李安改編《色·戒》劇本時，屢次崩潰地大哭。田沁鑫也深有同感，她說這是她做過的最難的一個戲。

　　因為張愛玲的小說結構極其嚴密，作品總是心理描寫多于人物對話，你想超越她，或者想幫助她解構出你的結論，無疑難上加難。

　　許多微妙的鏡頭式場景如何在舞臺上呈現(xiàn)，怎么把張愛玲小說中對于人性精辟的描寫完整傳神地立在舞臺上，這些都是對導演的挑戰(zhàn)。

　　而演員面對全部出自張愛玲原話的臺詞也極為不適應。怎么能把臺詞說出深意，不過于生活化，又不太印刷體。田沁鑫曾和羅大軍商量，能不能換成現(xiàn)代語言？羅大軍卻認為張愛玲的語言很獨特，如果處理好，觀眾會跟著進入情境，所以要最大程度保留張愛玲小說文字的韻味。

　　羅大軍在反復修改劇本時，參考了張愛玲很多散文，把她不下6個作品里的對白都借過來用在《玫瑰》中，力求臺詞的完整性和風格的統(tǒng)一。

　　田沁鑫排戲時每天給演員兩張紙，隨演隨改。因為是6個人演3個角色，就像做兩個戲一樣特別累。田沁鑫如今回想那時，曾經無法抑制對這種高妙結構的創(chuàng)作沖動，但到了劇本上卻發(fā)現(xiàn)怎么都結不了尾。

　　連續(xù)排了一個多星期無結局的戲，田沁鑫也想過要不就這么無結局了結。

　　結尾難在這個戲永遠在兩個時空里面串，你是先讓振保見婦人嬌蕊還是先打老婆？現(xiàn)場排得熱火朝天，另一個白玫瑰在旁邊說了句，“亂死了，你們這還是張愛玲嗎？”一語點破，田沁鑫索性讓演員拿原著照念，念錯行了，念成嬌蕊了，她就出場了。紅玫瑰出現(xiàn)在白玫瑰的家里，都已是中年婦人的兩個玫瑰一起站在了振保面前。奇異的結構就這么圓滿收場，結尾誕生的那天，離演出還有三四天。

　　田沁鑫VS張愛玲

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