對(duì)于正在播出的電視劇《冬至》，陳道明有過一個(gè)評(píng)價(jià)：這部戲需要在半夢(mèng)半醒之間欣賞，因?yàn)樗且徊吭⒀允降淖髌罚欠羌儸F(xiàn)實(shí)主義的，需要慢慢體會(huì)。
在《冬至》中，陳道明扮演一個(gè)卑微無助的銀行小職員陳一平，他走上了犯罪之路，其中有許多的心酸無奈；而且犯罪之后，因?yàn)槭懿涣诵睦韷毫Φ恼勰ィ罱K精神崩潰。
早在幾年前，陳道明就開始參與創(chuàng)作工作。《冬至》還在劇本籌備之時(shí)，他就已經(jīng)加入，經(jīng)常和編劇聊到很晚，對(duì)劇本的構(gòu)造、劇情的發(fā)展都給予了建設(shè)性的意見。
在最初的劇本中，他要一人扮演兩個(gè)角色，一個(gè)是走上犯罪道路的陳一平，另一個(gè)是很有城府的警察蔣寒，兩個(gè)長(zhǎng)相酷似的人。但很多創(chuàng)作人員都覺得不合適，所以劇本就改成了現(xiàn)在這樣。
為了更加準(zhǔn)確地詮釋陳一平這個(gè)角色，陳道明再一次研究了犯罪心理學(xué)，仔細(xì)地揣摩人面臨物質(zhì)以及其他誘惑而偶發(fā)犯罪時(shí)的心理狀態(tài)。
與他平日溫文爾雅的形象完全相反，在拍攝過程中，他一直處于奔放的狀態(tài)中。不論是躁動(dòng)的、平緩的、跳躍的，他總是用這樣一種奔放的創(chuàng)作狀態(tài)詮釋著角色的每個(gè)細(xì)節(jié)。
進(jìn)入《冬至》劇組，陳道明面臨又一次新的挑戰(zhàn)。如同他自己說的，“我的路越走越窄，演員不是調(diào)色板，我是很類型化的演員，有些角色我演不了。演員還是應(yīng)該在表演上多下功夫。你不僅要能將皇上和乞丐演出差別，還應(yīng)該能演出語(yǔ)文老師和數(shù)學(xué)老師的不同。”
他把這次的表演，形容為“在兩個(gè)靈魂之間的游走”，展示了他演繹精神病人的獨(dú)特的處理方法。
以往影視作品中表現(xiàn)精神病人，都比較臉譜化，陳道明反其道而行之，要求不作一點(diǎn)化妝。他把這個(gè)人物塑造成平時(shí)從神態(tài)到各方面都是正常人，只是在某一個(gè)瞬間才露出一點(diǎn)不正常的反應(yīng)——一個(gè)湮沒在所有正常人中間的精神病人。
“你想想，這時(shí)候我還需要化妝嗎？還需要有意識(shí)地去演嗎？不需要了。”陳道明說，“陳一平的戲更多的是體現(xiàn)在他的內(nèi)心糾葛上，到最后，他只是眼睛在動(dòng)，他的目光是散的，他已經(jīng)拋棄了這個(gè)世界……”
(來源：上海文匯報(bào)，作者：禹丞）
