(聲明：刊用中國《新聞周刊》稿件務經(jīng)書面授權)
本刊記者/曹紅蓓
隨著孫燕姿、阿杜等人的大受歡迎，新馬歌手已漸成為華語樂壇一股不可忽視的特殊勢力
6月12日，新加坡歌手孫燕姿
的內(nèi)地巡演就要開鑼。這將是第一個港澳臺區(qū)以外的華語歌手在中國內(nèi)地開個唱。
兩個月前，另一位新加坡歌手阿杜因全亞洲銷量500萬張的唱片佳績，被中央人民廣播電臺封為“亞洲歌圣”。
躋身華語流行樂壇的新馬(新加坡、馬來西亞籍)新生代，終因兩位超級流行偶像的誕生而盡顯風華。
港臺音樂六成由新馬人制作
新馬歌手的發(fā)展軌跡，是由夾縫中的一線空間開始的。20世紀80年代，新馬歌手在人們的記憶中，只有鄧妙華這一個模糊的身影。到了1993年，孤身擠進華語樂壇的馬來西亞創(chuàng)作歌手巫啟賢，憑一曲《太傻》為新馬歌手撐開了一片天。90年代中期以后，一批優(yōu)秀的新馬歌手開始在華語樂壇集團登陸，陳潔儀、柯以敏、許美靜、阿牛、光良、品冠，個個表現(xiàn)得令人驚訝。因為都是新馬本地的頂尖高手，從實力上講，這一批的歌手質量是最毋庸質疑的。尤其是許美靜，歌中充盈著世紀末的頹唐意境，在大學生中認可度極高。
2000年，隨著孫燕姿的橫空出世，新馬新生代如潮水般攜手涌來，梁靜茹、阿杜、蔡健雅、戴佩妮、張志誠、林俊杰、何耀珊、黃湘怡、張玉華等成為個中代表。與前輩不同的是，這一批新馬歌手，起家時就沒有把自己局限在新馬本地，而是放眼整個華語樂壇，拓土開疆。
“大家現(xiàn)在看到的只是幾個歌手，但那僅僅是些表象。”華語流行樂壇的“大哥”李宗盛在接受中國《新聞周刊》采訪時表示，事實上，新馬勢力在幕后的影響更廣泛，也更久遠。
早在10年前，當巫啟賢不僅要寫歌唱歌，還要靠在綜藝節(jié)目里耍寶打諢來提高臺灣民眾對新馬歌手的認知度的時候，新馬流行音樂的幕后制作力量就已經(jīng)得到了臺灣大唱片公司的認可。像吳慶隆、梁伯君這樣的編曲鬼才，陳佳明、許環(huán)良的海碟公司，以及小天后孫燕姿的御用制作人李思菘、李偉菘兄弟等，不僅足以體現(xiàn)新馬音樂人的幕后實力，也成為整個華語樂壇的共同財富。
10年中，港臺國語歌中有一大塊的幕后工作，包括編曲、制作、演奏、錄音等，都是在新加坡和馬來西亞完成的。新馬的詞曲作者也在與外界的交融中不斷進步，顯示出驚人的創(chuàng)作力——在港臺過去5年的音樂出版品中，約六成的作品，是由新馬人創(chuàng)作的。
臺灣唱片業(yè)如巨大的磁石
跟大陸的青少年相比，新加坡、馬來西亞的孩子們所受的教育反而是比較純粹的華人傳統(tǒng)教育；同時，他們的流行音樂背景和香港類似，受歐美的影響較大。事實上，新馬的幕后制作群體大都有留學英、美的背景。
這種中西交匯的特征是新馬一地的固有因素，但還不足以解釋新馬勢力在華語樂壇越來越耀亮的總體走勢。
由艱難困頓到意氣風發(fā)，決定新馬歌手海外命運的，是華語流行音樂產(chǎn)業(yè)的大盤。在華語流行音樂日漸走向大一統(tǒng)的格局下，必然產(chǎn)生人才流動，正是這種流動使新馬歌手們得以顯示才華，讓人們看到了他們的真正實力。
目前這個大盤的中心還是在臺灣，因此，在新馬歌手海外擴張的版圖上，臺灣是當然的第一站。北京音樂臺的著名DJ王東認為，新馬歌手紛紛到臺灣發(fā)展是一個必然的趨勢，“臺灣是當今華人音樂的中心，也是新馬歌手的鍍金場所。”他把新馬歌手想去臺灣發(fā)展，比做“全國各地的歌手都想到北京發(fā)展一樣。”
一方面是人才向中心地帶的自愿流動，另一方面則是產(chǎn)業(yè)中心的主動選秀——5年前，時任臺灣滾石副總裁的李宗盛去馬來西亞分公司例行巡視，在一大堆的CD小樣中，發(fā)現(xiàn)了給別人唱和聲的梁靜茹；華納總裁周建輝，則在李偉菘音樂課室里傳奇般地簽下了新加坡小女生孫燕姿……新馬歌手就這樣在“偶然”間一個個脫穎而出。
“臺灣唱片業(yè)已經(jīng)發(fā)展到這樣的程度，使得他們發(fā)現(xiàn)人才的機制已非常成熟。”太合麥田音樂公司董事總經(jīng)理宋柯這樣告訴中國《新聞周刊》。
除了廣羅新馬人才，臺灣大唱片公司從西方國家發(fā)掘的ABC歌手、在中國內(nèi)地包裝的實力派唱將，都在市場上取得了不錯的成績。正如DJ王東所說，“臺灣地區(qū)音樂產(chǎn)業(yè)的觸角已經(jīng)伸得太遠，不僅輻射到內(nèi)地、香港、東南亞，也到了北美、歐洲等一切有華人的地方。唱片業(yè)已經(jīng)成為臺灣經(jīng)濟上非常重要的一環(huán)。他們的產(chǎn)業(yè)發(fā)展是如此完善，以至于任何人都可以作為他們打造、包裝、推廣的對象。這和歌手的地域歸屬沒什么關系，這是流行樂界的商業(yè)規(guī)律。”-
