[30年寫作]1987 吹 響“先鋒號”

　　核心提示：1980年代中葉開始，小說的敘事和語言中崛起了新的美學原則，以前所未有的姿態進行了敘事革命、語言實驗和生存狀態三個層面的探索，對文壇形成強烈的沖擊，改變了已有的文學圖景和文學路向。

　　1980年代中葉開始，小說的敘事和語言中崛起了新的美學原則，以前所未有的姿態進行了敘事革命、語言實驗和生存狀態三個層面的探索，對文壇形成強烈的沖擊，改變了已有的文學圖景和文學路向。1987年，在中國當代文學史上是一個重要的年份，那年《收獲》的第五期推出了“先鋒作品專號”，震動文學界。專號集中刊登了一批青年作家具探索性的作品：《極地之側》(洪峰)、《四月三日事件》(余華)、《1934年的逃亡》(蘇童)、《信使之函》(孫甘露)、《上下都很平坦》(馬原)、話劇《屋里的貓頭鷹》(張獻)等。通過這次專號，這批青年作家集體亮相。

　　事實上，“先鋒作品專號”并非先鋒文學的發端，多數作家和評論家都同意，馬原的《岡底斯的誘惑》才是中國先鋒文學的開拓之作。他在1985年左右發表的一系列作品是當時文學青年推崇的文本，后來畢飛宇在接受早報記者的采訪時也說：“馬原是我的老師。”不過，因為1987年《收獲》的這個專號的推出，直接推動了當代文學以另一種面貌發展。

　　“先鋒作品專號”的推手是年輕編輯程永新，他的建議得到了李小林和編輯部的支持�！拔翌A感年輕作家更有力量，離文學的本身更近，他們和王蒙這代作家不同�！背逃佬潞髞砘貞浾f，“在1985年的桂林筆會上，我與馬原都覺察到文壇正醞釀著一種變化，全國各地分別有一些青年作者寫出與此前截然不同的小說，但如何使這些散兵游勇成為一支有沖擊力的正規部隊，我想到了《收獲》，我想把全國的冒尖作者匯集在一起，搞一次文學的大閱兵。盡管當時做這事難度非常大，但當時我想，只有《收獲》才具有這樣的代表性和影響力�！背逃佬庐斈炅ν频倪@批作家1990年代之后成為中國文壇的主力，他們中很多人也都成了他20多年的老朋友。

　　“先鋒作品專號”中的不少作品令老一輩作家頭痛不已，有老作家直言一篇也看不懂。直到1988年第六期，《收獲》才再次推出“先鋒作品專號”，收入作品有《一個謎語的幾種簡單的猜法》(史鐵生)、《罌粟之家》(蘇童)、《請女人猜謎》(孫甘露)、《難逃劫數》(余華)、《死亡的詩意》(馬原)、《異邦》(皮皮)、《青黃》(格非)、《懸巖之光》(扎西達娃)；話劇《時裝街》(張獻)。不過，其氣勢明顯不如第一期，多數作家也已是《收獲》和文壇的老面孔了。用馬原對早報記者的話說，“頹態漸露�！�

　　馬原 敘事革命代表

　　專號上當時最大牌的作家是馬原。實際上早在1985年，馬原就已經在《收獲》上開始發表作品，《西海的無帆船》刊登于1985年的第五期上�！啊段骱５臒o帆船》是我在《收獲》上發表的第一篇作品，想要在《收獲》上發表處女作，幾乎是不可能的，因為他們要求太高了。在發表《西海的無帆船》之前，我已經給《收獲》寄過稿子，不過都被退回了。”馬原對早報記者說�！段骱５臒o帆船》寫于1984年，那時的馬原還是在西藏工作的記者。

　　馬原是敘事革命的代表，他混淆了現實與虛構的界限，形成著名的“馬原的敘事圈套”，成為許多人模仿和小說實驗的起點。與此同時莫言則在表達自己的感覺方面顯示其先鋒性。1982年，馬原來到西藏工作，“在我來到西藏后寫的第一期小說中，大多具有強烈印象式的風格，但隨著我對西藏的慢慢了解，第二期的小說開始關注我生活的這個地方，《西海的無帆船》就是這個時期的產物。西藏有很多無人區，無人區里生存的困難特別適合寫成小說，于是就有了《西海的無帆船》，坦率地講，小說里有我個人經歷的成分�！瘪R原對早報記者說。

