中新網(wǎng)北京11月22日電(劉越)裊裊炊煙，青青梯田，茅屋村落，豐收田園。這個(gè)冬天，由曾舜晞、田曦薇主演的古裝種田題材劇《田耕紀(jì)》以其強(qiáng)大的長(zhǎng)尾效應(yīng)，給觀眾帶來(lái)了全新的觀劇體驗(yàn)。

　　春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。“種田劇”得以在當(dāng)下獲得觀眾，尤其是年輕觀眾的青睞，或許是因?yàn)椤耙环指乓环质斋@”，乃千年來(lái)顛撲不破的真理。

　　這道理觀眾懂，鏡頭外的演員自然也懂——從初出茅廬，到小有所成，曾舜晞即將迎來(lái)演藝生涯的第十年。回首來(lái)時(shí)路，他說(shuō)：陡坡加把勁，緩坡不懈怠，人才能穩(wěn)穩(wěn)地向前走。

　　緣起種田：探索新鮮題材的挑戰(zhàn)與魅力

　　最初聽(tīng)說(shuō)要出演“種田劇”時(shí)，曾舜晞感到非常新奇。

　　“一開(kāi)始接到這個(gè)本子的時(shí)候，第一感覺(jué)就是新奇。原來(lái)以為只是要扎根田地，每天聽(tīng)著雞鳴起床種地，通過(guò)四季的檢驗(yàn)等待果實(shí)的成熟。沒(méi)想到劇本中還包括了很多關(guān)于家庭、土地、傳統(tǒng)禮儀的內(nèi)容。”

　　新奇之余，第一個(gè)吃螃蟹的人勢(shì)必要面臨開(kāi)疆拓土的壓力。正如《田耕紀(jì)》立項(xiàng)時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾遭遇的諸多質(zhì)疑：種地？種地要怎么拍，拍出來(lái)會(huì)有人看嗎？

　　“壓力在于要怎么能拍好這部作品。不是想作為吃螃蟹的人，而是希望能通過(guò)這部劇給大家?guī)?lái)一點(diǎn)新鮮感。能讓大家用輕松舒服的狀態(tài)看劇，更全面地去了解種田劇，這也是我的一個(gè)初衷。”

　　再美好的初衷，也需要努力去達(dá)成。《田耕紀(jì)》講述了現(xiàn)代姑娘連蔓兒通過(guò)游戲亂入古代農(nóng)村，邂逅神秘男子沈諾，二人攜手斗極品親戚，種田經(jīng)營(yíng)，發(fā)家致富，漸漸相知相愛(ài)的故事。為了使觀眾更好入戲，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下了苦功夫。

　　“他們抵達(dá)古村落進(jìn)行實(shí)景拍攝，借鑒非遺傳承完成了服化道，以榫卯結(jié)構(gòu)搭建場(chǎng)景。希望能通過(guò)我們對(duì)角色的演繹，將主創(chuàng)人員的用心展現(xiàn)在大家面前。”

　　作為內(nèi)娛第一部“種田題材”劇，《田耕紀(jì)》的拍攝體驗(yàn)，給城里孩子曾舜晞“上了一課”。掄鋤頭、割稻子、搶收花生，戲里戲外的“沈諾”實(shí)打?qū)嶓w驗(yàn)了一把“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的田園生活。網(wǎng)友調(diào)侃他“從小到大沒(méi)干過(guò)的農(nóng)活這會(huì)都干了”，曾舜晞則笑稱自己覺(jué)醒了專屬于中國(guó)人的種植DNA。

　　“這一次的經(jīng)歷讓我親身體會(huì)到了種地耕田的辛苦，因?yàn)槭堑谝淮谓佑|水稻，親自下手去割水稻當(dāng)真很不容易。而且在拍完這部戲之后，我自己好像也有點(diǎn)種東西上癮，種了一些小蔥，看著它逐漸長(zhǎng)大，確實(shí)有種收獲的成就感。”

　　是的，收獲。在拍攝期間，曾舜晞天天跟著劇組的工作人員耕田種土，搬磚和泥，上山采藥，下河摸魚(yú)，親身體驗(yàn)了種田的辛苦后，他逐漸理解了“耕耘”二字的魅力和價(jià)值。

