下劇場觀看演出。

　　很多平時(shí)在劇院并不顯眼的青年演員，直播中反而談笑風(fēng)生，在演唱和交流間自由切換，全國人大代表、廣東粵劇院院長曾小敏在驚訝的同時(shí)，也感到十分欣慰：只要給予青年演員正確的引導(dǎo)和鼓勵(lì)，他們的潛能便是無限的。“所有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的傳播都是戲曲的‘種子’，希望散落的‘種子’都能開出不同的芬芳。”

　　“借助直播間，我們的傳統(tǒng)文化正以一種‘翩若驚鴻’的姿態(tài)動(dòng)起來、活起來、火起來。”樊國賓說。(文/蔣妍)