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　　歌手：為保證真唱增加彩排毫無怨言

　　記者采訪時獲悉，為保證真唱效果，牛年春晚彩排的次數將比往年有所增加，為此參加春晚的歌手們不得不緊急調整檔期，足見春晚的吸引力足夠大的。

　　剛剛推出新專輯的滿文軍，算是有實力在舞臺上真唱的歌手，因此也受邀參加牛年春晚并被寄予厚望。為了保證不耽誤春晚緊密的彩排時間，滿文軍更是把自己宣傳期內的簽售活動和電視節目的邀約都推掉了。

　　黃圣依接受記者采訪時表示：“因為參加春晚彩排我不得不向正在拍攝的電影《尋找劉三姐》劇組請假，而且也推了多個商演，但我也愿意不厭其煩地一遍遍參加彩排，只有把自己的狀態調整好了，才能在除夕之夜把自己最佳的演唱實力展現給電視機前的觀眾。”

　　業內人士：真唱考驗技術人員的水平

　　作為電視業內人士，崔永元在談及春晚真唱話題時，和總導演郎昆的看法不盡相同，在他看來，真唱成功與否和演員關系不大，“考驗的是春晚幕后的技術人員水平。”崔永元說，能上春晚的歌手，演唱實力和水平都應該沒有問題。只要技術人員掌握好，即使在演唱過程中有一些閃失，也可以通過技術手段補救。

　　崔永元還實話實說：“被廣電總局和相關領導要求真唱，其實是個悲哀。因為行業本身就應該自我要求‘真唱’，還非得等人家出臺規定和政策才實施，只能證明以前這個行業不守規則。”崔永元說，自己站在春晚舞臺上也緊張，“但緊張歸緊張，不代表就可以造假。而真唱，即便是有瑕疵，也會讓人覺得更像在參與晚會，更有快樂的感覺。”

　　觀眾：真唱與否代表演員誠信度

　　各行各業說真唱，其實真唱的最直接消費者是觀眾，觀眾對真唱究竟有何看法？記者采訪了數位讀者，大家無一例外均支持春晚真唱。

　　從事文字工作的周女士說：“歌手的工作就是演唱，在舞臺上真唱是天經地義的事情，而且真唱才能檢驗出歌手的真實演唱功底，要不我們怎么知道他真實的演唱水平？”在外貿公司工作的龐女士認為，真唱是代表演員的誠信度，“作為普通百姓，我們在生活中會遭遇假貨或各種騙術，如果看個電視還是假唱，會感覺生活中的真誠指數太低了。”龐女士認為，即使歌手真唱時唱錯了，她也會體諒：“演員也不是完人，我不會因此真唱時出現閃失而對某個演員有偏見，相反如果是對口形我反倒覺得怪怪的。”

　　相關鏈接

　　春晚真假唱備忘錄

　　1983年—1993年

　　假唱

　　1983年第一屆春晚揭蓋頭，直到1993年，春晚所有演唱節目都是對口型，細心的觀眾可能會回憶到，在最初幾年，有的演員在舞臺上演唱時甚至連胸麥都沒有，更別說手持話筒了，那個年代觀眾對真假唱基本沒有概念。

　　1994年—1996年

　　郎昆首揚真唱大旗

　　1994年，郎昆首當春晚導演，提出了“真唱”觀點。那一年甚至把樂隊和伴唱人員搬到舞臺一角，連伴奏帶都舍棄了，偶爾有演員沒有跟上伴奏的情況出現。

　　1995年和1996年，春晚仍然堅持“真唱”原則，但卻有彈性政策：如果演員遇到感冒等特殊情況，可以提前打好招呼申請“假唱”。

　　2002年、2005年

　　真唱遭遇技術差錯

　　2002年和2005年的真唱，是有選擇性的，有功底的歌手真唱，個別“錄音棚型”歌手假唱。2002年有歌手在真唱時，因為音頻師現場出現差錯致使伴奏放錯；2005年雖然總導演郎昆拍著胸脯保證“我們一定玩真格的”，但是成龍邊耍功夫邊唱歌竟然不氣喘，張邁對錯了口型，都暴露了假唱的端倪。

　　2008年

　　章子怡對不上口型

　　近幾年春晚不再強調真唱與否，但去年章子怡演唱《天女散花》時，表情和服裝雖美，但口型和歌詞都“貨不對版”，致使攝像師經常要給其遠景，被觀眾在網絡上大肆抨擊。

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