西部網訊(記者 王佳禎 馬晴茹 宋洋 王靖升)六王畢，四海一。秦始皇橫掃六合，于公元前221年建立起中國歷史上第一個中央集權的統一多民族國家——秦朝，并采用大秦三皇之“皇”、五帝之“帝”，構成“皇帝”，自稱為“始皇帝”。1974年，大秦帝國的輝煌歷經2000年時光后，被人揭開了冰山一角，但僅這一角便已震撼世人……

　　7月10日，“從文物里讀懂中國”全國媒體尋根溯源陜西行活動走進秦始皇帝陵博物院，在這里，一起感受秦王朝的霸氣與榮耀，品讀秦始皇留給后世的珍貴“信箋”。

　　大秦朝，威武雄風藏于地下

　　恢弘霸氣的兵馬俑坑中，排列著數以千計的陶俑，他們與真人大小無異，還原了一支攻堅克敵的大秦軍隊。陶俑平均身高1.8米，是歷代帝王陵墓當中唯一按照1:1的比例制作而成的，三個俑坑占地面積兩萬多平方米。這樣巨大而又圍繞一個主題展現的藝術群雕，在世界雕塑史上絕無僅有。

　　秦始皇帝陵位于驪山北麓，陵園面積約為56平方公里，陵區已發現各類陪葬坑、陪葬墓等600余處。在秦始皇帝陵封土核心區域，發現了各類陪葬坑大約180多處，包括著名的銅車馬坑、珍禽異獸坑、文官俑坑、百戲俑坑、石鎧甲坑、青銅水禽坑、大型和小型馬廄坑等。

　　據《史記》記載，秦始皇陵由丞相李斯依慣例開始主持規劃設計，大將章邯監工，修筑時間長達38年之久。兵馬俑是修筑秦陵后期制作并埋入隨葬坑內的。

　　1974年3月，沉睡于地下2000多年的秦兵馬俑被發現。三個俑坑全部發掘可出土陶俑、陶馬近8000件。陶俑大到身體結構小到須發眉毛，都精雕細刻一絲不茍。仔細觀察，每一件兵馬俑的姿勢、神態、臉部表情、臉型、胡須、手紋、指甲蓋完全不同，代表每一件俑在制造之時，是模塑結合制作完成的，軀干和四肢是模制的；服飾、五官、胡須和頭發是以純手工雕塑的，按照古人真實模樣，一筆一劃地刻出來。

　　在考古發掘和文物修復時，專家們發現，在俑的腿部、鎧甲和戰袍的隱蔽處還刻著文字，寫著制作時間、工匠姓名和籍貫……

　　從陶俑的臉部，能判斷出他們的年齡及性格特征、原來居住的地域，這些陶俑有南方人、有北方人，有漢族人，也有少數民族人。從他們的形象看，有中年人，有十幾歲的少年，也有額頭上有皺紋的老者，這說明有些人已經遠遠超過了秦國服兵役的年齡。

　　秦始皇為什么要做這么多陶俑給自己陪葬呢？秦始皇帝陵博物院副院長田靜介紹，這源于古人的生死觀。

　　“他們認為人死只是肉體死亡，靈魂不滅，而是要到另外一個世界生活，所以盡可能將生前擁有的帶到地下世界。”田靜說，原始社會末期出現了殘酷的人殉制度，春秋戰國時期，隨著社會的進步，人殉制度廢止。秦國于秦獻公元年(公元前384年)，正式廢止人殉制度，但他們依舊相信靈魂不滅，認為陶土、木頭、石頭或金屬做成的偶人埋在地下同樣可以侍奉他們的靈魂，盡管制作這么多陶俑、陶馬也是一件勞民傷財的事，但與用活人殉葬相比，這也算是社會的一大進步。

　　除此之外，俑坑內還出土了大量青銅兵器，有劍、鈹、矛、戈、戟、殳、弩機以及箭鏃等。大部分兵器歷經2000多年依然鋒刃銳利。

　　新時代，大秦文物“重獲新生”

