(CCTV東方時空)：5月4日，北京中山音樂堂。殷承宗舉行了2004年中國巡演北京站的第一場演奏會。殷承宗80年代初移居美國，但他與國內(nèi)的聯(lián)系從未中斷，從1993年開始，他幾乎每年都會舉辦這樣的巡演，63歲的年紀依然從事舞臺演出鋼琴家在中國為數(shù)并不多。

　　李小萌<本網(wǎng)注：CCTV主持人>：現(xiàn)在在國內(nèi)登臺演出的年輕人居多，甚至越來越年輕。像您這樣的年紀，依然在舞臺上這么活躍，應(yīng)該是很少數(shù)吧。

　　殷承宗：對，幾乎沒有。比如像我們這一代的幾乎沒有了。我覺得鋼琴藝術(shù)不是一個年輕的青春藝術(shù)，不像舞蹈，不像體操，我覺得是(這樣)。以前我有一個，我第一個在美國的經(jīng)理經(jīng)常對我說，他說鋼琴家要熬到五十歲以后，才會熬出一點味道來。他有更多的內(nèi)涵，他的經(jīng)歷，一生的經(jīng)歷都會在他的藝術(shù)(中)表現(xiàn)出來。我覺得這是非常可貴的。

　　李小萌：鋼琴的演奏畢竟是要借助肢體的，那么如果隨著年齡的增長，如果靈活性下降的話，會不會影響到音樂的質(zhì)量呢？

　　殷承宗：那當然的，所以我現(xiàn)在還堅持跑步就是這樣，游泳和跑步，我覺得體力也是非常重要的。因為鋼琴家確實是一個體力勞動，也是一個腦力勞動，兩者不可缺的。

　　李小萌：那您為什么沒有在以現(xiàn)在這個年紀來選擇，我只是做做音樂方面的教育，或者做一些研究而去登臺了呢？

　　殷承宗：因為我覺得這是我一輩子的理想，而且我覺得我還在長進。因為我覺得那么多的積累，那么多的勞動，還是應(yīng)當，現(xiàn)在還是應(yīng)當在舞臺上。

　　李小萌：人到六十幾歲的時候，還依然獲得的長進是什么？

　　殷承宗：獲得的長進是，我覺得我在不斷開拓我的曲目。我到美國去之后，有段時間我研究法國的印象派的東西，甚至研究德國的后期的浪漫派的東西。因為我覺得我們這個專業(yè)不進則退，只有你了解更多的東西以后，盡管你回來，再彈那一部分你自己的東西，包括我再回來彈中國作品，我的技術(shù)，我的聲音，我對音樂的理解都有不同。

　　人們對殷承宗的印象，除了鋼琴之外，還有很多他出人意表的行為。文革期間，鋼琴一度遭到封殺，為了讓人們了解鋼琴，殷承宗和幾個同學(xué)一起把鋼琴搬到天安門廣場中央，連演3天。后來，他又把《黃河大合唱》改編為鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，從題材的開掘上再一次挽救了鋼琴。

　　李小萌：在文革的時候，你搬著鋼琴到廣場上去演奏。當時這樣的做法是說為了挽救鋼琴。我們想問的是如果沒有這樣做，鋼琴真的會在那個年代消亡了嗎？

　　殷承宗：那已經(jīng)銷聲匿跡快兩年了。而且當時，其他的樂器的，還有一點點出路，就是他們可以去為京劇伴奏，芭蕾舞什么的。鋼琴就是完全無用武之地，那個時候，我是剛從蘇聯(lián)留學(xué)回來，得獎比賽回來，想干一番大事業(yè)，所以心里就很不服氣。

　　李小萌：如果說鋼琴消亡的話，職業(yè)沒有前途不只您一個人，為什么你會沖到前頭去呢？

　　殷承宗：那總該有人沖到前頭，不是我，可能會有別人。但是那個時候可能我們年輕，剛大學(xué)畢業(yè)，所以膽子也都比較大。當時考慮得很少，是現(xiàn)在想起來也很后怕。因為不知道出去好，還是不去好。因為也有可能去會受到歡迎，也有可能去會挨砸、挨打，也有可能。但是從我這個人的性格來說，我是閑不住的一個人，我總想要有所作為，不管是在什么樣的情況下。

