除夕夜，有11尾“錦鯉”游到了無數(shù)觀眾的心里。

　　翩若驚鴻，婉若游龍，唯美、婀娜、寫意、曼妙......這些詞匯伴隨著網(wǎng)友的贊嘆同時(shí)出席。這些游曳的小精靈在總臺(tái)1號(hào)演播廳拍起水花，攜帶著千百年來中國人對(duì)“吉祥好運(yùn)”的期盼，向我們游來。

　　春晚舞蹈《錦鯉》成為除夕夜的爆款節(jié)目，是只為春晚限定的“總臺(tái)出品”。這是一支高難度+原創(chuàng)技術(shù)的舞蹈，也是一支從總臺(tái)1號(hào)演播廳誕生的舞蹈。支撐這曼妙舞姿的背后，是一種如同“瑞士表”般苛刻精準(zhǔn)的技術(shù)與藝術(shù)的配合，這讓《錦鯉》在“舞林”中攜帶了一縷獨(dú)有的“總臺(tái)氣質(zhì)”。就讓我們揭開“瑞士表”的后蓋，看看這部作品幕后的“發(fā)條”和“齒輪”是如何有機(jī)拼成一體的。

　　從“掐尖”到原創(chuàng)，

　　春晚探索全新的舞蹈形式

　　近年來，全國各大晚會(huì)紛紛到市場(chǎng)“掐尖”優(yōu)秀舞段。《只此青綠》《錦繡》《朱鹮》《晨光曲》等各大舞蹈院團(tuán)的拔尖作品經(jīng)過全新的視覺包裝，先后登上總臺(tái)春晚，成為年度爆款。

　　身處“高原”之中，觀眾們還在期待著“高峰”的涌現(xiàn)。雖然春晚這個(gè)令人夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)從不缺乏佳作，但打造更多“原創(chuàng)”舞蹈的努力始終在春晚導(dǎo)演組醞釀。總臺(tái)成立已近6年，經(jīng)歷了從“小荷才露尖尖角”到“映日荷花別樣紅”的全面升級(jí)，各品類原創(chuàng)佳作不斷，春晚導(dǎo)演組立下決心，龍年春晚要打造一支屬于總臺(tái)的精品原創(chuàng)舞蹈！

　　春晚舞蹈總監(jiān)劉惠子表示，“錦鯉迎春”向來是好彩頭，早在幾年前，心里就種下了創(chuàng)作一段錦鯉舞蹈的種子，這一靈感經(jīng)過漫長的沉淀和嘗試才得以實(shí)現(xiàn)。

　　《錦鯉》創(chuàng)新在哪里？就新在它前所未見的舞蹈形式。威亞舞蹈并不新鮮，但普通威亞只能完成直線升降和平移，難以展現(xiàn)出魚兒隨波“蕩漾”的感覺。而《錦鯉》中演員的舞步一點(diǎn)一蘸，如同踏著碧波律動(dòng)，秘訣就在于為該舞定制的原創(chuàng)性技術(shù)：在威亞上增加彈簧繩。

　　經(jīng)過一系列拉力、彈力、拉破力的測(cè)試，劇組選用了一款用于捕捉鯊魚的彈簧繩改裝到威亞上。別小看這一個(gè)改裝，它讓演員與威亞之間瞬間有了互相作用力。在傳統(tǒng)的威亞舞蹈中，人與威亞互不作用，人是被動(dòng)吊起，不必發(fā)力，行動(dòng)軌跡完全被威亞控制；而在《錦鯉》中，人要去“感知”繩索，用強(qiáng)大的腹核心控制去借力或?qū)箯椈衫K的伸縮，主動(dòng)控制自己的行動(dòng)軌跡。

　　這樣呈現(xiàn)出的“錦鯉”，一下子就有了躍動(dòng)的生命力。

　　這一技術(shù)的引用是總臺(tái)又一次“思想+藝術(shù)+技術(shù)”融合理念的全新實(shí)踐，它打破了傳統(tǒng)舞蹈的運(yùn)動(dòng)軌跡和表演空間，創(chuàng)造出“凌波微步，羅襪生塵”的輕盈步態(tài)，實(shí)現(xiàn)了總臺(tái)臺(tái)長提出的要打造“吳帶當(dāng)風(fēng)”的氣韻美感。