　　拍攝花絮中，有一場(chǎng)砍竹子的戲需要在下著雨的低溫環(huán)境下進(jìn)行。不厭其煩、堅(jiān)持完成拍攝任務(wù)的曾舜晞，得到了觀眾的褒獎(jiǎng)。他本人卻直言：“這只是我作為演員應(yīng)該做的，認(rèn)真完成自己的工作罷了。我們是在還原種田類題材中的場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)體現(xiàn)的越真實(shí)，大家看著代入感才能更強(qiáng)。”

　　花費(fèi)大半天的拍攝，最終用在正片中不過(guò)寥寥幾個(gè)鏡頭，是演員的常態(tài)。曾舜晞卻回應(yīng)：“片段中播出的鏡頭是當(dāng)下最合適的選擇，那就是值得的。一部戲的播出不只是一個(gè)人的心血，無(wú)論是主創(chuàng)人員還是幕后工作人員都付出了很多。”

　　“無(wú)論好壞，都能為之后想要開(kāi)拓這類題材的人提供一些經(jīng)驗(yàn)和參考，這樣才能讓各種類目的劇百花齊放。當(dāng)然也希望不讓粉絲、觀眾和自己失望。”

　　劇拋式演技是怎樣煉成的？

　　對(duì)于曾舜晞來(lái)說(shuō)，2023是豐收的一年。

　　前有武俠劇《蓮花樓》中的“方多病”呆萌出圈，后有種田劇《田耕紀(jì)》里的“沈諾”表現(xiàn)不俗，一個(gè)天真純善，一個(gè)心機(jī)深沉，即便都是古裝扮相，區(qū)分度也極高。

　　面對(duì)網(wǎng)友給出的“劇拋式演技”評(píng)價(jià)，曾舜晞回應(yīng)道：“感謝大家的認(rèn)可，有關(guān)如何演繹好一個(gè)角色我也在逐步摸索。先找到和角色的切入點(diǎn)，切身代入去感受他的喜怒哀樂(lè)，思考怎樣的成長(zhǎng)背景和經(jīng)歷造就了他這樣的性格，之后再去理解角色就會(huì)事半功倍。當(dāng)然也少不了要和導(dǎo)演和對(duì)手演員交流。”

　　演員有三怕：一怕表演浮夸，二怕原聲拉胯，三怕角色同質(zhì)化。因而要想往“劇拋式演技”的目標(biāo)前進(jìn)，既離不開(kāi)夯實(shí)身臺(tái)形表基本功，也離不開(kāi)對(duì)角色的深度剖析和共情代入。

　　對(duì)比曾舜晞此前飾演的角色，“沈諾”更為復(fù)雜立體。他出自名門沈氏，以庶子身份從一眾嫡出兄弟之間脫穎而出，成為皇子伴讀。

　　“從小的成長(zhǎng)環(huán)境造就了沈諾冷靜謹(jǐn)慎的性格。因?yàn)樗白叩拿恳徊蕉既缏谋”陨砩细嗟氖恰亍５搅诉B家之后，沈諾不自覺(jué)地展露出了一些少年意氣，好像年少的遺憾用這種方式被彌補(bǔ)回來(lái)了。”

　　如何把握人物的內(nèi)心變化和情感轉(zhuǎn)折，是演員的必修課。曾舜晞對(duì)角色有自己的理解：“即使冷面帶點(diǎn)傲嬌，但他內(nèi)心是關(guān)心每一個(gè)人的。他對(duì)待長(zhǎng)輩的時(shí)候變得乖巧，遇到蔓兒之后內(nèi)心觸動(dòng)，待人處事上也發(fā)生了改變。”

　　這樣的創(chuàng)作方法論，曾舜晞同樣放到了《蓮花樓》中“方多病”的身上：“前期方多病是初入江湖的少俠，他身上帶有天真和純粹。在中后期，經(jīng)歷過(guò)重重案件的考驗(yàn)之后，方多病身上多了一份閱歷，也迎來(lái)了屬于自己的成長(zhǎng)。”

　　“這個(gè)時(shí)候要怎樣體現(xiàn)他身上的‘真’成了我主要思考的問(wèn)題。我會(huì)在休息的時(shí)候，放空自己，設(shè)身處地代入到方多病的視角去理解他的想法，看看他會(huì)給我什么樣的答案。”

