但是，這并不意味著他就如此這般成天沒心沒肺地享受簡單和悠閑了。
在西影，他自然也有機會從副導演變成導演去拍電影，不過那是拍別人的本子，還稱不上是他最想拍的東西。快到出發的一刻，他突然打了退堂鼓，對同伴說，還是你一人獨立執導吧。
“我總覺得滿心緊張，如果我以這樣的方式跨出去，我不是離電影近了，而是離電影更遠了。”他對邁出這一步如此慎重。“那會兒當不當導演對我來說并不重要，我還是喜歡電影這個事，但我知道真正的好電影不是這樣拍的……”
那是他對電影本身最懷疑也最苦悶的一段日子。
寫劇本可想而知也未必能讓他完全獲得自我滿足感。他對自己的懷疑是“我們到底拿電影干什么？”投資不算少，觀眾卻沒有多少，也許可以在國際上獲獎，但電影只是為導演一個人，出一下名就完了？
他喜歡的那種電影和想要確定的電影方向——后來被人稱作“藝術電影”或者“獨立電影”，他自己也深知有難度，并非簡單憑感覺就能拍的。
“那時候感覺人完全掉在了電影的水里，很深，也很痛快。電影就跟爬樓一樣，一階一階的，投機取巧不了。可是你想做的電影跟周圍環境沒關系，包括交流也是，沒辦法跟別人交流，說自己想要做個什么樣的電影，沒有用，除非拿出東西來再說。”
人有時候碰到機遇或是轉折，很奇怪，未必是一件大起大落了不得的事情使然。在西安時，馮小剛的賀歲片《甲方乙方》公映，王全安是在電影院看的這部片子，整個過程看得很快樂，他發現現場每個人也都很愉快。“電影是能給人帶來快樂的，中國電影不是能做到這點嗎？”
《甲方乙方》在那個時候適時地給了他支撐。事后他笑言“一個上乘的商業片給了一個藝術片導演動力”。
做個“正常”的導演
“全兒”是朋友對他的習慣稱呼。朋友們對他的評價是表演系很有才華的人，做演員是好演員，做導演是好導演。他在西影主演過一部影片《隱身博士》，演個小混混，很有神采。有一個細節是，這個小混混追逐別人上樓梯的時候，手里有個棒子，雖然是全景，王全安依舊能夠抓出戲，將棒子在身后耍出了一個很漂亮的花。這樣的例子在影片里還很多，連綴到一起就是王全安是個聰明的演員。
像這樣的在學院就被叫作“有想法”，表演系有想法的很多后來就做了導演，比如黃磊、徐靜蕾。如果以國際電影節做個衡量指標，王全安現在恐怕可以說一躍成為成就最大的一個。
可他的第一部電影《月蝕》，在畢業九年以后才拍成。
有一年，王全安到北京參加朋友的Party，在走廊里抽煙時，碰到一個同樣不習慣熱鬧場面和左右逢迎的人，也站在一邊抽煙。
他問王全安，“拍電視劇賺錢嗎？”“不可能。”
“那拍電影能賺錢嗎？”“不可能。”兩個不可能，讓對方覺得這個身處電影圈的人倒挺實誠。
“那拍個好電影有沒有可能？”
“這倒是可能，雖然不容易，但可以努力。”
“那你以后要拍電影的話找我。”
兩年后，王全安對他說，“我要拍電影了。”
“你想好了嗎？”
“想好了。”
“那就來吧！”
王全安果然就來北京了。帶著自己的劇本《月蝕》。
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