個案分析

　　槍手型 晴天 年齡：26歲

　　作品：寫過欄目劇，電視短劇的單本劇，網絡短劇，電影劇本，電視劇劇本

　　在編劇這一行業，地位最低，遭受最多不公平待遇的應該說是給編劇充當槍手的這群人。記者在某編劇QQ群認識了這樣一位槍手——晴天。現在是某工作室成員的他，平時由主編分配工作，按個人的能力及特長來創作，然后由主編來審核劇本，再聯系相關需要此類型的機構，“如有劇本被看上，主編出面去談，拿到合同和定金，分發下來。有時需要跟組，有時不必，稿酬標準也參差不齊，以個人能力而定。我都干了三年多了，還沒寫過一部完整的戲，都是打下手。”

　　晴天的理想很簡單也很遠大，他的目標是在有一定資歷后轉型為導演，最終干掉老謀子做中國電影第一人。

　　溫飽型 溫可 年齡：30歲

　　作品：電視臺各類欄目劇，數字電影《遲到的禮物》

　　從電影學院編劇專業畢業后，重慶人溫可就自然而然地做起了編劇，目前已與電視臺有一些合作作品面世。雖然沒有什么知名度，但比起眾多草根階段的編劇，她是幸運多了。剛剛入行一年的她，雖然不肯明說自己目前的收入，但她表示，還是比較滿意的，“在經歷過幾次不好的項目后，現在的合作都比較好，收入也還不錯。”

　　說起自己的目標，溫可顯得很淡然，“現在獨立出像樣的作品當然比較難，我對自己的定位是新人，我還沒熬過黑暗期，也從來沒想過一下子出一部走紅的作品，一步一步慢慢來。”

　　富裕型 石康 年齡：近40歲

　　作品：《奮斗》

　　在轉行做編劇之前，石康是一位著名的作家，被喻為“校園小說”之王，本科和研究生分別讀的電子和經濟學的石康認為：“編劇職業受不受科班教育無所謂，國內科班出身的名編劇數都數得過來。”他并不認為編劇的地位是多么低下，而是覺得，地位的高低，還是要看自己的能力。

　　石康表示，編劇的報酬是由自己的地位決定的：“現在最強的編劇收入都超過明星了，海巖一集10萬元都不止。可能大家接觸的小編劇的基數比較多，所以聽到的抱怨也比較多。這種行業不公正的現象肯定存在，但如果一旦通過自己的努力混出來，碰到不公正的待遇應該會比較少。”石康坦言，非常喜歡編劇這個職業，對收入也算滿意：“我給維權會的編劇說要從正在籌備的《奮斗2》中掙1000萬元，編劇維權從我開始。”

　　理智型 王宛平 年齡：40多歲

　　中央戲劇學院戲劇文學系副教授，作品包括《幸福像花兒一樣》、《金婚》、《新上海灘》、《甜蜜蜜》

　　王宛平2000年入行，她說：“其實相比那些剛出校門的學生，資方對我們這些藝術院校教授級別編劇還是比較客氣的，但行業內約定俗成的對編劇的不尊重是普遍性的。我也遇到過不少辱罵甚至人生威脅，即使我在《幸福像花兒一樣》熱播后，已是知名編劇，在這些所謂老板眼里，尚且沒有絲毫人格尊嚴可言，可想而知，那些初入行的年輕編劇處境會如何險惡。”

　　王宛平稱：“如果你只是一個老老實實會碼字的編劇，你就得像我一樣，忍受種種不公平待遇，經歷多年媳婦熬成婆的坎坷之路。我覺得當前中國編劇若要真正維權，首要一點應有行業規范，即有法律來保證編劇權益，就像《勞動法》那樣，你做到哪一步，就拿到哪一步報酬，而不是靠寫劇本以外的能力去拿到它。”

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