中新網北京8月31日電(劉越)2022年中國網絡文明大會日前在天津落下帷幕，如何讓中華文化“揚帆出海”成為大會的重要議題之一。各界知名人士紛紛建言獻策，從多維度展現“文化輸出”這份考題上不同的思路與答案。

　　體育出海｜多角度呈現嶄新、鮮活的中國形象

　　北京冬奧會無疑是2022年中國面向世界最閃亮的名片之一——參賽運動員將近三千人、與會媒體超過一萬人，覆蓋全球的影響力之巨大，讓參與其中的奧運冠軍武大靖深有感觸。

　　“來自世界各地的運動員對北京冬奧會都贊不絕口。國際奧委會主席巴赫先生說，有兩場奧運會同樣精彩、無與倫比，一個是2008年夏季奧運會，一個是2022年北京冬奧會，這是很高的評價。”8月29日，作為嘉賓出席中國網絡文明大會網絡內容建設論壇的武大靖，談到了體育帶來的中華文化感召力。

　　武大靖告訴中新網記者，從讓很多國際運動員眼前一亮的奧運村，到冰墩墩雪容融，再到中國美食、中國文化，在各個領域，北京冬奧會都有“出圈”的精彩瞬間。“東北話僅次于冰墩墩之后，通過冬奧會向全世界普及了東北話。”武大靖笑著說。

　　北京冬奧會為何能輻射全球，甚至借由體育領域增強中華文化吸引力？究其原因，日益強大的綜合國力、亮眼的競技成績和堅實的媒體力量都是重要因素。一場綜合性國際大賽，賽場內外彰顯的是的中國速度、中國成就、中國理念和中國精神。通過傳媒的宏大敘事和細節體現，多角度呈現出一個嶄新而鮮活的中國形象。

　　世界上所有賽事都有自己的IP，而北京冬奧會的成功也在為中國體育IP的崛起“打樣”。觀眾對“點”的認可延伸到“面”上，對事件或人物背后的文化內核產生了解和喜愛，就是一個成功文化輸出案例。

　　作為親歷者的武大靖感慨說：“我們在海外有好多中國粉絲，每一場比賽他們都會專程去看。有這樣的一群支持者給我們鼓勵加油，我們并不孤單。通過比賽，更多國外的觀眾知道了我們，他們也會在現場去為中國隊加油。”

　　文化出海｜科技樹下“敦煌飛天” 交響樂中“貴妃醉酒”

　　如果說賽場內外的成就折射出中華文明的躍動之美，那么傳統文化的傳承和弘揚，則彰顯著中華文明的厚重底蘊和深邃意境。科技與文化相伴前行，更為文明的賡續發展提供了無限可能。正如從古絲綢之路到今“一帶一路”，始終被海內外高度關注的文化瑰寶敦煌，“數字化”正在讓文物走出國門，將東方之美輻射全球。

　　8月29日舉辦的中國網絡文明大會網絡文明國際交流互鑒論壇上，敦煌研究院文物數字化研究所所長俞天秀在演講中提到，莫高窟是集壁畫、建筑、彩塑于一體的世界文化遺產，如何將其信息永久保存、永續利用是一大難點。經過將近30年的數字化工作，如今已經完成了278個洞窟的數據采集，留下了一批非常珍貴的歷史檔案底片。

　　2016年，敦煌研究院通過互聯網將30個洞窟的高清數據公開免費向全球展示，訪問量高達1680萬人次。俞天秀告訴中新網記者，之前很多國外敦煌學研究人員只能依托于畫冊、文獻或一些局部畫面開展研究，如今從洞窟整體形制到壁面高清細節都一覽無余。“互聯網平臺搭建了國際敦煌學研究的橋梁，全球人民能夠打破時間、空間的限制來共享文化遺產的知識，有利于共同推動人類文明的發展。”他說。

　　在敦煌文化插上數字翅膀漂洋過海，煥發生機活力的同時，梨園戲臺之上，“楊貴妃”醉酒后的莞爾一笑也引得臺下金發碧眼的觀眾掌聲雷動。作為本屆中國網絡文明大會的表演嘉賓，著名京劇表演藝術家王艷給觀眾奉上了一場名為《梅派遇上00后》的表演，京劇《貴妃醉酒》和網絡熱曲《萬疆》的混搭贏得滿堂彩。

