中新網(wǎng)客戶端北京8月21日電(記者 上官云)最近，隨著女性題材劇的火爆，“女性獨(dú)立”等話題被越來越多的提及。日前，在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)，知名作家、編劇蔣勝男也分享了自己的觀點(diǎn)。

　　她很早便開始寫作，于1999年開始在某網(wǎng)站發(fā)表文學(xué)作品，迄今為止創(chuàng)作了大量武俠、玄幻、言情等題材的作品。

　　《燕云臺(tái)》是她最新的一部歷史小說。女主角蕭燕燕開掛一般的人生經(jīng)歷，讓許多人想起蔣勝男另一部熱門作品《羋月傳》。羋月、蕭燕燕，似乎都是如今文學(xué)、影視作品中頗為流行的“大女主”。

　　《燕云臺(tái)》：小說里的歷史與人物

　　《燕云臺(tái)》是蔣勝男創(chuàng)作的“宋、遼、夏”三部曲之一——遼國篇，也是一部歷史小說。

　　女主角蕭燕燕出身遼國皇后一族，原本傾心青梅竹馬的漢人韓德讓，卻偏偏被皇子耶律賢看中。一場政變，耶律賢繼位，同時(shí)，迎貴妃蕭燕燕入宮，故事由此展開。

　　寫歷史小說，蔣勝男有一個(gè)觀點(diǎn)：如果全部按照歷史記載去創(chuàng)作，就容易失去小說的趣味性；如果天馬行空地全靠自己杜撰，這就是胡編亂造。

　　所以，她在創(chuàng)作的時(shí)候，更希望是在不動(dòng)大歷史的框架下，去填充人物之間的情感細(xì)節(jié)，“歷史小說在劇情和史實(shí)之間的把握，我覺得是要遵循一個(gè)原則：大事不虛，小事不拘。”

　　蔣勝男將“祥古山刺變”、“景宗改元”等史實(shí)作為幾個(gè)重要情節(jié)點(diǎn)在小說里展現(xiàn)，同時(shí)穿針引線，把人物與時(shí)代聯(lián)系在一起，以豐滿的人物性格去推動(dòng)故事發(fā)展。

　　在所有角色當(dāng)中，蔣勝男最喜歡蕭燕燕，這個(gè)人物的寫作對她來說是一個(gè)挑戰(zhàn)，促使她走出以往的舒適區(qū)，“催促著我不停地去補(bǔ)充能量，去學(xué)習(xí)、去思考、去提升。”

　　尋找歷史的“蛛絲馬跡”

　　在創(chuàng)作《燕云臺(tái)》時(shí)，蔣勝男閱讀了很多關(guān)于北方民族衣食住行、言談舉止的文獻(xiàn)資料。

　　寫了10萬字后，她覺得需要更多生活化、更深層次的體驗(yàn)，便跑到遼上京遺址，站在大草原上，真正感受到粗獷直白的風(fēng)土人情。住進(jìn)蒙古包，她觀察牧民怎么樣煮奶茶。蒙古包是中空的，睡覺的時(shí)候可以望到天上，看到浩瀚的星空。

　　“這樣，我找到了寫作的感覺，真正沉浸到想要的寫作氛圍中。”她把之前寫好的部分推倒重來，又去了很多博物館，一邊看文物，一邊聽當(dāng)?shù)夭┪镳^講解員的講解，竭力尋找那個(gè)時(shí)代的蛛絲馬跡。

　　蔣勝男把創(chuàng)作者比喻為法醫(yī)，“要把能拿到的資料全部拿到，碎骨頭也好，頭發(fā)也罷，然后盡量拼湊出骨架，再慢慢長出肌肉，用DNA去還原這個(gè)人物。”

　　那些尋訪，結(jié)合海量閱讀歷史材料所構(gòu)建起的知識(shí)儲(chǔ)備，讓寫小說變成了一個(gè)將大量碎片進(jìn)行有機(jī)重構(gòu)的過程，快樂又艱辛。幾經(jīng)修改，《燕云臺(tái)》定稿出版了。

