專題片《華人縱橫天下》將于本月末在全國隆重推出其音像制品，該節(jié)目網(wǎng)羅了全球108位各領(lǐng)域的杰出華人，他們講述了自己的人生歷程、成敗得失，展現(xiàn)其內(nèi)心世界。訪問、介紹的娛樂圈人士包括吳宇森、李安、李連杰等，另外還有負(fù)責(zé)調(diào)查“陳水扁槍擊案”的鑒證專家李昌鈺。本報(bào)(注：新聞晚報(bào))今日特選出吳宇森的相關(guān)內(nèi)容，以饗讀者。
從香港到好萊塢，吳宇森是個別幾個能站住了腳的導(dǎo)演，外人看到的只是多年后圍繞在他身上的光環(huán)：好萊塢的認(rèn)可、作品的全球高票房、大牌導(dǎo)演的號召力，但是很少有人知道這位大導(dǎo)演作品背后的艱難經(jīng)歷，怎么樣融和美國口味和東方精神，甚至于在好萊塢的政治斗爭中生存。
一下子接到50個本子
進(jìn)入90年代，吳宇森接到很多劇本，有好萊塢的獨(dú)立制片人和大公司的制片人，傳來的近50個劇本大部分都是以動作為主。“1991年我在巴黎拍《縱橫四海》，奧利佛·斯通來跟我會面，他很想制作我的電影。我那個時(shí)候很驚訝，因?yàn)槲覐膩頉]有想過要到好萊塢，但是我后來又想，既然在香港已經(jīng)工作了25年，拍的戲也有不少，主要是動作戲，我感覺已經(jīng)夠了，我最大的目的是想再多學(xué)一點(diǎn)東西，不管是在技巧還是在表達(dá)方式方面。那個時(shí)候就開始選擇劇本，但我發(fā)現(xiàn)給我的劇本大部分都是動作片，我稍微有點(diǎn)失望。”
到好萊塢發(fā)展另外一個原因就是家庭方面，“因?yàn)樵谙愀凵钐o張了，大家的壓力太大，同行之間的競爭也很厲害。我從來不喜歡那種過于壓迫性的競爭。沒有多少時(shí)間給家庭，孩子對我產(chǎn)生一種恨，他們很少有時(shí)間看到爸爸，我也很抱歉，家庭對我來說是最重要的。在香港，我們有時(shí)二十幾個小時(shí)都在公司，很少有機(jī)會給小孩正式的教育、正式的愛。我覺得如果搬到別的地方去，壓力會沒有那么重，可以多一點(diǎn)時(shí)間給家庭，跟家里人重新地溝通，重新給他們一份愛，所以就決定搬到美國來。但是我從來沒有想到，在美國拍戲，有那么多的政治斗爭，人事方面也是很復(fù)雜。”
好萊塢的政治斗爭很厲害
在好萊塢這個絕對強(qiáng)勢的電影制作基地里，畢竟只有一個吳宇森，一個孤身奮戰(zhàn)的華人導(dǎo)演，他面臨太多的挑戰(zhàn)，每一個挑戰(zhàn)都可能改變他的命運(yùn)。
“起先到好萊塢的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)在制度上完全是兩回事。我在香港拍戲非常簡單，我們只要跟公司開一次會，稍微談一談故事的內(nèi)容，還有我們所需要的演員和金錢，作為一個導(dǎo)演可以完全控制一切，連公司都沒權(quán)去看那些毛片，我們拍完剪接完就非常簡單，也沒有什么所謂政治游戲，沒有人事紛爭，可以很自由地完成事業(yè)。”
但是在好萊塢完全不同，所有的電影都由公司控制，在一個公司里面參與意見的人很多，總裁、副總裁還有總管都可以參與意見，所謂的“集體創(chuàng)作”。“我也從來不知道原來一個明星可以有很大的控制權(quán)，他(她)甚至可以控制最后劇本和選角的最后決定權(quán)。電影應(yīng)該是導(dǎo)演的作品，并不是集體的創(chuàng)作。我比較喜歡法國和意大利電影，導(dǎo)演完全和作者一樣，而好萊塢不是，我第一個戲里面就有8個制片，幸好那些制片對我很支持。”
“我也從來沒有想到在美國拍電影是有那么多的政治斗爭，有很多人為了一點(diǎn)點(diǎn)小事情都把它弄得很大，人事方面也是很復(fù)雜。我運(yùn)氣好，有一個很好的搭檔張家振先生，他全力幫我去應(yīng)付所有的政治上的困難。但另外一方面來說，我發(fā)現(xiàn)美國真的很開放，他們很能容納來自各地的人才，他們都說只要那些人夠有才的話，會受到相當(dāng)?shù)亩Y遇、相當(dāng)?shù)淖鹬兀虼穗m然有很多困難，但是他們對我還是非常客氣，不斷給我機(jī)會。”
《終極標(biāo)靶》差點(diǎn)毀了吳宇森
吳宇森打入好萊塢的第一部影片是尚格云頓主演的《終極標(biāo)靶》。他還與好友張家振成立了自己的制片公司W(wǎng)CG公司，其后是《斷箭》和《變臉》，還有票房勁收6億美元的《碟中諜2》。但當(dāng)年《終極標(biāo)靶》差點(diǎn)把吳宇森給毀了。
實(shí)際上在這部片子公映的時(shí)候，吳宇森已經(jīng)做了很多的修改，隱藏了很多個人的技巧，但是仍然有一些觀眾無法接受，甚至有的人看了一半就離場了。“他們不能接受，也不懂得什么意思，他們只有用笑，但不是好的笑，是一種壞的笑。我希望把一個美國戲拍成一個香港方式的電影，我經(jīng)常運(yùn)用一些技巧，比如說用融鏡、定格，用慢鏡頭這樣的，那個戲拍得很豐富，但是對美國人來說，他們習(xí)慣是喜劇就是喜劇，絕對不能摻雜動作，他們也不能接受在一個動作戲里有那么豐富的人情味。”
雖然吳宇森的技巧后來被奉為經(jīng)典，但是當(dāng)時(shí)差一點(diǎn)就被毀了前程，好在第二個戲《斷箭》賣座以后，吳宇森的處境才有了改善。
來源：上海新聞晚報(bào)、記者：詹皓
