由湯臣電影公司和上海電影制片廠聯(lián)合投資拍攝的電影《美麗上海》，是著名電影制作人徐楓蟄伏六年后再度復(fù)出的第一部作品。作為戛納電影節(jié)評(píng)選出的世界十大制片人中惟一的華人和女性，徐楓移居上海浦東十年，她與導(dǎo)演彭小蓮一見(jiàn)如故。經(jīng)過(guò)一次九小時(shí)的暢談，電影《美麗上海》就這樣誕生了。
王祖賢魅力依舊
《美麗上海》通過(guò)一家人的變化來(lái)映照時(shí)代的變遷，它裹挾著淡淡的憂愁、蘊(yùn)涵著濃郁的上海風(fēng)情，毫無(wú)疑問(wèn)，影片中的女主角“小妹”將會(huì)成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)，她的扮演者是臺(tái)灣影星王祖賢。當(dāng)年以《倩女幽魂》一片成名的王祖賢，2000年在拍完和日本影星宮澤理惠合作的電影《游園驚夢(mèng)》便“息影”赴加拿大留學(xué)。這回，徐楓的一個(gè)電話又把王祖賢召喚到“美麗上海”。
從平靜怡然的加拿大校園重新回到水銀燈下，王祖賢只花了少許時(shí)間來(lái)調(diào)整自己的心態(tài)。也許，這次的角色是王祖賢演藝生涯中最“本色”的一個(gè)，她不僅很快進(jìn)入了人物的內(nèi)心，而且臨場(chǎng)發(fā)揮越來(lái)越淋漓盡致。那天為了拍攝一句悲情的臺(tái)詞，王祖賢獨(dú)自坐在角落里，眼里滿含著熱淚，默默地坐上了一天，她的專注讓忙碌的工作人員走過(guò)她身邊時(shí)，也不得不躡手躡腳，深怕驚擾了她。王祖賢說(shuō)：“我演了幾十部戲，《美麗上海》是我最投入的，也是用情最深的。這幾個(gè)月，我的改變很大，這是考驗(yàn)我演技的一部戲。”
作為明星，王祖賢的魅力也的確不可低估。一次劇組在武康路趕拍夜戲，隔壁傳來(lái)嘈雜的音樂(lè)聲，影響了影片的同期錄音效果，工作人員敲響了鄰居家的門(mén)，沒(méi)想到里面住著兩個(gè)年輕的韓國(guó)姑娘，因?yàn)檎Z(yǔ)言的障礙，她們無(wú)法了解劇組的工作，可是當(dāng)她們看到監(jiān)視器里出現(xiàn)的是王祖賢的身影，不禁大喊大叫起來(lái)，原來(lái)她們都是王祖賢的影迷。在和心目中的偶像拍照留念之后，她們乖乖地鎖上了門(mén)，再也沒(méi)有發(fā)出任何響聲。
鄭振瑤為角色染銀發(fā)
早在上個(gè)世紀(jì)八十年代，鄭振瑤在電影《城南舊事》里的精彩演出就使她成為家喻戶曉的人物，她把著名作家林海音筆下那個(gè)忍辱負(fù)重的宋媽塑造得栩栩如生，現(xiàn)在，鄭振瑤又出現(xiàn)在《美麗上海》里，扮演一位出生于二十世紀(jì)二三十年代的上海老婦人唐謹(jǐn)青。這位老太太鶴發(fā)童顏、內(nèi)涵深厚，不僅是四個(gè)性格迥異的孩子的母親，還是一個(gè)沒(méi)落貴族大家庭的權(quán)威象征，更是即將消逝的上海最后的金枝玉葉。為了更好地尋找到角色的感覺(jué)，鄭振瑤拒絕了造型設(shè)計(jì)師特制的假頭套，而是堅(jiān)持將自己的頭發(fā)染白。于是，劇組特地從香港請(qǐng)來(lái)了一流的發(fā)型師。鄭振瑤沒(méi)有少受罪，她那質(zhì)地細(xì)膩的頭發(fā)硬是在無(wú)數(shù)次的漂染中，變成了理想的“銀白色”，也讓原先的頭發(fā)變得枯黃、脆斷。為了不在逛街的時(shí)候顯得太招搖，鄭振瑤每次出門(mén)都戴上她買(mǎi)的鴨舌帽，大家都在為鄭老師受罪的頭發(fā)可惜時(shí)，鄭振瑤卻笑瞇瞇地說(shuō)：“沒(méi)事兒，沒(méi)事兒，我這點(diǎn)犧牲算什么呀？角色需要真實(shí)么，反正我的頭發(fā)可以慢慢養(yǎng)啊。”
趙有亮的“長(zhǎng)兄”風(fēng)范
熟悉趙有亮的人都知道，他不止戲好，待人也特別誠(chéng)懇。“找我的本子不少，可是，我必須以我的行政工作為主，所以，我對(duì)自己有個(gè)嚴(yán)格的要求，一年只能接一部電影或者一部電視劇。”在接到的許多劇本里，趙有亮對(duì)《美麗上海》愛(ài)不釋手，一次又一次地在劇本的背面寫(xiě)下自己對(duì)人物的理解，給導(dǎo)演提出各種建議。
趙有亮在《美麗上海》中扮演的大哥良浩，不同于他以往扮演的上海男人形象。良浩是個(gè)文革時(shí)代的大學(xué)生，因?yàn)榧彝コ煞植缓茫厴I(yè)分配去了大西北，還不讓他當(dāng)醫(yī)生、改行當(dāng)了獸醫(yī)，父親去世后，他獨(dú)自承擔(dān)起了贍養(yǎng)母親、撫養(yǎng)弟妹的家庭重任，忍辱負(fù)重地扮演著“長(zhǎng)兄若父”的角色。三十多年，光陰荏苒，當(dāng)母親病重，良浩重新回到故鄉(xiāng)上海，他面對(duì)的社會(huì)、家庭、母親、弟妹……每一重關(guān)系都發(fā)生了翻天覆地的變化。趙有亮準(zhǔn)確地拿捏人物內(nèi)心的復(fù)雜與掙扎，在分寸之間體會(huì)一個(gè)游子的心聲。
為了在形象上更貼近年近六旬的良浩，趙有亮?xí)窈诹俗约旱钠つw，減肥十多斤。“當(dāng)他往鏡頭前一站，黑瘦的樣子，憔悴的表情，活脫脫就是我們想象中的大哥了。”攝影師、也是編劇之一的林良忠由衷地贊嘆。
趙有亮在影片中的最后一個(gè)鏡頭，是清晨五點(diǎn)出現(xiàn)在熙熙攘攘的菜市場(chǎng)，為此，他提前兩個(gè)小時(shí)起床、化妝，等待導(dǎo)演的拍攝命令。群眾演員的調(diào)度需要大量的時(shí)間，他就耐心地在一邊等待，還不厭其煩地一遍一遍為攝影機(jī)尋找最佳拍攝位置，真有一副“長(zhǎng)兄”風(fēng)范。可是，當(dāng)導(dǎo)演對(duì)拍攝的鏡頭表示滿意，宣布可以結(jié)束拍攝時(shí)，趙有亮一眨眼已不見(jiàn)了蹤影，一問(wèn)，他居然已經(jīng)風(fēng)風(fēng)火火地踏上了從片場(chǎng)直接趕往機(jī)場(chǎng)的面包車。那天明明是個(gè)周末，可趙有亮還是放心不下他安排的國(guó)家話劇院的一個(gè)重要的會(huì)議。
來(lái)源：上海文匯報(bào) 作者：戴妍
