梅家人不能不管梅家事

　　雖然家人并沒有給梅瑋繼承家業(yè)的壓力，但梅蘭芳的重量，始終壓在他的心頭，始終有一份責(zé)任感把持著他前行的方向。

　　“本科在北大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，對我現(xiàn)在的工作幫助很大，因?yàn)榫﹦〉牡谝粋�鼎盛時期出現(xiàn)在民國，湊巧是現(xiàn)代文學(xué)的繁榮期。本科畢業(yè)后，我想提升一下自己的京劇專業(yè)知識，就又進(jìn)中國戲曲學(xué)院念研究生，側(cè)重理論研究。在目前京劇的處境下，在當(dāng)下這個信息社會，比起表演，京劇文化研究對推廣京劇的作用會更大些。本來我姑姑在梅蘭芳紀(jì)念館工作的，可她現(xiàn)在身體不好來不了了，梅家人不能不管梅家事啊，所以我七月份研究生畢業(yè)后就來這里了。”梅瑋向記者說明了自己成年后做出各次人生抉擇的理由。

　　梅蘭芳紀(jì)念館每年都會舉辦“京劇進(jìn)校園”活動，組織京劇團(tuán)把首都各個大專院校都掃一遍。目前，梅瑋正在為中央電視臺的九集京劇紀(jì)錄片寫本子。他以推廣京劇為己任，希望能獻(xiàn)出自己的綿薄之力，在這個現(xiàn)代化社會為京劇“爭得一個地位”。他偶爾也會開口唱唱，大學(xué)時在晚會上唱，有特殊活動時也唱。“明年梅蘭芳誕辰115周年，我得唱唱，現(xiàn)在正在吊嗓子。”梅瑋說。

　　梅瑋談電影《梅蘭芳》：

　　黎明演得到位

　　片中唱段由梅葆玖配音

　　作為“梅家第四代”的代表，梅瑋對曾祖父的生平事跡耳熟能詳。他對電影《梅蘭芳》的評價是：“拍得比較謹(jǐn)慎，對歷史事件的藝術(shù)處理沒有過激。”黎明的表演在觀眾中有爭議，不少影迷說他“身材太高大”——現(xiàn)實(shí)生活中的梅蘭芳身高在1.7米以下，演起戲來“嬌小玲瓏”。但梅瑋認(rèn)為黎明“演得還是到位的”，他內(nèi)向穩(wěn)重，帶幾分憂郁，氣質(zhì)與梅蘭芳頗為相似。

　　他的爺爺梅葆琛在世時，陳凱歌去他家，對梅葆琛老人說：“您放心，我一定把電影拍好。”梅家人對陳凱歌非常信任。劇本做了一些修改，陳凱歌就孟小冬那一段故事的安排征求梅家的意見，雖然梅家對那段塵封往事素來有些避諱，但他們還是寬容地同意了。梅瑋說：“這段故事至少能讓觀眾感覺到梅蘭芳是個‘人’，一個有七情六欲的普通人。他當(dāng)時沒有自由，就好比今天所謂的影視巨星，被包得死死的，不能談戀愛……”

　　影片中深受觀眾喜愛的十三燕，系虛構(gòu)人物，是那個時代某些排斥創(chuàng)新的老一輩京劇藝術(shù)家的縮影。

　　歷史上確有“槍擊”一事，但電影情節(jié)與歷史事實(shí)有偏差，事實(shí)是：一名“粉絲”近似瘋狂地喜愛梅蘭芳，以至于想槍殺他——就像一名瘋狂的英國歌迷槍殺甲殼蟲樂隊(duì)的約翰·列儂一樣。這位病態(tài)的戲迷進(jìn)入會場后，問一位記者“誰是梅蘭芳”，記者見他稀奇古怪的，就留了個心眼兒，說自己就是，結(jié)果記者不幸被槍殺。

　　整起事件都與孫紅雷扮演的邱如白(即真實(shí)歷史上的齊如山)無關(guān)。了解齊如山的老一輩京劇家都認(rèn)為這個人物被丑化了——當(dāng)然，這種丑化是電影藝術(shù)處理的需要，事實(shí)上，齊如山既沒有極端到指使人設(shè)套槍殺孟小冬，也沒有打電話給日本人謊稱梅蘭芳愿意出臺表演。

　　梅瑋透露說，影片中梅蘭芳從小到大的唱段，其實(shí)都是由梅葆玖先生于去年11月份配的音。74歲的梅葆玖老當(dāng)益壯，為之付出了很多，沒日沒夜地錄音，錄了很多遍，從中挑出最好的來配電影。

　　梅家人對待這部電影的心態(tài)很平和，梅瑋說：“拍這部片子，至少能讓很多觀眾知道梅蘭芳，從而知道京劇，這是電影最大的意義。陳凱歌說他要拿這部電影去沖擊奧斯卡，祝他成功。”

　　京劇困境：

　　票價超出工薪階層承受能力

　　京劇不“申遺”，因?yàn)椤熬﹦∵�沒到昆曲那種瀕臨滅絕的絕境”。梅瑋說：“跟梅蘭芳時期的火爆情景肯定是沒得比了。電影里十三燕在聽說上座率只有六成的時候說‘兩套房子沒了’，你看那個時期京劇演員的收入有多高？京劇就是那個時代的流行音樂，就是那個時代的電影大片，梅蘭芳、十三燕就是那個時代‘粉絲’為之瘋狂的偶像。”據(jù)他所知，京劇演出目前還是比較火爆的——至少在北京如此。北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長李宏圖告訴他，現(xiàn)在他們每年有250場以上的演出，而且可以盈利。梅蘭芳大劇院的演出每年不少于200多場，上座率在七成以上。

　　但梅瑋對京劇演出市場的現(xiàn)狀有幾分擔(dān)憂：京劇票友的確一直到現(xiàn)場捧場，但票價太高，180到1000元一場。梅瑋和許多老前輩都覺得這超出了工薪階層的承受能力，不利于京劇在這個“生死存亡之秋”的普及和發(fā)展。“一個流行歌手去跑臺子，帶上一盒伴奏帶就能唱一整個晚上了。京劇不一樣，需要管服裝的、管化妝的、管道具的、檢場的、跑臺的、樂隊(duì)演奏的……還需要很多演員。每場演出都相當(dāng)于一場由流行歌手花巨資打造的演唱會。”

　　目前，北京的幾大京劇團(tuán)都屬事業(yè)單位，京劇演員每月領(lǐng)取穩(wěn)定的工資，除此之外，“角兒”跟跑龍?zhí)椎模�演出獎金幾乎一樣多，直接�?dǎo)致很多“角兒”、“大腕”忙于走穴。而在梅蘭芳時期，是由演員帶團(tuán)出去表演的，梅蘭芳“挑個班”，直接跟劇場老板聯(lián)系，雙方分成，然后由梅蘭芳給下手按勞分配地分錢，中間少了劇團(tuán)這個環(huán)節(jié)。

　　梅瑋他說，中國應(yīng)該把京劇作為一個產(chǎn)業(yè)來發(fā)展，不能光靠國家養(yǎng)著，需要國家扶持，但根本上還得靠京劇人自己的努力。市場是判斷一門藝術(shù)社會價值最重要的標(biāo)準(zhǔn)。梅蘭芳在解放后為什么能成為“人民藝術(shù)家”？就是因?yàn)樗�給老百姓演戲，老百姓喜歡他。(文/圖 本報記者 張強(qiáng))