中新網(wǎng)北京6月10日電 (記者 上官云)自開播以來，電視劇《后浪》貢獻了不少熱點話題。從“年輕人為何熱衷中醫(yī)養(yǎng)生”到“全國統(tǒng)一的長輩審美”等等，《后浪》賺足關(guān)注度。

　　在這部劇中，觀眾又看到了一個熟悉的身影：演員吳剛。他在劇中扮演個性鮮明，執(zhí)著“搞事業(yè)”的任新正。不僅金句頻出，憑借言談之間的細膩表情，吳剛將任新正的人物性格詮釋得淋漓盡致。

　　自涉足影視圈以來，吳剛塑造了很多性格迥異的角色，“演什么像什么”成為他的標簽。陰險毒辣的陸橋山，言辭犀利的李達康，還有多智近妖的陳萍萍……與他有關(guān)的各種表情包，風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。

　　拍戲時，吳剛習(xí)慣利用下班后的所有時間看劇本，提前背臺詞，為次日要拍的戲做好各種準備。在他看來，一個合格的演員，表演時要具備扎實的功底。

　　戲外，吳剛會認真思考觀眾評價，并予以回應(yīng)，將之視作與觀眾交流的機會，“現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)社會，隨時可以聽到觀眾對你的提醒、呵護，這能讓你更好地進步。”

　　“不完美”的任新正

　　《后浪》的故事結(jié)構(gòu)很明晰：中醫(yī)藥大學(xué)教授任新正辭職創(chuàng)辦中醫(yī)傳承班，對個性不同、職業(yè)背景身份不同的學(xué)生因材施教，最終帶領(lǐng)他們成長為傳承中醫(yī)藥的奔騰“后浪”。

　　工作之余，任新正要面對種種瑣事。師父即岳父，為人子為人夫，這樣多重身份的設(shè)定，加上生活中的家長里短，讓整部劇并不缺乏“沖突”。

　　任新正并非沒有缺點：他有大情懷，努力廣傳中醫(yī)事業(yè)，醫(yī)生和老師當(dāng)?shù)猛Σ诲e；但他不擅長處理和家人的關(guān)系，不懂如何表達關(guān)愛，對待兒子任天真的態(tài)度過于嚴肅。

　　這種很真實的不完美，吸引了吳剛。再加上《后浪》題材是未涉足過的中醫(yī)領(lǐng)域，富有新鮮感和挑戰(zhàn)性，他最終決定接下這個角色，并為此做了很多準備。

　　“我們主創(chuàng)人員去了大理，跟專業(yè)的老師學(xué)習(xí)。”在那段時間，吳剛隨老師一同出診，學(xué)習(xí)號脈、針灸，動作細致到如何拿針、幫助動針。另外，他還要看很多中醫(yī)入門書籍。

　　積攢專業(yè)知識的同時，吳剛會仔細觀察老師平時的生活狀態(tài)：對新病人什么樣？對老病人什么樣？對家庭和朋友，又是什么樣？

　　看似繁瑣，卻是必不可少的功課。“人與人之間、現(xiàn)實生活中，他的行為邏輯是不是站得住腳？做演員，其實演的是人物關(guān)系。”吳剛解釋道。

　　沉浸在人物狀態(tài)中

　　任新正性格鮮明，吳剛將一個個細膩的微表情、小動作拿捏得十分到位。

　　提前背臺詞、做準備，這是吳剛長久以來養(yǎng)成的習(xí)慣，《后浪》拍攝期間也是如此。他會利用下班后的所有時間看劇本，將臺詞一點點夯實。

　　“我希望自己到了現(xiàn)場，能夠沉浸在人物狀態(tài)之中。”在片場，吳剛甚至不會大聲說笑，“我希望人物的那種狀態(tài)不要斷，拍戲時能夠很好地在人物當(dāng)中行走、思想。”

　　拍完《后浪》，吳剛最大的收獲之一，是對博大精深的中醫(yī)有了更深入的了解，“它是一代一代人都可以繼續(xù)研究的。這樣大體量的一種文化，我們應(yīng)該好好地去保護它、傳承它。”

　　劇組所有主創(chuàng)人員的努力與用心，也給吳剛留下了深刻印象。演員羅一舟在劇中飾演任新正的兒子任天真，和吳剛有不少對手戲。

　　“羅一舟是非常有熱情，非常認真、謙虛的演員，觀眾也覺得他表現(xiàn)的非常不錯。雖然有些青澀，但誰沒有過青澀呢？就是一步一步成長起來。”吳剛回憶，在現(xiàn)實生活中，大家相處得像一家人，一起聊天、開玩笑，很開心。

　　角色標簽不會帶來困擾

　　《后浪》之前，吳剛曾出演過多部影視劇。46歲時，憑借在電影《鐵人》中塑造的角色“王進喜”，他獲得中國電影金雞獎最佳男主角。

　　在爆款電視劇《人民的名義》中，吳剛成功飾演了性格耿直、言辭犀利的京州市委書記李達康，火到出圈。至今仍然有人會在見面時和他開玩笑，“喲，達康書記來了啊！”

　　類似的標簽，沒有給吳剛帶來太多困擾。“塑造的人物能夠被觀眾記住，我覺得這是對演員的褒獎，是一種莫大的幸福。陳萍萍、達康書記……也許后邊我還會有讓觀眾記住的角色，我會努力。”

　　然而對演員來說，擁有印記深刻的角色標簽，這很可能是把雙刃劍——一方面可以保證一定的觀眾緣，但一方面也容易令人對這名演員的印象慢慢固化。

　　吳剛能想到的辦法，就是讓自己飾演的人物更加多樣化。觀眾今天記住李達康，明天會記住陳萍萍，都有可能。只要是有可能，演員都會努力去塑造角色。

　　“我沒有演過的角色，只要它能打動觀眾，打動人們內(nèi)心，我都希望去嘗試。”吳剛很重視和觀眾的交流，每當(dāng)自己參演的劇播出，他都會認真翻看網(wǎng)友評價。

　　在吳剛眼中，這些評價是對表演的一種探討，“現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)社會，隨時可以聽到觀眾對你的提醒、呵護，真的挺好。這能夠讓你更好地進步。”

　　演員藏在人物背后

　　作品是演員立身的根本，也是與觀眾對話的橋梁。吳剛很早便考入了北京人藝學(xué)員班，如今也是北京人藝的一名演員，話劇舞臺是他學(xué)習(xí)表演的豐厚土壤。

　　有人說吳剛是老戲骨，但他自己覺得，演員永遠都應(yīng)該追求進步，年輕人身上有很多朝氣蓬勃的東西值得學(xué)習(xí)，就如同任新正對待工作的態(tài)度一樣，叫“教學(xué)相長”。

　　“我不覺得自己是老戲骨，表演是沒有盡頭的。你不能說這哥們兒是老戲骨，這人就怎么著了，沒有什么。所有人都是一樣的。”吳剛認為“藝無止境”，永遠有缺失，永遠有不懂的，需要去彌補。”

　　一個合格的演員，表演時要有扎實的功底。吳剛始終以此來要求自己，“我們一定要讓觀眾知道，演員來承載這個角色的所有東西，演員藏在人物的背后。”

　　換句話說，“演員的條件就是你的身體，你沒法改變。要讓觀眾相信你來演這個人物，慢慢地有了代入感之后，讓觀眾忘掉演員，記住角色。”

　　能看得出，吳剛對表演始終心懷敬畏。他給自己定了一個小目標，“多演好戲，多演觀眾喜歡的戲，多讓觀眾記住人物，這是我想要做的。”(完)