共攜勇氣希望，奔向浩瀚宇宙。4月12日，中國科幻電影《流浪地球2》在俄羅斯上映。它是俄羅斯近20年來首次在國際載人航天日、俄羅斯宇航節(jié)之際推出的中國電影，引發(fā)當?shù)赜^眾熱烈反響。今年1月，這部影片已實現(xiàn)國內(nèi)與海外多地同步上映，并一度躋身北美周票房前十。

　　近年來，以《流浪地球》等影片為代表，中國科幻電影涌現(xiàn)出一批高品質(zhì)佳作，不僅在國內(nèi)取得優(yōu)秀口碑與可觀票房，還在海外市場收獲積極反響。不少國外影迷的目光正逐漸從“中國武俠”轉(zhuǎn)向“中國科幻”，他們借此進一步了解到中國人對宇宙的認知、對未來的想象，以及對人與科技關(guān)系的思考，也看到了在科幻電影這一源于西方的電影類型中獨特的中國表達。

　　彰顯中國文化內(nèi)核與科技實力

　　中國科幻文藝走過百年發(fā)展歷程。20世紀前期，科幻小說曾長期作為啟蒙事業(yè)的一部分，承擔著普及科學、傳播知識的責任，助推了中國科幻文藝的發(fā)展。電影技術(shù)日漸普及后，20世紀30年代至50年代，中國電影人創(chuàng)作出《六十年后上海灘》《十三陵水庫暢想曲》等具有時代氣息的科幻電影。20世紀80年代起，又有《錯位》《合成人》《大氣層消失》等別具一格的科幻電影問世。21世紀以來，《長江七號》《未來警察》等帶有科幻元素的影片陸續(xù)登陸院線。這些以科幻為主題或帶有科幻元素的作品，為中國科幻電影的啟蒙與發(fā)展奠定了基礎。隨著中國綜合國力顯著提升，科技水平取得長足進步，中國科幻文藝愈加釋放出令人矚目的文化想象力與創(chuàng)造力。

　　科幻電影“走出去”，優(yōu)質(zhì)的、凸顯中國文化特色的內(nèi)容是基礎，科技實力和原創(chuàng)氛圍是關(guān)鍵。當代中國科幻電影人在創(chuàng)作過程中，自覺聘請相關(guān)領(lǐng)域的科學家、工程師作顧問，廣泛融匯來自現(xiàn)代科學與工程技術(shù)的學科資源和創(chuàng)意靈感，嚴謹展示基于科學理論與科幻設定的科技造物。科技的硬核，讓科幻電影有了耐得住推敲的內(nèi)在邏輯和富有說服力的細節(jié)設計。

　　主創(chuàng)者嫻熟運用電影視聽語言，善于在作品中營造壯美感和崇高感，以藝術(shù)且美的方式展現(xiàn)現(xiàn)代科學的宏觀視野或中國重大科技成果，帶領(lǐng)觀眾在宇宙視域下觀照人類命運共同體，激發(fā)情感共鳴。比如，在影片《獨行月球》中，主人公獨孤月與袋鼠在名為“廣寒宮”的月球軌道空間站做最后的告別。“廣寒宮”這個名字雖古已有之，在此處則取自中國玉兔號月球車在月面上開展巡視探測的區(qū)域名稱，以此致敬中國探月工程。可以說，科學探索、審美追求與思想情懷的融合，大大提升了中國科幻電影的文化內(nèi)涵，這種融合的普適性進而增強了作品的國際傳播力。

　　中國科幻電影的價值表達凝聚著中國文化內(nèi)核。比如，《流浪地球2》沒有將主人公塑造為“以一己之力逆天改命”的孤膽英雄，而是與眾人休戚與共、患難相助的人類命運共同體中的一員。引發(fā)諸多觀眾強烈共鳴的“三百勇士引爆月球”的情節(jié)，正是從古至今為中國人所崇尚的集體英雄主義情懷的外化。再比如，面對人類社會遭遇的共同危機，《流浪地球》系列給出“帶著地球去流浪”的答案。這不僅讓影片充盈著“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的豪邁氣概，更體現(xiàn)出中國人血脈中的故土情懷與“面朝星辰大海”的開疆拓土之間達成的動態(tài)平衡。

