對(duì)于“紅色經(jīng)典”，崔永元走過的路是“堅(jiān)信———受傷———理解”。他認(rèn)為絕大多數(shù)翻拍的“紅色經(jīng)典”屬于炒作；而對(duì)于自己的《電影傳奇》，崔永元發(fā)誓：絕不會(huì)歪曲歷史，請(qǐng)廣大觀眾監(jiān)督。

　　《電影傳奇》中，崔永元版的王成

　　拿“紅色經(jīng)典”做文章，規(guī)模最大、觸及最深者，當(dāng)屬崔永元。

　　他的電視節(jié)目《電影傳奇》以200余部老電影為原料，《紅色娘子軍》、《林海雪原》、《冰山上的來客》、《小兵張嘎》等電影形式的“紅色經(jīng)典”自然無一遺漏。

　　《電影傳奇》的節(jié)目形式包括：再現(xiàn)老電影的精彩片段，再現(xiàn)當(dāng)年拍攝時(shí)的工作場面，挖掘電影背后的故事……簡單地說，《電影傳奇》想告訴觀眾的是：“老電影是怎樣煉成的”。其中最“有戲”的內(nèi)容當(dāng)然是“經(jīng)典場面重現(xiàn)”：主持人崔永元客串經(jīng)典電影中的角色，比如洪常青、楊子榮。

　　一個(gè)小時(shí)的采訪，崔永元接了4次電話，“現(xiàn)在幾乎所有電話都是問《電影傳奇》的。”崔永元說。

　　看來《電影傳奇》節(jié)目初戰(zhàn)告捷，當(dāng)事者崔永元是如何看待“紅色經(jīng)典”的呢？

　　“別都扣在老電影身上！”

　　“用現(xiàn)在的眼光審判過去是很容易的，站著說話不腰疼嘛。我就敢說，如果把現(xiàn)在的藝術(shù)家放到當(dāng)年的環(huán)境中，他們拍不出那么好的東西！”崔永元反復(fù)強(qiáng)調(diào)環(huán)境之于藝術(shù)境界的制約作用，并以此表達(dá)自己對(duì)老一輩藝術(shù)家的理解。

　　事實(shí)上，現(xiàn)年41歲的崔永元并非一向如此體貼“紅色經(jīng)典”及其創(chuàng)作者。在抵達(dá)“理解”之前，他對(duì)“紅色經(jīng)典”的認(rèn)識(shí)過程可謂漫長曲折。

　　小時(shí)候的崔永元對(duì)老電影持“堅(jiān)信”態(tài)度。崔永元七八歲時(shí)，其父所在部隊(duì)駐扎在北京南部的良鄉(xiāng)。崔永元經(jīng)常跟著一部電影，比如《英雄兒女》，一晚上跑三個(gè)部隊(duì)駐地，一晚上為王成流三次淚。

　　“當(dāng)時(shí)惟一‘有檔次’的娛樂方式就是看電影。看多了就會(huì)產(chǎn)生判斷，覺得好人是這樣，壞人是那樣；做人該怎么做，做事該怎么做。”崔永元說，“時(shí)間長了，就以為歷史就是電影演的那樣，沒有懷疑能力。”

　　長大以后，歷史開始撥亂反正。崔永元開始“受傷”：“我曾經(jīng)為之屈辱，為之落淚，把青春感情忘我投入的東西，竟然是假的……我特別理解很多同齡人對(duì)老電影的仇恨與蔑視。”

　　時(shí)間讓人冷靜，崔永元開始了對(duì)“反思”的“反思”：“從意識(shí)形態(tài)上來看，建國以后，老電影確實(shí)存在極左思想、漠視人性、閹割情愛、仇恨教育等問題。可進(jìn)口大片所渲染的仇恨意識(shí)和暴力行徑，比起老電影來不是有過之而無不及嗎？有看完了《英雄兒女》就想去殺人的嗎？看完美國大片才想呢。”

　　崔永元的自我反省是這樣的：“不能把不良后果都扣在老電影身上，電影畢竟是虛構(gòu)的。個(gè)體心理健康差異在任何社會(huì)環(huán)境下都會(huì)存在。”

　　心態(tài)放平之后，崔永元才開始真正了解“紅色經(jīng)典”及其背后藝術(shù)家們的精神。在探訪《冰山上的來客》的歷史時(shí)，崔永元曾被“深深地震撼”。當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)審查《冰山上的來客》后，提出兩個(gè)意見，一是一班長不能死，二是主題歌《花兒為什么這樣紅》內(nèi)容“不健康”，要拿掉。導(dǎo)演趙心水據(jù)理力爭，領(lǐng)導(dǎo)說你會(huì)犯錯(cuò)誤的。趙心水哭說：你就讓我犯一次錯(cuò)誤吧！堅(jiān)持的結(jié)果是，趙心水“犯錯(cuò)誤”，而《冰山上的來客》與《花兒為什么這樣紅》作為藝術(shù)精品得以永恒。

