中新網(wǎng)北京7月7日電(劉越)前段時間，古裝劇《夢華錄》收官。除了跌宕起伏的事業(yè)線和纏綿悱惻的愛情戲，劇中趙盼兒、孫三娘、宋引章的姐妹情也頗具看點，三人攜手共進(jìn)的互助精神感染了許多人。其中，飾演“孫三娘”的柳巖一改過去的熒屏形象，讓不少觀眾眼前一亮。

　　《夢華錄》中孫三娘的遭遇令人唏噓。丈夫負(fù)心變節(jié)，兒子認(rèn)賊做母，她萬念俱灰投河自盡。被趙盼兒救起后，從自暴自棄的下堂妻到自立自強(qiáng)的女大廚，三娘最后自己掙得鳳冠霞帔，實現(xiàn)了勵志的逆襲人生。

　　在柳巖看來，拿捏人物的訣竅在于“共情”和“代入”。她心疼三娘的遭遇，同情封建時代女性的悲慘命運：“在宋代，女子只能依靠自己的丈夫或者兒子為自己掙得鳳冠霞帔，那個時候她是比較依賴家庭的，但是她被家庭背叛，所有的心血和愛付諸東流了。”

　　荊釵布裙，略施粉黛，放棄對美貌和身材的執(zhí)著，是柳巖代入角色的第一步。她說，演員要盡量地去貼合角色和人物，包括外形。“因為三娘是三姐妹當(dāng)中年紀(jì)最大的，她永遠(yuǎn)在后廚忙碌，那就要放棄對美貌和身材的執(zhí)著。三娘力大無窮，你不可能很纖細(xì)，三娘在后廚忙，你不可能有那種華服，你永遠(yuǎn)是制服、工作服。”

　　柳巖是典型的體驗派表演風(fēng)格，至純至真。達(dá)到外形上的貼合之后，她嘗試著自我浸入角色，以達(dá)到與人物產(chǎn)生靈魂共鳴的效果。柳巖認(rèn)為，無論哪個朝代，人物的情感都是共通的。三娘的善良和仗義，三娘的艱難與辛酸，甚至就連三娘從錢塘到京城的漂泊經(jīng)歷，都讓柳巖感同身受。

　　“我是從小城市到北京的‘京漂’，三娘也是從錢塘漂到了東京(開封)，我們有一個共同打拼的心路歷程。”柳巖回憶起北漂生涯感慨萬千：“特別辛酸的時候就是搬家，我記得我當(dāng)時租房、搬家，是根據(jù)公司地址變換的，租的房子都是離公司10分鐘路程的地方，因為這樣我才能在第一時間及時趕到。任何制片人和節(jié)目需要我出現(xiàn)，我就能馬上出現(xiàn)。”

　　“敢想敢拼，永不放棄”是孫三娘的人物關(guān)鍵詞，而彼時的柳巖也曾為了自己的演藝夢想拼過命。初出茅廬時，她一天甚至要錄10檔節(jié)目，輾轉(zhuǎn)不同的地方：“去王府井或唱片行，給歌手主持他們的唱片發(fā)布會。那個時候又堵車，還要跟歌迷搶車，我就會坐地鐵，然后穿著高跟鞋，來不及換便服，濃妝艷抹穿著小禮服，光著腳在王府井大街上奔跑。”

　　除了人生經(jīng)歷和拼搏精神，柳巖身上還有與三娘如出一轍的韌勁兒，外柔內(nèi)剛，通透澄澈。談起新人階段的辛酸過往，她表現(xiàn)出來的并不是憤世嫉俗或顧影自憐，而是豁達(dá)、樂觀與感恩。

　　初出茅廬時常受挫，她感恩自己曾遇貴人：“我的貴人是無數(shù)個幫助我的前輩，還有無數(shù)個給予我機(jī)會的伯樂們。”