　　《錦鯉》一舞驚艷除夕。從舞蹈的“傳播者”到“創(chuàng)作者”，從到市場(chǎng)上“輸入”到向市場(chǎng)“輸出”，春晚正在加快原創(chuàng)的步伐，以越來越多的優(yōu)秀作品反哺市場(chǎng)。《錦鯉》的編舞湯成龍表示：“如果沒有總臺(tái)的大力投入，這個(gè)舞蹈是完不成的，我覺得一般的舞蹈院團(tuán)都完不成這樣一個(gè)舞蹈作品的呈現(xiàn)。”

　　那么，《錦鯉》為什么這么難？

　　一支用數(shù)據(jù)“運(yùn)算”出的舞蹈

　　演員需要駕馭裝置，而不是被裝置駕馭。威亞加了彈簧繩，駕馭難度幾乎呈指數(shù)級(jí)增長。

　　在舞蹈中，彈簧繩的伸縮會(huì)在瞬間給出一個(gè)強(qiáng)大的助推力并迅速將這個(gè)力消解掉。加上威亞線很長，演員蕩出去偏差5度再蕩回來就會(huì)偏離目標(biāo)位置。一個(gè)不小心，就會(huì)被威亞拽著“亂飛”，這種對(duì)表演精確度的要求在其他舞蹈中極其罕見。

　　用領(lǐng)舞華宵一的話來說：“落地發(fā)力的時(shí)機(jī)錯(cuò)過0.01秒，我蹬地就借不住力量，身體就被威亞帶走了。所以我要跟它搶時(shí)機(jī)，每一次發(fā)力都要非常精準(zhǔn)。”跳《錦鯉》，要時(shí)時(shí)刻刻與繩索“溝通和對(duì)話”。

　　在一次次空中發(fā)力中，裙子也成了易碎品。為了讓衣裙有最好的滯空效果，劇組選用了最輕薄的真絲面料，結(jié)果成了“一次性服裝”。只消一次排練，裙子就會(huì)被不同程度地撕破，大家日常的練功裙快被撕成了破布條。

　　11根威亞，在舞臺(tái)上牽住了舞蹈小姐姐，而舞臺(tái)后則忙壞了一群小哥哥。威亞技術(shù)保障團(tuán)隊(duì)每天都要用數(shù)據(jù)“運(yùn)算”這支舞蹈。你可聽說過有哪支舞蹈是“算”出來的嗎？《錦鯉》每一根威亞的運(yùn)動(dòng)軌跡都由電腦控制，每個(gè)演員的位置、速度、旋轉(zhuǎn)、滯空時(shí)間都有相應(yīng)坐標(biāo)，一個(gè)演員的僅一次起落就要產(chǎn)生上百個(gè)數(shù)據(jù)。

　　說《錦鯉》考驗(yàn)的是“數(shù)據(jù)”能力一點(diǎn)都不為過。每個(gè)演員的身高、體重、力量都不同，不可能一套數(shù)據(jù)適配所有人，技術(shù)人員要根據(jù)不同演員發(fā)力的舒適感，為每一個(gè)人調(diào)試程序。威亞起伏時(shí)間誤差0.1秒或者高度誤差5公分，都會(huì)導(dǎo)致造型亂套，或者讓飛行中的演員撞到一起。

　　還有一些干擾不斷的“小狀況”，比如彈簧繩在不同氣溫下熱脹冷縮、彈簧繩在一天之內(nèi)越練越松、演員多吃了點(diǎn)飯?bào)w重增加等等，甚至水腫都會(huì)影響彈簧繩拉力，這些都在不斷影響數(shù)據(jù)的錄入。有時(shí)大幅改編舞蹈動(dòng)作，整段程序都要推倒重來。磨合了整整兩個(gè)月，才獲得了這一套完全與演員適配的數(shù)據(jù)。

　　等到正式演出時(shí)，一鍵數(shù)控，電腦自動(dòng)完成威亞作業(yè)。而這背后，是一場(chǎng)真正的人與數(shù)據(jù)的“共舞”。

　　春晚成了她們大學(xué)“第一課”

　　在萬眾矚目的春晚舞臺(tái)上，這樣一支原創(chuàng)的、高難度舞蹈交由誰來演？導(dǎo)演組做了一個(gè)令人驚訝的決定：只要大一新生。

　　來自北京舞蹈學(xué)院的10個(gè)一年級(jí)女生做夢(mèng)都想不到，大學(xué)入學(xué)才一個(gè)月，社會(huì)實(shí)踐的“第一課”居然是上春晚！為何市場(chǎng)上有那么多成熟的、經(jīng)驗(yàn)豐富的舞團(tuán)卻不選呢？導(dǎo)演組認(rèn)為，只有新人的“空杯”狀態(tài)才有足夠的可塑性，摒棄一切擅長的風(fēng)格技法，用一種“學(xué)生”心態(tài)去演繹這種完全不同于傳統(tǒng)地面上的舞蹈。