　　“1963年，還有藝術(shù)家能做出這樣的堅(jiān)持，在最狹小的活動(dòng)空間里，把藝術(shù)做到最大。現(xiàn)在的導(dǎo)演能嗎？不要說其他，只要錢往那一擺，讓干嘛干嘛。如果我們現(xiàn)在指責(zé)當(dāng)時(shí)的編劇導(dǎo)演不懂愛，不懂得人性，那未免太過分了。”

　　新中國第一部電影《橋》，早期電影《白毛女》，使用的都是“再生膠片”(已用過的膠片涂上膜)。“現(xiàn)在我們看著仍然能被感動(dòng)，這才叫藝術(shù)。現(xiàn)在拍電影膠片不成問題，可有幾部電影值得留下來？”崔永元說。

　　“你想掙錢就說掙錢嘛！”

　　“紅色經(jīng)典”改編熱潮的本質(zhì)是什么？

　　“基本上就是掙錢和出名！”崔永元說，“不要擔(dān)心這樣的理解太簡單，實(shí)際上很多人的動(dòng)機(jī)本來就如此簡單。”

　　電影進(jìn)入工業(yè)化大生產(chǎn)階段，商業(yè)規(guī)則開始統(tǒng)治一切，“投資最小化，收益最大化”是每個(gè)電影投資商的夢(mèng)想，這是商人的職業(yè)精神，本無可厚非；但如果藝術(shù)家把商人的職業(yè)精神誤當(dāng)成自己的職業(yè)精神，這錯(cuò)誤就大了。崔永元認(rèn)為：“現(xiàn)在的槍手，把自己關(guān)在別墅里，一天能寫一集電視劇。生活底蘊(yùn)都沒有，對(duì)藝術(shù)的雕琢就更談不上了。”

　　“新東西出不來，就利用別人的懷舊情緒，我理解眾多的‘紅色經(jīng)典’就是在這種狀況下出籠的。‘紅色經(jīng)典’早就深入人心，用商業(yè)語言表達(dá)，就是市場認(rèn)知度高，消費(fèi)者眾多，前期宣傳進(jìn)行了好幾十年。”崔永元說。

　　崔永元認(rèn)為利用“紅色經(jīng)典”掙錢是可以理解的：“這并不丟人，你想掙錢就說想掙錢，藏著掖著都沒用，大家都知道怎么回事。堂堂正正告訴大家，我想大家也都能理解。崔永元說自己最不能接受的是，投資方、編劇導(dǎo)演一方面假裝懷舊，另一方面迎合市場的低級(jí)趣味，迎合商業(yè)集團(tuán)的利益，把老電影的情感立場作根本性的改變，戲弄?dú)v史，戲弄情感。他把這種行為稱為“掛羊頭賣狗肉”。

　　具體地來講，崔永元認(rèn)為，無論翻拍者出于什么動(dòng)機(jī)，都不能逾越這兩條底線：如果人物有原型，那就不能隨意塑造“新形象”；如果與原著用同一個(gè)名字，就不能歪曲重大情節(jié)。比如你可以以瓊崖縱隊(duì)為題材拍攝新電視劇，但不能隨便改《紅色娘子軍》。

　　崔永元說自己不敢輕易看翻拍過的“紅色經(jīng)典”，看電視看到那些鏡頭就趕緊換頻道。只有當(dāng)信得過的朋友告訴他，某部“紅色經(jīng)典”翻拍得很好，他才敢看。“看到自己熟悉的形象被改得面目全非，看到自己為之流淚的情感被戲弄，我會(huì)本能地拒斥。”

　　“我確實(shí)是總擔(dān)心受到翻拍的‘紅色經(jīng)典’的挫傷，這種傷害與當(dāng)初受虛假歷史的傷害是一樣的。你(翻拍者)不要自己覺得無所謂，作為觀眾，我們受的是很大的刺激。”

　　崔永元能夠放心去看的翻拍過的“紅色經(jīng)典”也有，那就是芭蕾舞《紅色娘子軍》。1990年代到現(xiàn)在，現(xiàn)場演出至少看過5次。“吳祖強(qiáng)和杜鳴心作曲的《紅色娘子軍》我非常喜歡！聽那種音樂簡直就是享受。”

　　今天的芭蕾舞《紅色娘子軍》跳得要比以前柔和，對(duì)此崔永元沒有“受傷”。他解釋說：“不是所有的改變我都反對(duì)，只是不能說你想把故宮的墻涂綠就涂綠了；不能因?yàn)槔卒h日記里有過時(shí)的想法就加上時(shí)尚的口號(hào)。”

　　崔永元也沒忘記肯定一小部分重新翻拍過的“紅色經(jīng)典”，比如《鋼鐵是怎樣煉成的》，“那部戲在藝術(shù)上看得出是精雕細(xì)刻的，態(tài)度的真誠是沒有問題的。”

　　“我發(fā)誓，你監(jiān)督！”