　　漂在北京無根行客，她感激搬家?guī)Ыo自己的機(jī)遇：“你別說，我租房或者搬家這一點，為我贏來不少的工作機(jī)會。”

　　面對“燕子，沒有你我怎么活”的網(wǎng)絡(luò)熱梗，她并沒有對角色施加道德審判，而是善意解構(gòu)人物：“燕子不是一個那么薄情寡幸的人。我梳理她的情緒后跟導(dǎo)演說，燕子是愛過他(豬頭)的。”

　　一路走來，柳巖也曾面臨許多爭議。對于“花瓶角色”“美艷路線”等評價，她不遮不掩，坦然回應(yīng)：“我以前接到的角色很多都是需要美艷，需要漂亮，但并不見得是花瓶，你去考古的話會發(fā)現(xiàn)，我多少是有點演技在里面的。”

　　而說到老生常談的轉(zhuǎn)型問題，柳巖則拿“孫三娘”舉例：“不想被固定在一種類型的角色里，你得自己去尋找突破、演一些反差比較大的角色。孫三娘是殺豬的，一出場就是身為人妻，有一定反差。如果我駕馭好，大家能看到我表演上的用心。”

　　“我跟三娘的性格都是‘拼命三娘’，就是在自己的人生道路上不停地奔跑，停不下來，也沒有辦法停下來的狀態(tài)。”

　　那個曾經(jīng)提著高跟鞋，長發(fā)被晚風(fēng)吹起，在北京街頭奔跑的女孩也許想不到，就這樣跑著跑著，名不見經(jīng)傳的小新人成了享譽全國的主持人，又成了如今擁有過硬代表作的、真正意義上的演員。

　　拿捏人物低調(diào)轉(zhuǎn)型，不懼爭議敢闖敢拼。《夢華錄》讓柳巖交出了一份高分答卷，也讓喜愛她的觀眾們無比期待，這位現(xiàn)實中的“拼命三娘”，會奔向怎樣的未來。

　　專訪實錄 中新網(wǎng) X 柳巖

　　中新網(wǎng)：你認(rèn)為孫三娘是個什么樣的人？你怎么看待人物的轉(zhuǎn)變？

　　柳巖：我覺得三娘是最強(qiáng)閨蜜，也是最佳合伙人。她和趙盼兒、宋引章三姐妹從錢塘一路到東京，是因為密不可分的三角閨蜜關(guān)系加上合作關(guān)系，才能開成東京最大的酒樓，做成一番事業(yè)。她是三角合作關(guān)系中不可或缺的一部分。

　　在宋代，女子只能依靠自己的丈夫或者兒子為自己掙得鳳冠霞帔。因為士農(nóng)工商要改變命運和未來，讀書是唯一的出路。三娘總希望兒子能好好讀書，那時候她依賴家庭，但是被家庭背叛，所有的心血和愛付諸東流了。

　　所以當(dāng)她投河自盡又被救起時，有一個很重大的轉(zhuǎn)變過程。她醒后盼兒說的一句話看似平淡，但非常有力量：“你叫孫三娘，又不只是傅子方他娘”。你是獨立的人，并不是依附于別人生存在世界上，應(yīng)該為自己好好想一想、獨立成長起來。

　　從那時起，孫三娘發(fā)生了巨大的改變。她開始創(chuàng)業(yè)，最終婚姻自主。初嫁由父母，再嫁由己身，就算我的兒子也不可以干涉我的婚姻。我不但不會覺得自己配不上對方，反而會高高地抬起頭，風(fēng)風(fēng)光光地把自己嫁出去，為自己掙得鳳冠霞帔。三娘許下這些豪言壯語，最后真的做到時，我是熱血沸騰，挺感動的。

　　中新網(wǎng)：你是怎樣拿捏自己在孫三娘這個角色上的演技的？

　　柳巖：演員在演角色時，不會想著如何凸顯精湛演技，而要在包括外形上盡量去貼合角色。三娘是三姐妹中年紀(jì)最大的，永遠(yuǎn)在后廚忙碌，必然要放棄對美貌和身材的執(zhí)著。三娘力大無窮，不可能很纖細(xì)；三娘在后廚忙，不可能有那種華服，永遠(yuǎn)是制服、工作服。