　　李小萌：這個舉動是為了挽救鋼琴，那么如果沒有當時鋼琴被沖擊這樣的背景，那像《黃河》這樣的作品，還會出現(xiàn)嗎？

　　殷承宗：那可能不會。因為我不是搞創(chuàng)作的，我說我是逼上梁山的。因為我是搞演奏的，當時如果沒有文革這樣一個情況，我大概就是一直走專業(yè)演奏的道路，就可能不會去搞創(chuàng)作。

　　李小萌：有的時候，如果是有很具體的一個目的去從事藝術(shù)的創(chuàng)作的話，往往這個作品的生命力會很短暫。

　　殷承宗：對，我覺得我們當時就是選對了題材。因為《黃河》這一個題材，這樣的旋律，這樣的氣派就非常適合這樣用鋼琴協(xié)奏曲來演奏，而且當時我覺得我們的想法比較簡單和純樸，就是想讓老百姓，讓最普通的老百姓一聽就能夠懂，說不定就是因為這樣一些很簡單，純樸的一種想法，《黃河》倒真是留下來了。但是我沒有想到三十年以后，四十年以后，現(xiàn)在會越來越多。不但是中國彈的很多，現(xiàn)在全世界都彈了，現(xiàn)在每年都有五十幾個國家，在那兒播放或者演奏這樣的作品，所以說這是我沒有想到的。

　　殷承宗出生在廈門，從小迷戀鋼琴，9歲舉辦個人音樂會，這個年少成名的鋼琴家，卻有著一雙不大的手，在一般人看來這對鋼琴的表現(xiàn)力會有影響，以至于后來殷承宗彈奏出漂亮的大跨度和弦時，有人猜測他的手是動了手術(shù)的。

　　李小萌：都說彈鋼琴是要有天賦的。這天賦除了悟性以外，包括是不是手的形狀都會影響到一個人的發(fā)展，您看中這方面的條件嗎？

　　殷承宗：我又看中又不看中，因為我覺得彈鋼琴更重要的是你的腦子，你的心，現(xiàn)在很多鋼琴家，有很多很有名的鋼琴家，手都很小。

　　李小萌：您怎么樣？

　　殷承宗：我的手也比較小，所以我覺得更重要的還是腦子，彈琴要用腦子，用心。這個經(jīng)常說這個，尤其是像彈一些浪漫派的作品，要用頭三個H：HEAD(頭)，HANDS(雙手)，HEART(心靈)。這三個東西都用上了，那你肯定就會(成功)，光有一雙大手沒有用。

　　李小萌：那如果手小，會限制到藝術(shù)的發(fā)展嗎？

　　殷承宗：手如果太小了，那當然是。以前我二十歲參加比賽的時候，彈10度的那些大和弦，我那時候彈不到。可是后來我不能彈琴的時候，我天天在撐手，現(xiàn)在都能彈下去了。很多人都很驚奇，我四十歲以后那個手還長出一塊，就是劈開了一大塊。

　　李小萌：就是說彈鋼琴也可以像舞蹈那樣的去練肢體基本功。

　　殷承宗：對，尤其現(xiàn)在，我每天早上起來，第一件事就是撐手。因為我那時要彈奏德彪西的24首前奏曲。那里頭有很多10度的和旋，那個10度的和旋，你一塊彈下去的那個效果，跟你這樣彈的分解著彈的話，就很不一樣。我覺得做一個鋼琴家是非常苦的，因為現(xiàn)在，尤其現(xiàn)在的鋼琴家，真正能出頭的沒有幾個，大多數(shù)人可能就是很平平庸庸的。真正選擇這個職業(yè)的話，所以是很苦的。練習(xí)是一個很枯燥的東西，那么你可能要經(jīng)歷很多的失敗，你可能要經(jīng)得起各種的誘惑。

　　李小萌：我想很多人都會問你一個問題，就是怎么樣能夠把鋼琴彈得好。可能有的是出于好奇，有的是想尋找捷徑。

　　殷承宗：我說兩條：一條是酷愛，第二條是堅持。

　　5月6日，第3屆中國國際鋼琴比賽開幕，同樣是中山音樂堂，殷承宗坐在了評委席上，他希望能通過比賽把他對鋼琴的領(lǐng)悟傳達一些給選手們。(來源：央視國際）