　　都說(shuō)演員要有信念感，把角色扎根在身體中，“以我口道我心”，演員的表演層層遞進(jìn)，觀眾看到的“成長(zhǎng)”才有跡可循——而對(duì)于曾舜晞來(lái)說(shuō)，這條成長(zhǎng)的道路他已經(jīng)走了快十年了。

　　如何前進(jìn)？陡坡加把勁，緩坡不懈怠

　　如果用港媒的筆觸來(lái)形容曾舜晞的長(zhǎng)相，那他是妥妥的“師奶殺手”——濃眉大眼，氣質(zhì)親和。也難怪《蓮花樓》中的方多病“靠臉賣菜”，《田耕紀(jì)》里的沈諾“靠臉賣字”，網(wǎng)友由此調(diào)侃曾舜晞本人可以“靠臉吃飯”。

　　“挺好的，吃飯最大，無(wú)論什么手段能吃上飯我就心滿意足了！”玩笑之余，他坦言，演員的職責(zé)在于“用臉”展現(xiàn)不同角色的人生，“用短暫的時(shí)間，將他們一生的喜與悲濃縮成數(shù)個(gè)片段。演員需要做的事情就是把人物立在這里，讓人感覺(jué)這個(gè)角色不遙遠(yuǎn)不陌生，也曾活生生地出現(xiàn)過(guò)，這樣就夠了。”

　　“至于大家說(shuō)的靠臉賺錢，如果能讓大家更沉浸代入，形象是什么樣我其實(shí)都OK的。”

　　不難看出，無(wú)論是關(guān)于初心的剖析，還是面對(duì)觀眾的審視，這位青年演員都表現(xiàn)出了一種老辣的淡定。他喜歡看網(wǎng)友發(fā)布的實(shí)時(shí)彈幕，“她們很有梗，有思考”；他樂(lè)于接受檢閱，“演戲這件事注定是面向大眾的，每個(gè)人都有發(fā)言的權(quán)利”；面對(duì)負(fù)面評(píng)價(jià)，他同樣心態(tài)良好：“不同的聲音才能激勵(lì)我成長(zhǎng)。”

　　“我能做到的就是有則改之無(wú)則加勉。我也會(huì)繼續(xù)打磨自己的演技，未來(lái)為大家奉上更用心的作品。”

　　當(dāng)人能真切感受到風(fēng)中的阻力，又能保持自我掌握的踏實(shí)感時(shí)，才終于踏入了洪流。正如初出茅廬時(shí)演技生澀的新人，如今在一部又一部的作品中，獲得了越來(lái)越多的肯定。

　　“最開(kāi)始的時(shí)候肯定遭遇過(guò)挫折，因?yàn)槟阍阪V光燈下，自然而然會(huì)受到大家的關(guān)注，也會(huì)聽(tīng)到外界的各種聲音，有贊美有質(zhì)疑。”

　　關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)。演技的打磨不外乎借鑒、積累、交流和突破。從《倚天屠龍記》《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》，到《終極筆記》《我可能遇到了救星》；從義薄云天的大俠，到天真爛漫的公子，從狀況百出的小白，到游刃有余的總裁……沉下心來(lái)磨煉演技的時(shí)光中，鏡頭前的每一個(gè)舉手投足都被努力改寫(xiě)。

　　而努力過(guò)的人，對(duì)于自己的成長(zhǎng)往往直言不諱，正如曾舜晞所說(shuō)：“對(duì)角色、劇本的理解，包括臺(tái)詞都有進(jìn)步，最近的戲都是自己的原聲，當(dāng)然可能還不是那么地完美。對(duì)鏡頭掌控力的把握也有進(jìn)步，爭(zhēng)取呈現(xiàn)每部作品有所收獲，能夠進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)。”

　　進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)，代表人要不斷跳出舒適圈。曾舜晞不喜歡給人生設(shè)置固定模式。不拍戲的時(shí)候他喜歡獨(dú)處或旅行，在放空的同時(shí)充電；在個(gè)人規(guī)劃上，他也很愿意嘗試不同的角色。

　　“最大程度地沉下來(lái)，先聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，問(wèn)自己想做什么樣的演員，能不能全力以赴，之后做出最符合內(nèi)心想法的選擇。”

　　“就這樣一路走來(lái)，爬坡的路有陡有緩而已。面對(duì)陡坡加把勁，緩坡不懈怠，穩(wěn)穩(wěn)地走，才能走下去。”(完)