編劇的要求

　　為什么“美國編劇協(xié)會”會提出這樣條件的談判要求？我們可先簡單回顧一下1988年編劇協(xié)會對抗制片人協(xié)會的那次罷工。起因是編劇協(xié)會要求從電視臺節(jié)目回放、國外電視臺轉(zhuǎn)播、以及錄像帶的租售收益中得到更高的追加酬金，而制片人協(xié)會則不肯讓步。兩千多人參加的罷工持續(xù)了5個月才結(jié)束，導(dǎo)致美國娛樂業(yè)起碼5億美元的損失(亦有一說實際損失超過10億美元)。各個電視臺因為這次罷工損失了觀眾總數(shù)的9%，并導(dǎo)致很多電視劇停播甚至永久停止制作。

　　如今，新世紀的好萊塢編劇碰到了不一樣的問題。首先，資方的制片商為了省錢，越來越青睞非編劇協(xié)會的編劇為勞動力，引起正規(guī)編劇的嚴重不滿。根據(jù)編劇協(xié)會的數(shù)據(jù)顯示，上世紀80年代中期，影視行業(yè)內(nèi)有95%的編劇崗位由工會成員占據(jù)，這個份額如今卻降到了55%，正是因為好萊塢的影視公司開始大量使用協(xié)會外的編劇來寫作動畫片和真人秀。

　　如此一來，各個收入水平的編劇都感覺到了競爭壓力。大多數(shù)的編劇難以維持生計，并感覺到他們的編劇事業(yè)生命變得很短暫。為了養(yǎng)家糊口，編劇會員不得不大聲疾呼爭取權(quán)益。而提高真人秀等電視節(jié)目編劇的待遇是最實際的，因為這類節(jié)目的編劇需求量最大，像《戴維·萊特曼深夜秀》《杰·雷諾今夜秀》等每日播出和需要時效性的夜間脫口秀節(jié)目，每一個秀都得需要好幾名編劇。

　　也因此，這次編劇大罷工，受傷最重的就是這類節(jié)目。如今因為無米下炊，電視臺只能紛紛播出回放節(jié)目。

　　那么，編劇協(xié)會為什么只提出要求增加“銷售DVD”及“因特網(wǎng)下載”的分成，卻不提電影票房收入的分成呢？

　　據(jù)美國娛樂業(yè)的專家估計，好萊塢影視產(chǎn)品每年的利潤，其中約有2/3的收益來源于出售DVD，這已經(jīng)成為美國娛樂產(chǎn)業(yè)的主要收入之一。今年估計DVD的租售收入達到1604億美元。這個影片延伸出來的附加產(chǎn)品，其經(jīng)濟價值早已超越了戲院放映的收入——有時候，電影的營銷宣傳根本只在為不久之后上市的DVD打廣告。

　　而10年前的原本播映完畢后即“壽終正寢”的電視劇，如今因為DVD的銷售，讓擁有版權(quán)的制片人又大賺一筆，這種“源遠流長”的收入，怎能讓創(chuàng)作出這些節(jié)目的編劇們不為之眼紅而要求多分一杯羹呢？

　　至于“因特網(wǎng)下載”分成，以前因為都是盜版天下，基本無利可圖，但經(jīng)好萊塢的制片人協(xié)會和六大電影公司奮斗不懈，對電影下載網(wǎng)站軟硬兼施，如今已陸續(xù)爭取到一些合法下載的收入。據(jù)估計，今年美國網(wǎng)上電影收費下載的收入達到1.58億美元，網(wǎng)上電視節(jié)目收費下載的收入達到1.94億美元。

　　編劇們認為：全球有上億的人在因特網(wǎng)上下載他們的作品，影視商人賺了大錢，但是作家得不到一分錢，這樣太不公平。因此編劇協(xié)會要求在新合約中得到下載收入的分成0.6%。但是制片人協(xié)會堅持不給，因為如果他們同意了編劇協(xié)會的要求，其他部門的工會也會提出類似的要求。美國演員工會的主席阿蘭·羅森伯格已經(jīng)公開放話：“我們也要得到應(yīng)該得到的東西。”

　　因此，制片人協(xié)會堅持主張：“作家對大部分的新媒體寫作沒有管轄權(quán)，對部分的新媒體寫作沒有經(jīng)濟主張權(quán)。因特網(wǎng)下載的分成和DVD一樣，允許電影商在任何平臺上再使用整部電影或電視劇，在因特網(wǎng)上免費再使用‘窗口’。”

　　可能長至半年的災(zāi)難

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