　　外形貼合后，需要在人物情感上找共鳴。不管哪個朝代，人物的情感是共通的，當(dāng)你把每場戲的情感變化和成長表現(xiàn)出來，設(shè)身處地投入角色，你就已經(jīng)是三娘了，怎么演都對。

　　中新網(wǎng)：這個角色有什么讓你有共鳴的地方？

　　柳巖：首先是成長的過程。我是從小城市到北京的“京漂”，三娘也是從錢塘漂到東京，我們有共同打拼的心路歷程。創(chuàng)業(yè)過程中會受到很多挫折，但我們同樣有貴人相助：三娘的貴人是顧千帆和兩位姐妹，我的貴人是無數(shù)個幫助我的前輩、給予我機(jī)會的伯樂們。我跟三娘的性格都是“拼命三娘”：敢想敢拼，永不放棄。

　　(當(dāng)時在北京有什么特別心酸的時候嗎？)

　　柳巖：特別辛酸的時候就是搬家。不管這間屋子有多大，人在一個地方住久了會有感情。當(dāng)時我每天工作量很大，回到家里只要有張床能睡就行，完全沒有家的概念，只是一間出租屋。我曾經(jīng)不停地搬去不同的地方，因為租房、搬家都要根據(jù)公司的地址變換。我住在距離公司只有10分鐘路程的地方，只有這樣才能在第一時間趕到，任何制片人和節(jié)目需要我出現(xiàn)時，我就能馬上出現(xiàn)。

　　你別說，我租房或者搬家這一點，為我贏來不少工作機(jī)會。

　　中新網(wǎng)：網(wǎng)上有個段子特別火，“燕子，沒有你我怎么活”，這是《從你的全世界路過》中豬頭追車那一段。你自己在網(wǎng)上看過大家玩這個梗嗎？有什么感覺？

　　柳巖：可能大家覺得“燕子，沒有你我怎么活”是一個梗，但這是我當(dāng)初接《從你的全世界路過》時，唯一看哭的一場戲。

　　那時我跟小岳岳(岳云鵬)在拍《大鬧天竺》，同時從印度飛到重慶去拍《從你的全世界路過》。“豬頭”岳云鵬是第一次拍電影，我稍微地以前輩的姿態(tài)跟他說，你最重要的就是這場戲。他擔(dān)心自己哭不出來，我告訴他哭不是最重要的，重要的是感同身受。

　　我說，如果你沒有狀態(tài)，我陪你一遍一遍地演，一遍一遍地跑，一點問題也沒有。

　　后來岳云鵬這場戲非常出彩，他也在采訪中多次感謝我。演員需要互相成就，他做得很好。你們覺得那是個梗，但在我們心中其實是經(jīng)典片段。

　　(如果燕子換成你本人，你會怎樣回應(yīng)豬頭？)

　　柳巖：如果燕子是我本人，我也會回應(yīng)豬頭。其實我們在劇本里已經(jīng)做了一些調(diào)整：“豬頭，20萬我一定會盡快還給你”是我自己加的詞。

　　燕子不是一個那么薄情寡幸的人。我梳理她的情緒后跟導(dǎo)演商量說，燕子是愛過他的，導(dǎo)演也認(rèn)同我的看法。不管外界認(rèn)為他們?nèi)绾尾黄ヅ洌?jīng)相愛過，只是后來的人生規(guī)劃和閱歷產(chǎn)生了變化，才會不得不分開。

　　如果燕子是一個那么薄情的人，她根本沒有必要當(dāng)面來跟豬頭說分手。我把情感梳理好后，認(rèn)為燕子的做法是對的。在演出中，我也加入了自己的想法。(中新文娛)