　　“《電影傳奇》也在用‘紅色經(jīng)典’做文章，你不也一樣是在炒作嗎？很多‘紅色經(jīng)典’改編者屈從于商業(yè)壓力，你能說你絕不屈從嗎？”記者問。

　　“現(xiàn)在就有人這么說，讓他們說去吧，我自己想得很明白。”

　　很顯然，崔永元并非如自己所言那樣心平氣和，隨即他又補(bǔ)充道：“誰說誰就有責(zé)任拿出證據(jù)，隨便傷人不好。為什么老藝術(shù)家看到我們拍的《電影傳奇》就感動(dòng)得掉眼淚，而你拍的就招罵招官司？”從《電影傳奇》播出后的反饋看，老影人對(duì)崔永元的綜合評(píng)價(jià)是“表演欠火候，但情感是到位的”。

　　至于商業(yè)壓力，崔永元說：“愛看不看，我就敢把話說到這兒。為迎合市場而歪曲歷史的事，《電影傳奇》肯定不會(huì)做！”

　　《電影傳奇》的觀眾年齡定位于40歲以上。崔永元說，自己不在乎20多歲年輕人的評(píng)價(jià)，不會(huì)為了爭取這部分觀眾而做出曲意逢迎的事：“當(dāng)然我也不會(huì)反對(duì)年輕人看《電影傳奇》，有人反饋說年輕人也喜歡這個(gè)節(jié)目，但我總覺得這種喜歡未必靠得住。”

　　記者向崔永元表示，愿意把他的誓言披露出來，以達(dá)成公眾監(jiān)督，如果反悔還來得及。崔永元表示，自己還沒失去把話說死的勇氣：“可以！我們不敢保證不出一絲疏漏，但只要是正確的批評(píng)，我們肯定會(huì)認(rèn)真對(duì)待，知錯(cuò)就改。”

　　了解《電影傳奇》誕生的契機(jī)，是考察崔永元誓言真誠與否的一個(gè)重要參數(shù)。

　　2000年，崔永元參加“自然之友”組織的環(huán)保活動(dòng)，去內(nèi)蒙古赤峰植樹，火車上恰好與老影人于洋坐一起。談話中崔永元問了一個(gè)從小就埋在心里的問題：“電影《英雄虎膽》中，王曉棠扮演的漂亮女特務(wù)阿蘭，怎么看怎么有被爭取過來的跡象，可到最后怎么一槍打死了？”于洋說，當(dāng)初確實(shí)是按“爭取過來”設(shè)計(jì)的，甚至還有阿蘭穿著游泳衣和男主角(于洋)一起游泳的鏡頭，但后來都刪了。但前面已經(jīng)拍好的部分又沒法改，所以崔永元的感覺并非無中生有。

　　為什么非問女特務(wù)呢？崔永元說，老電影里只有女特務(wù)燙發(fā)，只有女特務(wù)有女性曲線。不只是女特務(wù)，其他反面人物形象也經(jīng)常比正面人物容易流傳，這可能是因?yàn)檎�面人物太拘�?jǐn)、太模式化了吧。

　　此事觸發(fā)了崔永元的靈感，《電影傳奇》就此誕生了。節(jié)目組采訪的第一個(gè)電影是《小兵張嘎》，導(dǎo)演黃健中年輕時(shí)是該影片的場記，他向崔永元講述了許多不為外人所知的故事。

　　“老影人年齡都大了，應(yīng)該趁他們健在把記憶都留下來。這真是個(gè)搶救工程，所以我們采訪組的口號(hào)是‘和時(shí)間賽跑’。”崔永元說。

　　迄今為止不到兩年時(shí)間里，節(jié)目組已采訪了800多位編劇、導(dǎo)演、演員。在此過程中，崔永元對(duì)《電影傳奇》態(tài)度也逐漸由“個(gè)人樂趣”升格到一種沉甸甸的東西：“掌握的資料讓我大吃一驚，很多事與我原來想象的完全不一樣。老電影、老影人身上有很多精神，在今天非但都不過時(shí)，反倒正是當(dāng)今社會(huì)所缺失的。”

　　在扮演施洋大律師時(shí)，江岸演講那一段，崔永元為了找到舍生取義的激情，一共重拍了八次，從傍晚一直拍到天亮。“當(dāng)時(shí)現(xiàn)場有兩人聊天，還笑，我一下就憤怒了。如果有人說《電影傳奇》里小崔的表演不好我會(huì)接受，但我的態(tài)度是真誠的，絕不會(huì)戲說，更不會(huì)搞笑，這點(diǎn)請(qǐng)大家相信。”

　　“清晰地掌握這段歷史的脈絡(luò)，并不妨礙你染紅頭發(fā)，聽搖滾樂。過去我們已經(jīng)吃過太單一的虧，要避免歷史重演，就要深入了解并理解過去，而不是一味摒棄。”崔永元說，“我對(duì)文化多元性的理解是這樣的：只知道新的，不知道舊的；只知道別人的，不知道自己的，就不是真正意義上的多元。”

　　(來源：新華報(bào)業(yè)網(wǎng)、記者：陳一鳴）