2001年開播的央視科教頻道《百家講壇》曾是一個瀕臨被“槍斃”的欄目。可自2005年以來，它一躍成為全國最炙手可熱的欄目之一，其成就有目共睹：它架起了學術通往大眾的橋梁，喚醒了中國學者的公眾意識，掀起了傳統文化閱讀熱……然而經歷了3年輝煌后，有關該欄目收視率下跌的傳聞甚囂塵上，其輝煌背后的“暗影”日益明顯。欄目制片人萬衛更坦言，《百家講壇》正面臨發展瓶頸。昨日，記者專程采訪了業界權威人士，分析個中原因并為《百家講壇》支招。

　　主題過于單一 觀眾審美疲勞

　　“《百家講壇》的內容重點應落到‘百家’上，但現在該欄目內容越來越單一，讓‘百家’變成了‘一家’，導致觀眾審美疲勞，這是《百家講壇》走下坡路的重要原因。”業內專家分析，《百家講壇》原定位豐富多彩，從人文科學到自然科學乃至人們的飲食起居、養生保健等，只要能與學術領域沾邊的都在其選題之列。然而，隨著收視率的提高，《百家講壇》的內容逐步由千姿百態變成了千篇一律：以閻崇年開講清帝疑案為界，如今《百家講壇》講來講去似乎只剩下講史這一家了。從劉心武揭秘《紅樓夢》、易中天講漢代風云人物，馬瑞芳講《聊齋》，再到于丹講《論語》……無一不和歷史掛鉤。“在失去了深度之后，題材和形式的日趨單一化，是《百家講壇》目前最大的弊端。身處信息時代的觀眾口味不停地變化，看久了一種節目形式，當然會對其產生審美疲勞。”專家一針見血地指出。

　　學術明星門檻高 主講可遇不可求

　　閻崇年、劉心武、紀連海、王立群、易中天、于丹……《百家講壇》在2005年火起來后，幾乎在每年都能造就一兩個學術明星。然而，就在觀眾期待新學術明星登場之際，今年《百家講壇》卻頻繁地邀請熟面孔回歸。專家分析，易中天、于丹、劉心武等重登《百家講壇》，從一個側面也說明講壇的“造星計劃”已舉步維艱。業內專家認為：“學術明星資源匱乏是導致《百家講壇》發展遇到瓶頸的原因之一。”

　　“不是每個學者都適合上《百家講壇》。”《百家講壇》制片人萬衛介紹說，一個上《百家講壇》的學術專家，僅僅很有才氣或者職稱很高是不夠的，畢竟不是在課堂上講課，而是面對普通電視觀眾，這就要求主講人必須適應傳媒時代要求，要講得生動、好玩，還要有邊分析邊講故事的能力。欄目選人的標準一是要有學術涵養，一是要有口才，還有就是人格魅力很重要，“這個43分鐘長的講演類節目，要求主講者的手勢、眼神，處處能體現出人格魅力。”

　　據說，曾有個老教授專程跑到節目錄制現場毛遂自薦。編導建議他先看看節目錄制過程，結果他一看就打起了退堂鼓：“讓我對著攝像機，我可講不了！”專家認為，“《百家講壇》主講人的門檻其實相當高，所以，挑選一位全國矚目的學術明星并不是件容易的事，可遇不可求。”

　　同類節目競爭加劇 觀眾分流不可避免

　　在《百家講壇》主講人短缺、內容重復等隱憂凸顯的同時，欄目還面臨巨大競爭壓力——近來全國各地電視臺都掀起了“電視講壇熱”。“當年《百家講壇》全國就獨一家，從形式到內容獨樹一幟，全國觀眾眼巴巴地守著看，不火都不行。可現在你打開電視，各地衛視類似節目著實不少。”

　　專家列舉到，東方衛視去年開播的《名人講堂》節目，就試圖尋找此類節目的突破和創新，既能延續《百家講壇》傳播知識的“文化”品位，又能借助明星的公眾效應提高收視率，所以請來明星講述曾扮演過的歷史人物的故事，可以說，《百家講壇》是把專家學者打造成學術明星，《名人講壇》則把影視明星包裝成學者，后者對觀眾也頗具吸引力。此外，湖南衛視今年精心打造了拳頭欄目《湖湘講堂》，該臺推出的《唐浩明評點曾國藩》《譚伯牛講湘軍傳奇》《胡遂評點胡林翼》等節目備受觀眾好評。

　　語文錯誤接連被“咬” 節目硬傷有損形象

　　《百家講壇》是老少皆宜的欄目，內容也讓下里巴人和陽春白雪都能找到共鳴。然而，從于丹《論語》感悟遭遇“罵聲一片”，到欄目被《咬文嚼字》頻繁挑錯，人們對《百家講壇》的學術性、權威性逐漸失去信心。針對不斷出現的錯誤，有些人甚至尖銳地提出《百家講壇》要學術還是要娛樂的質疑。不久前，上海《咬文嚼字》邀請全國文字監督員，對《百家講壇》及其出版物進行挑錯。繼今年《咬文嚼字》第一期公布于丹《〈論語〉心得》中的多處錯誤后，第二期上，王立群主講的《史記》部分同樣也被發現多處語文錯誤。

　　此外，某網站還開設名為“百家講壇BUG診斷小組”的博客，其中列舉了易中天、于丹、紀連海、孔慶東、王立群、閻崇年等人在節目中的硬傷，為《百家講壇》挑錯之風越來越盛行的同時，也讓《百家講壇》這塊曾風光無限的金字招牌減色不少。

　　專家支招

　　內容更新比主講人更重要

　　目前，《百家講壇》雖仍保持央視十套收視前三，但原來的頭把交椅可能難保。像當年紀連海講《歷史上的和珅》時創下的0.69%的收視率紀錄，至今再也沒有出現過。

　　復旦大學新聞學院張志安博士認為，“《百家講壇》的盛行，讓人們看到了當今社會潛藏著的對文化的巨大渴求，我們不能放棄對文化傳播的各種方式的積極探索。”張志安說，不必苛求一個節目始終紅火，任何欄目基本上都面臨創立、發展、高潮、衰落這樣的生命周期，這個行業不存在所謂的“常勝將軍”，電視業本來就是個喜新厭舊的產業，再好的節目如果不持續創新以適應觀眾需求變化，盛極之后難免走向寂寞。

　　張志安認為，當觀眾的新鮮感逐漸退去，要挽救節目收視率，內容的更新比主講人更重要。除了選題新，表述方式也要新，要注重當下性，“可以嘗試跳出歷史掌故的生動講述、文化意義的通俗解讀等套路，尋找更貼近現實的主題。公眾需要的不僅只是‘小人生、大道理’或帝王將相的權謀故事與人生跌宕，他們更需要知道在社會轉型期如何尋求精神信仰、獲得個人發展的更全面的知識。除了歷史之外，觀眾還需要其他各方面的信息與知識。”

　　本報記者 王嘉