　　而發表在專號上的《上下都很平坦》是馬原唯一一部長篇小說，“有人經常開玩笑說1987年是‘馬原年’，因為除了《收獲》，那年我還在《上海文學》《人民文學》上發表了重要作品。1987年是我寫作狀態最好，作品寫得最多、發得最多的一年，但當時文學上的繁榮，在我個人看來已經透出了一點頹勢，我的個人寫作也出現了頹勢，這在1980年代末和1990年代初得到了印證，而我在1989年之后寫作基本上就中斷了。也正因為如此，李小林大姐好幾次都鼓勵我再次寫作，她常常說：‘別人不寫我不管，但馬原你不寫我要管。讀者那么喜歡你的作品，我們那么喜歡你，你說不寫就不寫了？’”

　　先鋒的馬原在創作了讓他近乎虛脫的《上下都很平坦》之后，最早走上“平坦”之路，然后慢慢不再寫作。

　　余華 道·瓊斯指數

　　1987年專號的最大得益者之一無疑是余華，此前他僅在其他雜志上發表過一兩個短篇。先是《四月三日事件》上了專號，然后在緊接著的第六期，《一九八六》又上版了。在《四月三日事件》里，剛滿十八歲的“他”無意中發現父母背著自己在說“四月三日”，因而以為四月三日將有一個陰謀針對自己發生。當“他”試圖去弄清楚四月三日究竟有何不尋常時，覺得周圍所有的人都在回避他的問題并監視著他，這使他確信他們都是“四月三日事件”的同謀者，終于在四月三日來臨之際爬上一列運煤車離家出逃。這樣，作為幻覺的迫害不論在生活中是否“真實”存在，對于自我來說，它已經以出逃和無家可歸的結果成為真實存在。

　　余華可能是所有作家中對《收獲》感情最深的作家之一，“在后面的20多年里，我所有作品的四分之三都在《收獲》雜志上發表，這樣一個比例我想在全中國作家中都是最高的。”余華對早報記者說，“在發表了《四月三日事件》之后，1987年第六期上又發表了《一九八六年》，當時我的編輯是肖元敏，他認為這部小說中一些殘酷的情節描寫在當時不太能被接受，他希望我做些刪節。肖元敏為了此事，特地寫了一封長信給我，建議我做些修改，并手抄全文附上了他的修改意見。我非常感動和受寵若驚，因為我當時只是一名無名作家，編輯對無名作者作品胡亂修改是常有的事情�！�

　　余華的第一個長篇《在細雨中吶喊》也是在《收獲》上發表的，“李小林看到后，她就坦率地對我說，前半部分很好，后半部分不好，要求我修改，直到她滿意了才行。她這么嚴厲可能是她認為，我是個有潛力的作家，應該可以寫得更好。于是，我幾乎把后半部分重新寫了一遍，最后才有了我們現在看到的版本�！痹谟嗳A看來，“《收獲》就是中國當代文學的道·瓊斯指數，從《收獲》上發表的作品就可以了解到中國當代文學的水平。所以，肯定有爆發，有平庸。”

　　莫言 來自49年以前

　　莫言沒有趕上“先鋒號”。1985年，第五期《收獲》發表了莫言的《球狀閃電》，“《球狀閃電》是我1984年在解放軍藝術學院文學系學習時寫的，寫完后給了同學崔京生，他跟《收獲》有點關系，趁著1985年初春節探親的機會帶到了雜志社，沒想到在1985年第五期上就發表了，我記得還是比較重要的二條位置。”莫言對早報記者說。在莫言的小說中，幻想常常和寫實成分交叉并進，混合交融，使作品具有一種亦幻亦真、朦朧迷離的特色，如《球狀閃電》。從《球狀閃電》中，我們還可以看出，當時的中國作家特別是后來被稱為“先鋒”的作家們是如此地深受拉美文學的影響，比如在《球狀閃電》中，鳥老頭大把大把地吃墻上的蝸牛及腐土里的紅蚯蚓的情節，就與馬爾克斯的《百年孤獨》中的麗貝卡吃蚯蚓的情節有異曲同工之妙。在《收獲》上發表的作品中，莫言最為看重的作品之一是1987年的《紅蝗》，“《紅蝗》寫得過于渲染了，當時編輯部提出的修改意見也是稍微節制點，當時沒有那么做，有點遺憾�！痹凇都t蝗》中，莫言毫不猶豫地把自己的情感傾注在丑的上面，一種對丑的堆砌。他恨不得把所有被人們認為是丑的東西在這里都寫到，諸如屎尿、尸體、污垢、傷口、死亡等。

