一個好的影視作品，大家表揚明星，表揚導(dǎo)演，惟獨沒有編劇的份；可是，一旦出現(xiàn)爛片，第一個被罵的卻往往是編劇。編劇的地位，往往不太受重視。當(dāng)奧斯卡剛剛擺平好萊塢編劇罷工所造成的影響之時，一場由中國電影文學(xué)學(xué)會主辦的“2008編劇維權(quán)大會”在北京召開，程青松、石康、王海鸰、王宛平等90多名影視編劇針對當(dāng)下編劇權(quán)益受到侵害、稿費被拖欠等現(xiàn)狀聯(lián)名發(fā)布了維權(quán)聲明，讓一向并不惹人注目的熒幕后的英雄們走到了臺前。用他們的話來說：編劇不發(fā)威，你以為是病貓？

　　不過，廣電總局相關(guān)負責(zé)人接受采訪時表示，他們還未收到公開信；百花獎秘書長康健民表示，百花獎暫時不會考慮增設(shè)“改編劇本獎”。

　　現(xiàn)狀

　　從業(yè)人員兩萬多 成熟編劇卻很少

　　重慶電視臺制片人劉崗告訴記者，從做影碟開始，他現(xiàn)在已經(jīng)投拍了多部電視劇。在經(jīng)過了多年的摸爬滾打之后，他逐漸熟悉了編劇行業(yè)的“潛規(guī)則”。他認為，現(xiàn)在做影視的人一般都會物色有點名氣的編劇，然后在其他地方尋找有經(jīng)驗的槍手操刀。但是，劉崗依然感嘆，現(xiàn)在頂用的編劇太少，老編劇年齡大了觀念落后，新編劇又沒有生活歷練。

　　記者從其他幾位制片人口中也能感受到這種情況，據(jù)從事影視教育的張渝民分析，現(xiàn)在培養(yǎng)專業(yè)編劇的院校比較少，每年的畢業(yè)生不過幾百人，專業(yè)編劇大多是從作家隊伍轉(zhuǎn)行而來的。據(jù)統(tǒng)計，內(nèi)地從事編劇行業(yè)的有兩萬多人，但是真正能發(fā)揮作用的成熟編劇非常少，他們中的許多人都是入不敷出，勞動和收入的反差很大。

　　地位

　　完全服從制片人 根本沒有話語權(quán)

　　《激情燃燒的歲月》的編劇陳枰談到，幾乎所有編劇簽訂的合同里都會寫進霸王條款“直到改到制片人滿意為止”，讓人感到頗為震驚。作為影視戲劇故事的創(chuàng)作者，編劇對自己的作品沒有話語權(quán)，上至制片人、導(dǎo)演，下至演員乃至發(fā)盒飯的場工，都有可能對劇本指手畫腳，有的演員還為改了劇本的對白而洋洋自得。

　　作為圈內(nèi)大腕編劇，創(chuàng)作了《牽手》、《中國式離婚》劇本的王海認為：“制片人決定生殺大權(quán)，所以編劇基本上是忍氣吞聲。一是嘔心瀝血、熬戰(zhàn)無數(shù)夜晚終于把劇本寫完，但對方突然決定不拍了，你的幾十萬字頓時成為一堆廢紙；二是終于拍了，但是被改得面目全非，編劇的尊嚴就是拿來蹂躪的。”

　　待遇

　　編劇也分好多級 最慘需要父母養(yǎng)

　　國內(nèi)的編劇可以分為三個層次，在2萬元至6萬元的編劇(編劇的收入是按照每集計算)少之又少，他們可以說是編劇中的鳳頭，這個價格甚至超過很多國內(nèi)的二流明星，敢和一線明星叫板。他們的不菲身價決定了老板對他們很重視，主要是名氣大，質(zhì)量又有保證。

　　在編劇界有很多“槍手”，但是“槍手”的價格卻不一樣，他們也被分成好幾個等級。初出茅廬的“小槍手”稿酬不過兩三千元，有些人甚至連溫飽問題都解決不了。說到這個，編劇石康對此大倒苦水，表示中國的編劇行業(yè)是一個“垃圾行業(yè)”，甚至不如撿垃圾有希望。“撿垃圾幾乎不需要什么成本，而培養(yǎng)一個編劇的教育成本很高。出來以后還有很艱難的幾年時間在挫敗與黑暗中，直到寫成第一部戲。很多編劇沒有收入，甚至要靠朋友接濟、父母養(yǎng)。”

　　心愿

　　為我署名，幫我維權(quán)

　　記者采訪了不少內(nèi)地編劇，問到他們的心愿，毫無例外的都是兩點：署名，維權(quán)。

　　《突出重圍》的編劇柳建偉在最新的一部根據(jù)他小說改編的電視劇里，要用遙控器的暫停，才能看到自己的名字。參與劇本創(chuàng)作的編劇，在作品問世后卻得不到署名權(quán)的現(xiàn)象，在影視界屢見不鮮。著名編劇程青松表示，版權(quán)侵權(quán)已經(jīng)成為編劇行業(yè)中的普遍情況，然而并沒有什么編劇出來打官司、討公道：“大家都覺得自己算是斯文人，覺得不好意思。”海巖表示：“上世紀80年代時，廣電總局對電視劇的字幕有個很詳細的規(guī)定，先打什么人后打什么人。如今，制片方在打字幕時很隨意，想把編劇打在哪就打在哪。”

　　說到維權(quán)，《金婚》編劇王宛平表示，去年初參加編劇自發(fā)組織的維權(quán)活動，參加會議的二三十人，最后簽名的也不過三十人左右，而且許多人還顧慮重重，生怕簽名后被資方記恨，“而今年這次維權(quán)活動參加人數(shù)多，且社會各方也關(guān)注，不知道是否與美國編劇罷工有關(guān)”。石康則干脆地表示，編劇向制片方維權(quán)成功的可能性為零：“中國不缺人，最不缺的就是碼字的，對制片方來說他不缺少干活的，你不寫總有人來寫。”

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