　　在世界科幻電影史上，表現(xiàn)跨物種的情感聯(lián)結(jié)，比如人與外星生命等建立感情，可謂經(jīng)典主題。當代中國科幻電影善于創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中外文藝作品構(gòu)思。在《獨行月球》中，獨孤月與同樣被遺忘在月球上的一只袋鼠結(jié)為伙伴。為了讓太陽能月球車獲得能源供給，他與袋鼠結(jié)伴一路向西追趕太陽。這個段落既化用了科幻作家杰弗里·蘭德斯小說《追趕太陽》的情節(jié)，又致敬了《山海經(jīng)》中“夸父逐日”的神話。在全片最為浪漫的畫面中，我們看到袋鼠拉著車在月球表面奔馳，隨后飛躍隕石坑，留下一個以地球為背景的壯麗剪影。這一段也讓許多“科幻迷”聯(lián)想到科幻電影《E.T。外星人》的經(jīng)典片段。東方的細膩溫情，交織著對全球“科幻迷”熟悉主題的巧妙變奏，為中國科幻影片增色許多。

　　打造更加成熟的電影工業(yè)體系

　　中國科幻電影穩(wěn)步出海，成熟的產(chǎn)業(yè)生態(tài)是支撐。過去幾十年間，中國科幻文藝的探索與發(fā)展，為中國科幻電影培育了市場。中國電影制作日臻精良，更為中國科幻大片的問世提供了有力的產(chǎn)業(yè)支撐。正是在這樣的土壤中，《流浪地球》系列的出現(xiàn)具有了可能。

　　電影是一種視聽藝術(shù)，成熟的、經(jīng)得起觀眾挑剔的制作水準，是作品能否成功“走出去”的硬指標。《流浪地球》制片團隊向國外成熟的電影工業(yè)體系借鑒運作經(jīng)驗，因地制宜建立起工業(yè)流水線式的分工協(xié)作體系與標準化流程管理機制，從而順利完成這一規(guī)模龐大、技術(shù)密集程度高的系列影片。首部《流浪地球》拍攝完成后，主創(chuàng)團隊就和北京電影學院聯(lián)合成立電影工業(yè)化實驗室。在《流浪地球2》拍攝過程中，實驗室成員專門記下各環(huán)節(jié)的不足，“錯處集”打印后足足有50厘米厚。中國當代科幻電影人追求的目標已經(jīng)從“制作出精美的單一鏡頭”轉(zhuǎn)向“有流程、有管理地制作出幾千個不錯的鏡頭”，以期建立起日趨完善的中國科幻電影工業(yè)體系。

　　《獨行月球》也達到了較高的工業(yè)水準。為模擬真實的月面粉塵，攝制組將200噸石頭磨成沙子鋪設在攝影棚，并在6000平方米的影棚內(nèi)全實景搭建了一座月球基地。全片近2000個特效鏡頭中，難度最高的當數(shù)袋鼠角色的制作。視效團隊使用了2500臺分布式并行集群計算系統(tǒng)的算力來解決近景別、高精度的袋鼠形象渲染問題，打造出毛發(fā)量多達5000萬根的栩栩如生的袋鼠形象。這一數(shù)字生物角色的制作精度、仿真度和藝術(shù)感都達到當前國際一流水準。

　　在高水平制作水準之外，成熟電影工業(yè)體系下的主流商業(yè)電影還具有類型疊加、類型復合的特性。如果說《流浪地球》是科幻片與災難片的復合，《獨行月球》就是在科幻、災難類型之上，又疊加了“開心麻花”團隊招牌式的喜劇類型。巧妙疊加兩種或多種影片類型，也能夠助推電影收獲更廣泛的觀眾群體。

　　當前，中國科幻電影的工業(yè)化之路仍在起步階段，還有許多需要學習和提升之處。比如，道具模型儲備的規(guī)模擴充與形態(tài)拓展，道具與置景的可持續(xù)循環(huán)利用，對藝術(shù)電影的創(chuàng)造性吸納，科幻知識產(chǎn)權(quán)的跨媒介開發(fā)與價值放大，產(chǎn)業(yè)鏈上下游協(xié)作配套機制的建設，以及跨行業(yè)、跨領(lǐng)域的協(xié)同聯(lián)動發(fā)展，等等。在前行道路上，中國科幻電影人仍需廣泛吸收借鑒國際先進經(jīng)驗、學習先進技術(shù)，進一步推動中國科幻電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

　　中國科幻電影的價值內(nèi)核與藝術(shù)表達，深深扎根于我們腳下的土地，傳承著中國的悠久歷史與文化。中國科幻電影的水準提升與跨國傳播，有賴于融合互鑒下中國電影工業(yè)化體系建設的整體發(fā)展。相信中國科幻電影、科幻文藝將不斷綻放生機與活力，向世界講述更加豐富、更為動聽的中國故事。

　　(作者單位：首都師范大學文學院)

林 品