“小電影”留守保港味

　　代表人物：杜琪峰、許鞍華、爾冬升、黃真真等

　　與大電影北上相對應的是小電影的留守。事實上，市場也決定了留守的必須是小成本影片，因為太大的投資就需要內地市場，只有小電影可以憑借單純的香港票房收回成本。可是留守就算是成本低也一樣艱難，就連許鞍華這樣級別的導演想要拍一部留守的小電影——《天水圍的日與夜》也苦于無錢差點流產。

　　然而，并不是每個香港導演都愿意接受各種制約，吸納內地資金去拍攝大片。所以杜琪峰、許鞍華、黃真真都做了留守香港做小電影的代表。而林超賢則屬于邊緣人，希望最好是能夠找到更多自由度的外來資金拍攝不一定非要走內地市場的影片。

　　當然，留守的原因各不相同。杜琪峰始終想要保持創作的自由度，想要保留香港電影的精神。許鞍華則是無奈居多，她說：“第一，其實女導演原本就比較少，現在只是更少；第二，女導演比較難被信任，也比較難去拍商業片。我就很羨慕陳可辛這樣從文藝片轉到拍商業大片的導演，但是我不覺得自己也做得來。當然如果有資金，有人信任我，我也可以嘗試，只是沒有這種機會，而其他女導演恐怕更沒有這樣的機會了。”葉念琛的愛情片選擇了以進口片的方式進內地，因此也就完成了港片情節的留守。而爾冬升，似乎是有些心灰意冷的。《新宿事件》根本沒有送審。對于港片的未來，他覺得為內地觀眾所樂道的那些經典港片3年之后也許就會消失。

　　口碑，留守電影的出路

　　留守雖有無奈，但亦有甜頭。“大電影”盡管風光北上，但并沒有多少人認為那些電影還是港片。《畫皮》被口誅筆伐，《投名狀》雖然在金像獎上大豐收，但依賴的仍然是與內地版有差別的港版。反而“小電影”有口碑，今年金像獎上被稱道的影片——《天水圍的日與夜》、《我不賣身，我賣子宮》都是留守小片。事實上，真正的港片，以小片的方式留守或許是唯一的希望。

　　留守小片為什么口碑好？首先它題材多樣。放棄了內地市場的留守小片涉及到各個領域，且保持了題材的多樣性，且能真正表達了導演想說的東西。其次，它反映的是真實的生活，是香港的民生。真實才是讓觀眾獲得共鳴的前提，很多港片為了進內地市場而“妥協”，但爾冬升說：“現在合拍片，警察都是好人，壞蛋都被抓住，就好像其他導演也說，我們現在拍的戲不是真的生活，是理想中的生活。”一語中的。內地觀眾不是傻子，沒人要掏50塊錢去戲院看虛偽的意淫。

　　對于成為潮流的“大電影”北上，闖蕩過內地市場也放棄過內地市場的爾冬升認為：“大概半年前，我還覺得內地市場太大，能包容很多電影，純粹的港片還能堅持5年。《畫皮》之后，我覺得香港特色的電影3年后就沒有了。如果廣東的院線建設得好，粵語片可能還會留下來，但以前你們喜歡看的那種香港電影，以后可能就真沒有了。像我本身喜歡看僵尸類型的喜劇，多好看，現在基本沒有了。”