　　在王艷看來，國粹藝術對外輸出的關鍵點，一在于京劇本身的魅力，二在于東西方文化的交融。她回憶起2011年去歐洲巡演的經歷：“劇場座位基本上都是滿的，而且九成以上坐的都是外國人，謝幕要將近20分鐘。觀眾意猶未盡。”更重要的是，她不認為外國觀眾看京劇只是“聽個響”。

　　“咱們票友在精彩時刻會叫好，外國觀眾也會齊刷刷鼓掌。我們有時候低估了國外觀眾的欣賞水平，他們很懂戲。有的外國票友還提出，不要看純武戲，要看有情節、有表演的文戲。”她說。

　　尋求東西方文化共鳴是講好中國故事的關鍵，這是王艷的經驗之談。她曾在紐約新年音樂會表演過交響樂版《貴妃醉酒》，這一折京劇經典唱段經過全新創作和改編后，反響出乎意料的好。“交響樂版《貴妃醉酒》沒有京劇樂隊伴奏，我說‘那我怎么張嘴唱’？但畢竟是熟悉的旋律，經過西洋樂的包裝，以東方遇上西方的主題呈現后，在紐約演出時非常轟動。”

　　科技樹下“敦煌飛天”，交響樂中“貴妃醉酒”。科技和文明的相逢，文明與文明的互鑒，都閃爍著人類智慧的光輝，也為中華優秀傳統文化的出海指明方向——保持藝術本身的純粹魅力，它可以跨越國界和語言的隔閡；同時擁抱科技擴大文化共鳴，讓全世界領略到更豐富、更多樣、更具有中國特色的文化瑰寶。

　　影視出海｜為何沒有翻譯，很多外國觀眾也能看懂？

　　早些年間，電視劇《甄嬛傳》風靡大江南北，而后更進一步走出國門，受到不少外國觀眾的追捧和喜愛。影視作品帶來的吸引力、感染力和影響力是超乎想象的，互聯網的快速發展讓影視產業日新月異，也給文藝創作者們帶來了更多講好中國故事的機會。

　　曾在《甄嬛傳》中出演“溫太醫”，并擔任該劇禮學指導的中國藝術研究院教授張曉龍，同樣出席了網絡文明國際交流互鑒論壇。他在接受中新網記者采訪時，談到了影視劇該如何“揚帆出海”的議題。他認為，影視行業對外的作品輸出在逐年擴大，穩中向好。

　　“《甄嬛傳》是一個標桿，包括《蒼蘭訣》、《沉香如屑》、《大秦賦》在海外都很受歡迎。一方面是制作水平越來越高，另一方面是中華上下五千年，各個時期有各個時期的美、各民族有各民族之美。很多外國朋友覺得中國是一個神奇的東方國度，(他們)極其喜歡。”

　　古裝劇之所以在海外大受歡迎的原因，張曉龍認為離不開“美學”二字。無論是唐裝漢服衣袂翩飛之美，還是作揖拱手端方禮儀之美，都是中華文明之美。“這十多年來，我看了各個版本的‘溫太醫’，有我在說泰語的，說緬甸語的，說西班牙語、英語的，證明了世界各個國度都在喜歡中國文化。”他說，文化傳播一定要有美學高度，藝術是相通的：“音樂也好，美術作品、影視劇也好，即使沒有翻譯很多人也都能看得懂。為什么？藝術能直擊心靈。”

　　除了古裝劇，近年來視聽領域有更多不同類型的作品成功“出海”。通過互聯網平臺，《對決》《破冰行動》《理想之城》等一系列作品，正在成為許多國家和地區人民了解中國人生活和英雄故事的窗口。

　　“新時代中華文化的國際傳播正迎來新機遇，影視出海的題材和類型也呈現出多樣化的趨勢。”正如一位參會嘉賓所說，影視產業從業者應繼續通過內容創意、精品創作、科技創新展現中國精神、反映時代風貌、傳承優秀文化。(完)