　　莫言在《收獲》上發表的作品相當之多，“1985、1986、1987年，這三年是我寫作的一個小高潮，我相當部分中短篇是在《收獲》上發表的，而這個時期也恰恰是新時期文學的一個高潮，一大批年輕作家冒了出來，出現了許多風格化、個性化的作品，徹底擺脫了‘文革’前后的文學觀。”莫言說。莫言在談到自己的創作觀念的時候說道，“一個作家能不能走得更遠，能不能源源不斷地寫出富有新意的作品來，就要看他‘超越’故鄉的能力�！彼�以顧彬也說，“莫言改頭換面地繼承了1949年前現代中國文學，特別是沈從文和魯迅。”

　　孫甘露 語方實驗的極端

　　“先鋒號”上還刊登了孫甘露的實驗文體《信使之函》，寫這部小說時，他還在郵局工作�！爱敃r，能看到的雜志不多，但卻有聯合國教科文組織辦的一個《信使》中文版，我每期都到南京東路新華書店買來看。我在郵局工作，對‘信’當然有敏感性，之后卻成了小說的一個靈感所在，通過‘信’觀察這個世界�！睂O甘露對早報記者說。在先鋒作家里，孫甘露在語言的實驗上走得最極端，他斬斷了小說與現實的關系，專注于幻象與幻境的虛構，尤其是小說語言的詩化。華美，純凈，意想不到的搭配。

　　孫甘露還回憶，1986年上海作協在茹志鵑主持下開了青年作家創作講習班，他也是在那里認識了程永新，“程永新后來主動向我約稿。當時文壇的情況是，年輕作家不滿傳統的文學敘事，大家零星地也寫了一些所謂與眾不同的小說，但《收獲》對此很敏感，然后有意識地組織一批年輕作家的作品，集中在‘專號’上推出。我們這批作家的出現改變了讀者對‘小說’形態的看法，在當時對文壇的震動非常大�！睂O甘露對早報記者說。

　　蘇童 早期先鋒文本

　　蘇童在《收獲》上發表的第一部小說是《青石與河流》，刊登在1986年的第五期上，“在這個雜志上發作品是很難的事情，當時文學小兄弟、小姐妹們都特別羨慕我。”蘇童對早報記者說，“《青石與河流》是得到了好朋友黃小初的推薦，他把小說推薦給了程永新，第二年，程永新就向我約稿了，真有受寵若驚的感覺�！�

　　程永新約到的稿就是后來發表在“專號”上的《1934年的逃亡》，雖然這部小說上了著名的“先鋒號”，但在接受早報記者的采訪中，他卻說，這部小說只是“仿尋根”小說，“《青石與河流》和《1934年的逃亡》都是我當時對社會思潮——特別是尋根思潮的回應，我把這兩部小說看作是自己‘仿尋根’小說�！肚嗍�與河流》里面沒有我個人的經驗，都是我個人閱讀的想象，而《1934年的逃亡》里面的家庭史有一點我母親那邊家族的影子。但是，這兩篇小說在《收獲》上發表之后，我馬上自覺意識到，要擺脫這樣一種模仿的寫作狀態，急于希望脫身，尋找自己的寫作狀態�！比缓缶陀辛�1987年底發表在《收獲》上的《罌粟之家》，它雖然還是家庭史的寫作，但小說的文體和視角都是非常獨特的，“擺脫了尋根文學對我的束縛”，后來評論界也把它當作“先鋒文學的早期文本”。