　　在五個(gè)月的時(shí)間里，這些只有十七八歲的、基本功還尚未扎實(shí)的女孩們每天克服著恐高、空中懸掛帶來的嘔吐、水腫、胯部淤青等困難。空中的舞蹈看不到鏡子和隊(duì)友，旋轉(zhuǎn)、倒掛一個(gè)控制不好就會(huì)互相撞架、受傷。

　　導(dǎo)演組編排了不下1000個(gè)動(dòng)作，但發(fā)現(xiàn)很多動(dòng)作在彈簧繩的干擾下根本無法完成。一開始從編舞到帶隊(duì)老師都很沮喪，甚至灰了心，覺得這是個(gè)不可能完成的節(jié)目。舞蹈總監(jiān)劉惠子經(jīng)過研判，把心一橫，“咱們就拼了，一定能成！”

　　春晚的舞臺(tái)是“有魔力”的，用劉惠子的話說，“春晚這個(gè)品牌就是個(gè)能量場(chǎng)，1號(hào)演播廳可以源源不斷地輸出能量”。對(duì)登臺(tái)的強(qiáng)烈渴望激發(fā)出女孩們巨大的意志力，她們飛速成長、漸入佳境，不僅在春晚留下滿堂喝彩，還留下一段青春勵(lì)志的故事。

　　帶隊(duì)老師李銘佳表示，大一的新人能有機(jī)會(huì)在春晚參演頂級(jí)的舞蹈作品，這是無比寶貴的人生經(jīng)歷，大家都覺得很榮耀，學(xué)校高度重視與總臺(tái)的合作，甚至調(diào)整了學(xué)生們的期末考試時(shí)間，在保證學(xué)業(yè)的前提下，全力保障春晚的集中訓(xùn)練。

　　這些少女們真的如同逆流而上、中流擊水的錦鯉，在春晚的舞臺(tái)上奮起一躍，躍進(jìn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想。

　　探索屬于總臺(tái)的審美表達(dá)

　　《錦鯉》背后所有的技術(shù)、難度、艱辛在啟幕的一刻，全部融化在了極致的輕盈、簡(jiǎn)約、治愈、欲語還休的意境之中，實(shí)現(xiàn)了一種“言有盡而意無窮”的審美體驗(yàn)，完成了一次屬于總臺(tái)的藝術(shù)表達(dá)。

　　審美，是創(chuàng)作文藝精品的一個(gè)高級(jí)選項(xiàng)。導(dǎo)演組希望在《錦鯉》中創(chuàng)造一種中國審美的當(dāng)代表達(dá)。中國歷來有著“神貴于形”“略形取神”的藝術(shù)傳統(tǒng)，《錦鯉》不是傳統(tǒng)一板一眼的古典舞表現(xiàn)形式，它更注重“傳神”的感覺。比如魚兒在靜止時(shí)一瞬間游走的那種精靈感，會(huì)被捕捉融入到舞蹈之中。

　　但整個(gè)舞蹈又不去刻意追求“惟妙惟肖”的模仿，而是注重傳遞“靈性相通”的意象，既可是一群嬉戲的錦鯉，又可是一群鮮活的少女，用相似的美感去戳中每一個(gè)人心底的柔軟和純真。

　　曾寫出《人世間》《孤勇者》《大魚》的著名作曲家錢雷，第一次受邀為舞蹈作曲。當(dāng)變奏中出現(xiàn)《大魚》的高潮旋律時(shí)，很多年輕觀眾心頭為之一顫，感動(dòng)瞬間襲來，這恰是導(dǎo)演埋伏的“小驚喜”，用一代年輕人熟悉的旋律，讓舞蹈與觀眾產(chǎn)生更大的共鳴。

　　導(dǎo)演組相信，好的設(shè)計(jì)“盡在不言中”。就如曹雪芹借林黛玉所言：“若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的。”

　　總臺(tái)原創(chuàng)的《錦鯉》是一次創(chuàng)新的嘗試，僅有五個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間讓它還保留著青澀，不比那些經(jīng)過上百次巡演的成熟作品“起手就有包漿感”。但它證明了總臺(tái)有能力以更多優(yōu)秀的原創(chuàng)舞蹈反哺市場(chǎng)，像錦鯉一樣不斷躍向創(chuàng)作的上游，為總臺(tái)的文藝文化事業(yè)打開一片新的水域。（CMG觀察）