　　文物歷經兩千年，為我們“講述”大秦故事。為了讓它們更完整，更“健康”，文物修復者們使出渾身解數，讓它們“重獲新生”。

　　2009年至2022年，秦始皇帝陵博物院對一號坑進行第三次發掘，發掘面積約400平方米。共清理陶俑220余件，陶馬16匹；戰車4乘、鼓2處、鼓槌1處、漆盾1處、籠箙3處；兵器柲多處、弓弩箭箙多處；車馬器、兵器、生產工具等，共計千余件(組)。此外，秦始皇帝陵的彩繪保護與文物修復工作也有了新進展，從2010年至今已修復陶俑140余件。

　　在一號坑西端的修復現場，記者們可以看到文物工作者現場修復保護兵馬俑場景。

　　陶片從遺址上提取出來，就近在試拼區進行初步拼對、研究，然后移到修復區進行修復。陶俑殘片的粘接按照自下而上的順序進行。先粘接好腳踏板，之后是腳、腿、身體，最后是頭。每一階段拼對施膠后必須用專用工具和捆扎帶固定，等待粘接劑凝固。粘接殘片的粘接劑必須可逆，也就是說等到某一天粘接劑老化了，不再有粘性了，可以隨時去除掉，用另外一種粘接材料取代。

　　不是每一件陶俑都能找到所有殘片，修復區有大量殘缺的陶俑，小缺損、裂縫自然表露，既有歷史的滄桑感，又容易再次處理。為了更好的陳列展示，文物保護人員會根據對稱原理用陶粉加膠對殘缺部位進行補配。

　　“陶俑身上掛著一個小卡片，上面有兩行號碼，一個是它的藏品號，另一個是考古編號，表明陶俑出土時的位置和序號。另外，陶俑在修復保護完成后，工作人員會將它們的信息和修復內容記錄下來，每一個兵馬俑都有一本厚厚的檔案。”田靜說。

　　新的發掘證實，每一件陶俑的頭發顏色、膚色和服飾顏色不完全相同。頭發顏色有的漆黑，有的棕褐；臉、手、足等暴露部分的膚色，或粉紅，或肉紅，或骨白，甚至眼仁虹膜部分，不同個體也有差異，暗紅、漆黑，淡棕等諸多變化。其中有一件陶俑的下眼瞼還用細筆描繪出根根睫毛。服裝殘留的顏色多數已經脫落在淤土上，有紅、綠、藍、紫、青等，經過色塊對比，俑坑中已發現17種不同的色彩，尤其是紫色、藍色非常珍貴。

　　現場記者十分關心兵馬俑的彩繪保存和修復工作，陶俑發現后顏色是否就發生了變化？田靜解釋，秦朝的工匠們先在燒好的陶俑身上涂一層生漆，然后再在生漆層上涂上各種鮮艷的顏色。時隔2200年，陶俑、陶馬在出土時，顏料層和生漆層均已老化，尤其是生漆層對濕度非常敏感，出土后如果外部環境較為干燥，幾分鐘內生漆層就會劇烈地收縮、龜裂、起翹、卷曲，繼而連帶著彩繪一起脫離陶體。

　　“現在令人欣慰的是，陶質文物彩繪保護技術已經取得了突破性進展，我們對陶俑殘留的彩繪層使用抗皺縮劑和加固劑聯合保護的方法，然后纏上保鮮膜，待彩繪層穩定后再將保鮮膜取下，彩繪就能保存下來了。”田靜說。

　　未來網記者謝青說：“這次來到兵馬俑，了解到了更多修復兵馬俑的細節，讓我感到修復兵馬俑是一件需要耐心和細心的事情，文物修復師真的令人欽佩。他們利用新技術，新工藝，不僅讓兵馬俑的文化價值及其科技工藝得到了很好的傳承，也弘揚了傳統文化，我也會在報道中加入修復文物的精彩故事，讓更多人了解到秦始皇陵博物院文物修復師高超的修復水平。”