　　格非 草坪上的迷宮

　　“先鋒作家”中的另一位代表人物格非則很遺憾地錯過了“先鋒號”，在1987年第六期上，他推出了代表作《迷舟》。這篇具有濃郁抒情風格的小說，因為故事的關鍵性部位出現空缺而令人驚奇。傳統小說的“完整性”被這個“空缺”頃刻瓦解，十分寫實的敘事因為這個“空缺”而變得疑難重重。格非的小說致力于敘事迷宮的構建，但跟馬原不同，他以人物內在意識的無序性構筑線圈式的迷宮，不同的人的理解和詮釋會截然不同。

　　談起這部成名之作，格非對早報記者說，“1986年的時候《追憶烏攸先生》發表了，我覺得可以寫點其他的東西，然后我就決定寫第二篇小說，也就是《迷舟》。當時每天晚上大概四五點鐘，我和女友在華師大文史樓前面的大草坪見面。每天我們在固定的地點——一棵樹邊上，拿報紙墊著，坐在那里聊要寫什么，然后我給她講了這個故事——我要寫一個警衛員，一定要把他隱藏得很深，任何人都察覺不到這個人會殺死他的旅長。”“我有了這個想法后就很興奮，于是我們就商量怎么寫。我就是要寫命運的偶然性、不可捉摸，我當時對這個題材已經很著迷了，在我看來所有的事情你都不可能去把握的。當時我對中國歷史也作了一些研究，感想特別的多，于是就想寫這個來暗示歷史、暗示命運。當時我給她講了這個故事以后，她也覺得這個故事可能會很好。然后我們就討論要把這個故事放到哪個年代。我不需要塑造一個正面形象，需要的是一個中立的人物，于是我就想到北伐，然后我就稍微看了一點兒北伐方面的書�！睹灾邸泛芸炀蛯懲炅�。寫《迷舟》的時候，我同樣感覺特別好，特別激動，好像在你眼前鋪展開來的一切都是新的�！�

　　寫完《迷舟》以后，格非就拿給好朋友吳洪森看，當時他和《上海文學》的關系特別好,他帶著稿子去找周介人——當時《上海文學》的主編。但是不到兩個星期《上海文學》就把稿子退回來了，“周介人鄭重其事地給我寫了一封很長的退稿信，那是我第一次收到退稿信。說實話，我當時很激動，覺得主編居然給我寫退稿信，而且寫得很長，指出我小說的不足，說我的這篇小說是通俗小說，所以不能在《上海文學》發表。吳洪森知道以后非常生氣,他讓我把小說給《收獲》,當時我想《上海文學》都不發，《收獲》怎么可能發呢?第二天，李洱陪著我又跑到作家協會去了。”

　　“《收獲》的編輯程永新讓我把稿子放下，我們就走了。回到學校我想，肯定沒戲。過了幾個月，我實在等不及了，想這個小說要是不發那我就拿回來好了。于是我就給程永新打電話，冷冷地說，‘請你們把稿子給我寄回來吧。’他說：‘寄什么寄？早就給你發了�！�”格非說，手稿上貼了一張小紙片，上面畫了一個圖，當時《收獲》居然覺得這圖很重要,把圖也印上去了。　

　　蘇童

　　三十年前你最大的愿望是什么？后來實現了沒有？

　　那時候我是中學生，就想考個好大學。

　　現在你最大的愿望是什么？

　　金融風暴早點過去。

　　說一下對你影響最大的一本書和一部電影。

　　《紅樓夢》。

　　這三十年，除了時間，你身上最大的變化是什么？

　　人變老了，心變年輕了。

　　如果時光可以倒流，你最想做的一件事是什么？

　　做錯的事情糾正，好的事情做得更好。

　　現在生活節奏完全變了，你喜歡快還是慢？

　　我一直喜歡慢的生活節奏。

　　對你居住的城市有什么要求？

　　沒有。南京就是我理想的居住城市。

　　韓東

　　三十年前你最大的愿望是什么？后來實現了沒有？

　　一時真記不起了。

　　現在你最大的愿望是什么？

　　不要害人。

　　說一下對你影響最大的一本書和一部電影。

　　太多了，真想不起來。

　　這三十年，除了時間，你身上最大的變化是什么？

　　變老了，這是最大的變化。

　　如果時光可以倒流，你最想做的一件事是什么？

　　還是去寫東西。

　　對你居住的城市有什么要求？

　　人實在太多了，想清靜點。