中新網5月21日電 據北京青年報報道，崔健七月有可能在工體參加一場國家對外文化交流為主題的演唱會，而他的個唱也將不再遙遠。
從去年年底至今，給伍佰、英國深紫樂隊以及德國音樂劇《大西洋城的故事》三大演出擔任重要表演嘉賓，令崔健一度被“打入冷宮”的演出生涯開始回暖。而剛剛結束的沈陽個人演唱會異�；鸨藿ψ约汉蜆逢牭臓顟B都非常滿意，躊躇滿志。
日前，崔健在接受采訪時透露，今年7月份他有可能在北京工人體育場參加一場國家對外文化交流為主題的演唱會，表演的分量有望加大到占據半場時間；而根據對目前各方面形勢的分析，他和歌迷都非常期待的北京個人演唱會，也不再那么遙遙無期。
記者：事后對沈陽演唱會總結，還有什么不盡如人意的地方？
崔�。何覀冏龅氖侨媾_，場地里不讓放觀眾，眼前沒有觀眾，感覺差很多。我覺得是文化造成的，國外的公安、場地工作人員都是為藝術服務，而我們是藝術要為他們的要求讓路。有人認為搖滾樂演出容易發生騷亂，這是偏見。在任何地方演出都沒有歌迷自發的騷亂，都是他們的情緒受到壓制才發生的。有時候椅子被踩壞了，恰恰說明搖滾樂是需要站著看的。
記者：有消息說，你在北京舉行個人演唱會最大的瓶頸是審批問題？
崔健：這個問題我不能回答，應該去問審批單位。按道理(批文)不難，因為從來沒有明文規定對我“禁演”或是“開禁”。
記者：國內對搖滾樂演出的管理確實比其他類型的表演限制更多，作為一個老搖滾人，多年來你個人的感受是大環境日漸寬松還是更加嚴格？
崔�。河行┑胤酱_實在好轉，比如在廣州的時候就跟我們在國外演出差不多了。有人認為搖滾樂具有煽動性因而產生懷疑和成見，事實上我們的演出多了，從沒有歌迷自我騷亂，社會上就會逐漸對它產生信任。
記者：不久前在美國圣地亞哥的演出據說觀眾并不是很多，什么原因？
崔健：主要是因為簽證使宣傳受到干擾。簽證前后幾次更改日期，令當地演出商懷疑我們是否能夠成行。
記者：國外媒體對你的演出評價怎樣？
崔健：我們還沒有真正接觸到國外主流的娛樂圈，所以一手的評價還沒有得到。大部分觀眾是華人，其實沒有特別感覺是在美國表演。
記者：新專輯去年就曾有消息說即將發行，為何到現在還沒有出版？
崔�。褐饕前l現前期有些東西做得不夠好，正在美國制作后期。另外還有些商業上的問題，我個人是想盡快發行。
記者：國內搖滾樂的演出目前仍是地下狀態較多，你認為如何才能改變這種現狀？
崔�。何矣X得無論是商業團體還是審批部門還沒有建立對搖滾樂的普遍信任。我已經算是很幸運的了。有關部門對搖滾樂不鼓勵、任其自生自滅的態度驅走了商業對搖滾的支持，沒有商業化，搖滾永遠只能停留在地下和實驗性；如果有一天商業團體和其他部門不覺得組織一場搖滾演出是個麻煩，我想搖滾樂隊會更加得心應手，更多樂隊可以浮出水面。
很長時間以來，人們認為搖滾就是和騷亂、毒品、性亂相聯系的，這種遺留下來的偏見和懷疑態度已經摧毀了國內搖滾樂成長青春期的沖勁，真正屬于搖滾的批判性、健康的騷動性被忽略、抹殺，而表面看起來比較平和，不需要原創，只要視覺上包裝得好看的所謂流行音樂卻大行其道……我覺得，年輕人對這些所謂的主流音樂已經厭倦，他們需要晚會民歌、港臺包裝之外的第三種聲音。
記者：你近來一直是積極爭取各種演出的機會，是什么原因？
崔健：我喜歡大型表演，為了保持旺盛狀態，我和樂隊每周都堅持排練，對作品不斷修改。但是中國搖滾樂的存在目前還只是現象而不是文化，它只是多出現在媒體上，中國知道和聽到搖滾的人完全不成比例。我們也不想老排練，搖滾需要現場演出，只有體驗現場的快感，搖滾才有存在的意義，總比死了以后才被理解快感大得多。
有人說所有藝術形式中，惟有流行音樂是這個時代的標簽，不成為這個時代的標簽就是失敗。所以我要堅持與同時代發生關系，就要多演出。(賈婷)
