“誰拍大片誰挨板磚”———自《英雄》以來，這似乎已經(jīng)成了中國影壇一條不成文的慣例。之前已有兩位大師先后中招，這回輪到了一向最具親民指數(shù)的馮小剛：《夜宴》點映十天以來，從廣州首站傳出的“笑場說”居然成了媒體關(guān)注的焦點，以至于之后的每一站，現(xiàn)場觀眾“笑不笑”也成為評判該片的第一反應(yīng)。難怪昨天下午在《夜宴》上海媒體見面會上，當馮小剛和譚盾與現(xiàn)場記者探討起片中儺戲的運用、鋼琴為《越人歌》伴奏所產(chǎn)生的反差效果、以及借鑒日韓化風格只是為了從他們的傳統(tǒng)中尋找中國文化的淵源等觀點時，馮小剛忽然有所意識：“這好像是第一次說到創(chuàng)作，第一次有人關(guān)心電影本身了！”
群訪結(jié)束后，記者與馮小剛進行了直接對話。說起《夜宴》一路走來引發(fā)的這些爭議，這位中國電影界的“草莽英雄”不改他直言不諱的本色：“《夜宴》有毛病、有缺點，我心里清楚。但我的判斷還不會偏差到把拿不出手的東西給大伙兒看，好在老百姓會給它‘埋單’，沒有自信我就不會做這個事！”
觀眾推我“不安現(xiàn)狀”
《夜宴》拋棄了喜劇和時裝兩大慣用法寶，馮小剛這次的轉(zhuǎn)型幅度之大令人驚訝，很多人于是驚呼“馮小剛失去馮氏喜劇特點”。馮小剛本人對此并不以為然：“除了喜劇，我有更多的表情。如果老是講喜劇，那我今年再帶一部喜劇來，葛優(yōu)再往那兒一坐，這樣安于現(xiàn)狀是沒有出息的。”
事實上早在1997年《甲方乙方》開始打響馮氏賀歲喜劇電影的品牌之前，他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《月亮背面》、《一地雞毛》、《北京人在紐約》等都不是喜劇路子。這兩年他的賀歲檔影片《手機》、《天下無賊》等也開始逐步融入悲劇色彩，到這次的《夜宴》干脆來了一次徹頭徹尾的變化。馮小剛坦承這次“大轉(zhuǎn)型”的確相當富于刺激性：“我扔掉自己所有的強勢，就是想看看現(xiàn)在這個路子是不是一樣能獲得很好的票房。你想high必然得承受風險，我的原則就是不以減低投資人的資金回報為前提，一旦這種改變能獲得更好的回報率，何樂而不為呢？”
對于改變會帶來怎樣的風險，馮小剛心里也有一本賬：“有人會說這不是‘馮小剛’了，觀眾不適應(yīng)了。其實真正不適應(yīng)的是媒體，觀眾遠比記者更希望我能帶來不同。好比1997年看《甲方乙方》的觀眾，他們對電影的要求一直在往前，我也要順應(yīng)這種變化，一切取決于劇本。”
小剛當然不會舍棄他的殺手锏———喜劇，“做多了其他風格的作品我肯定又會懷念喜劇，但回過頭再做喜劇我也不會只是回復(fù)原來的樣子，我希望慢慢走一個螺旋上升的過程，總之我有勇氣去嘗試不同的作品。”《夜宴》之后馮小剛?cè)匀徊慌南矂。甑组_機的《集結(jié)號》將是一部殘酷的戰(zhàn)爭片。
始終遭遇“正統(tǒng)質(zhì)疑”
從京劇團的美工師到電視劇導(dǎo)演再到如今的電影大導(dǎo)，馮小剛始終以“野戰(zhàn)軍”姿態(tài)出現(xiàn)在中國影壇，而他的個性十足和“口無遮攔”也每每令他不為正統(tǒng)權(quán)威所接納。
最出名的事例當屬6年前的《一聲嘆息》風波。當時馮小剛執(zhí)導(dǎo)的該片在開羅電影節(jié)連獲5項大獎，回國后卻連一個金雞獎提名都未獲，還遭致專家的一通惡評。記者至今還記得馮小剛從開羅回京后接受電話采訪時激動的語態(tài)：“我現(xiàn)在認清了他們(金雞獎)的立場，就是和觀眾對立！”
如今的馮小剛已煉成票房常勝將軍，但他至今與金雞獎無緣也是不爭的事實。昨日他向記者坦言：“對我作品的不斷質(zhì)疑沒有改變過，變的只是質(zhì)疑的內(nèi)容。《甲方乙方》那會兒是‘這不是電影、是小品，電影沒這么拍的’；到《手機》那會兒是質(zhì)疑我的‘俗’，這回到《夜宴》又是質(zhì)疑我的‘雅’了！”對此類質(zhì)疑馮小剛一貫態(tài)度鮮明，“作為創(chuàng)作者，我不會參考這種意見，我只會按照自己真實的心氣去創(chuàng)作。好在觀眾‘埋單’了，這才是我最大的動力！”
來源：新聞晚報 記者蔡穎