　　“在歷史面前，個(gè)人原有的視野和想象相當(dāng)局限和狹隘。”她期待，通過描繪歷史人物在所處環(huán)境下所作出的選擇和造成的結(jié)果，讓大家能夠用多元化視角重新看待當(dāng)時(shí)的風(fēng)起云涌。

　　“大女主”？每個(gè)人都不容易

　　就小說文本而言，早在《燕云臺(tái)》完結(jié)之初，就有讀者將其與蔣勝男此前的作品《羋月傳》作比較：同樣是女性視角，同樣是女主角的人生“一路打怪升級”。

　　蔣勝男也說，如果把《羋月傳》視為“大女主戲”的話，那么《燕云臺(tái)》中的蕭燕燕，也可以算作一個(gè)“大女主”。因?yàn)樗齻兌际浅休d一段歷史故事的主角。

　　但兩個(gè)人并不雷同。從人物性格等方面，蔣勝男盡量讓筆下不同的角色拉開距離。比如羋月是一個(gè)很堅(jiān)忍的人，蕭燕燕則是一個(gè)直接、活潑的人，而這源于她們各自背景和人生境遇的差異。

　　一部成功的作品里，主角更像是一艘船，載著時(shí)代與故事向前走。以《燕云臺(tái)》的歷史背景而言，蕭燕燕是最佳人選，可以承載那個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)折變遷的最大故事量，能將浩瀚的歷史長河呈現(xiàn)在讀者眼前。

　　對“大女主戲”的流行，蔣勝男不覺得意外，“現(xiàn)代女性從文學(xué)人物當(dāng)中，需要得到一種情感共振。當(dāng)我們感到失敗、沮喪、被背叛，而這些情緒又不能被現(xiàn)實(shí)生活中的親朋好友勸慰，或者自我消化的時(shí)候，就需要一個(gè)坐標(biāo)。”

　　這個(gè)坐標(biāo)可以是“壞”的，讓人們知道遇事可能會(huì)有特別糟糕的處理方法，不能這樣做；也可以是正面的，讓人們知道遇到一些挫折的時(shí)候如何重新站起來，甚至讓自己變得更好。

　　“現(xiàn)在人們會(huì)提‘大女主’，我認(rèn)為‘大女主’不是看事業(yè)多成功、男人多愛她、她有多‘開掛’。”蔣勝男認(rèn)為，其實(shí)每個(gè)人都不容易，哪怕看上去“有掛”，背后也隱藏著很多曾經(jīng)的打擊。

　　什么才是女性的獨(dú)立？

　　“大女主戲”之外，是女性題材劇的火爆。比如最近熱門的《二十不惑》《三十而已》等等。越來越多的女性開始思考，什么才是真正的獨(dú)立？什么才是真正擁有自我的生活？

　　蔣勝男給出的答案如下：女性的獨(dú)立意味著，在感情上、工作上、生活上都能夠有自己做決策的能力，你不依附于任何一個(gè)人，擁有自我、過有尊嚴(yán)的生活，有著內(nèi)心的充盈和快樂。

　　“我希望大家說到女性的時(shí)候，不應(yīng)該時(shí)時(shí)提到‘偉大’‘犧牲’‘母性’。”她的觀點(diǎn)很鮮明，“一個(gè)女人首先是一個(gè)‘人’，只有過好自己的一生，才不枉在人世間走一遭。”

　　在她看來，任何一位女性，絕對不能是一個(gè)工具、一個(gè)“社會(huì)家庭穩(wěn)定器”，“太多歷史證明，如果沒有對雙方的約束機(jī)制，只憑著單方向忍讓，這個(gè)結(jié)構(gòu)是不穩(wěn)定的。”

　　蔣勝男更希望的是，許多女性能夠掙脫這種從小到大、社會(huì)媒體層層“集體無意識(shí)”的灌輸思想，而能夠認(rèn)清自我，找回自我。

　　“這其中當(dāng)然要經(jīng)歷過一些痛苦，但是同樣，與力量的較量，能夠讓你獲得更多的力量，而放棄自我，則是更大的痛苦。”她說。(完)