千載難逢的藝術盛典在沒有到來時，總是讓人翹首以盼。9月27日北京版大型景觀歌劇《阿依達》將正式亮相北京工人體育場。

　　歌劇《阿依達》是意大利作曲家威爾第1870年為慶祝蘇伊士運河通航而創作的。創作完成后，埃及方面就立即在巴黎定制了全套布景和服裝，但由于普法戰爭和巴黎公社革命，直到1871年12月和1872年2月才先后在開羅和米蘭演出，并大獲成功。

　　威爾第在創作《阿依達》時，曾多次到博物館參觀有關埃及的文物，力求在歌劇中真實再現出當時的情調與環境來。1986年，大型歌劇《阿依達》在埃及金字塔和獅身人面像前上演，真實的場景將觀眾重又帶回古埃及法老時代。此后，這種以露天廣場演出形式表現氣勢恢弘效果的景觀歌劇，先后在埃及首都開羅、意大利米蘭、加拿大蒙特利爾、澳大利亞悉尼、德國慕尼黑、希臘雅典、瑞典蘇黎士、中國上海和日本東京9地上演，都受到當地觀眾的廣泛好評，活生生的事實打破了“歌劇不招人”的說法。

　　歌劇愛好者若有機會現場聆聽《阿依達》的優美旋律，并親身感受劇中的愛情故事和宏大場面，是再幸運不過的事了。北奧大型文化體育活動有限公司總經理路健康正是以觀眾的出發點為出發點，不辭辛勞地承擔了《阿依達》的總策劃和總制作。

　　《阿依達》2003年在北京上演是第十次。路健康說，《阿依達》要成為世界歌劇舞臺上最為恢弘的盛大演出和難得一見的藝術景觀，就必須有最大的舞臺制作、最多的金字塔、最強大的演出陣容，以及真實的火炬和可以載船遠航的模擬蘇伊士運河。

　　北京版的《阿依達》首先邀請了世界一流的歌劇演員和指揮。其中飾演拉達梅斯的冰島著名男高音克里斯蒂安·約翰遜是當今世界歌劇界的巨星，他的音色雄渾有力，專門演唱威爾第和普西尼的歌劇，他在大都會、羅馬、維也納等歌劇院的演出深受觀眾歡迎。飾演阿依達的女高音喬基綱·馮·奔察，在慕尼黑國家劇院連續15年擔任女高音歌唱演員，是世界歌劇舞臺上一顆新星。

　　北京版《阿依達》外方總導演是克羅地亞國家歌劇院藝術總監克雷斯米爾先生，他近年來活躍于歐美眾多劇院，并使自己執導的歌劇和話劇屢屢獲獎，而且他還很愿意在文化交流中扮演一位精誠合作的重要角色。比如，在世界大學生運動會歐洲開幕式、世界軍隊表演賽、2000年柏林國際旅游展覽開幕式音樂會等活動中，他都擔任總導演。

　　北京版《阿依達》不僅有來自國外的藝術家，更有與之相呼應的中國藝術家。他們包括中國一流的中央歌劇院交響樂團、北京交響樂團組成的150人的高水準交響樂團與歌劇演員、舞蹈演員、體操演員等組成的達4500人的規模空前的演出團隊。各種藝術元素如雜技、馬戲等表演手段融入其中，雄獅猛獸、老虎大象，作為動物演員登臺助陣，加上歐洲著名服裝道具設計師為此劇專門設計的萬余套服裝道具，把觀眾眼球都集中在了舞臺上。

　　說到舞臺，不能不說到舞臺的背景及燈光、音響等立體感觀效果。路健康說，北京版《阿依達》舞臺背景，全是用最先進的有機薄膜板大面積拼接，使之燈光通透，產生良好立體效果；舞臺背景高度為46米，上方是一尊高達10多米，重約10多噸的獅身人面像，采用鋼管1000余噸。

　　歌劇自然與音樂有關。這部歌劇最吸引人的地方絕不僅僅是那些富麗輝煌的群眾場面，用于表達男女主人公復雜心情和感情沖突的音樂則是最為動人的地方。觀眾可以看到，在那些熱鬧的群戲中也有許多地方通過音樂來表現情緒變化。例如，古代埃及的蘆笛只有4個孔，僅僅能奏出很簡單的調子，為營造尼羅河畔的優美意境，歌劇使用了在音色上相近的雙簧管；還有在表現凱旋行列的威武雄壯時所使用的兩組小號也是特別定制的，以便從降A調能突轉到B調，這有力地烘托了場上氣氛，取得了理想的藝術效果。

　　談到這么大規模的運作，資金來源如何時，路健康說，門票收入占到70%，還有30%來自政府支持和企業贊助，這次就有北京現代企業提供了一些贊助。至于門票收入，路健康說：“這次打個平手，略有盈余是我們希望的。當然在演出結束后，我們還有意出售部分道具，光服裝就值不少錢。”

　　對于觀眾們比較擔心的27日晚的天氣情況，路健康表示，奇跡不容易產生，奇跡卻可以創造。由此，他講到籌備時的故事：北京工體本應12號將場地交付使用，但由于前一天周杰倫演唱會場地要收拾，到了13號晚才讓《阿依達》劇組吃下場地的定心丸。14號外方導演看完場地后哭了，他埋怨路健康沒有抓緊，造成被動局面，擔心舞臺工作量大，難以完成。路健康立下軍令狀，與剛擦干眼淚的導演握手約定一定成功。結果，他們調動北京二建公司200多名壯工使氣勢恢宏的舞臺順利安裝到位，這中間僅用了一周時間。

　　據悉這次北京版的《阿依達》在工體上演時，各國駐華使節及克羅地亞的國防部長也將親臨現場。外方導演因為酷愛東方文化，他特意為北京觀眾加入了中國猴戲、少林武術、吳橋雜技等內容，連結尾也以《梁祝》的音樂綴后，更增添了幾分中國韻味。

　　來源：中國文化報 作者：劉彥生