《烈血追風(fēng)》未必是吳宇森作品中最突出、動(dòng)人、破格的一部電影，反之，吳宇森用一種具有古典情韻的風(fēng)格來(lái)拍這段在世界來(lái)看不怎么起眼的小歷史，用電影所說(shuō)的那個(gè)年代(一九四○)的情懷，向那一代默默貢獻(xiàn)的人致敬。

　　一個(gè)香港華人，跑到全世界最矚目的電影工場(chǎng)，進(jìn)入建制，取得成績(jī)之余，不失尊嚴(yán)與個(gè)性，這是吳宇森一直受我們尊重的寶貴之處。電影史上，也首次由一個(gè)香港華人去拍美國(guó)自家的歷史，過程中相信吳宇森承受的外在內(nèi)在壓力都非同小可。《烈血追風(fēng)》可說(shuō)為戰(zhàn)爭(zhēng)片開拓了新視野，不講輸贏，不講戰(zhàn)略，不講英雄，只有蒼生與情義。戰(zhàn)爭(zhēng)片，一是標(biāo)榜成王敗寇勝者之智謀，犧牲之壯烈；一是鞭笞戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷不仁生靈涂炭。吳宇森以深沉的包容與理解，呈現(xiàn)一個(gè)兼具悲涼與溫情的景象，不用陳腔濫調(diào)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)，卻展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中種種無(wú)奈身不由己下的一點(diǎn)人性光輝。

　　《烈血追風(fēng)》描述的那支攻下塞班島的美軍，尼古拉斯演的是意大利裔移民的后代；其它尚有希臘佬，和美國(guó)土著常被人誤為印第安人的兩個(gè)納瓦霍族密碼員，當(dāng)然也有些落籍土生土長(zhǎng)的白人。這個(gè)組合，就是美國(guó)的縮影。吳宇森拍這些角色與角色之間的關(guān)系，掌握得細(xì)致而適當(dāng)，不卑不亢，不向美國(guó)獻(xiàn)媚，也不酸楚尖刻。有白人士兵起初歧視欺侮納瓦霍族人，后來(lái)卻為納瓦霍族密碼員相救，嫌隙去，感激生；也有白人美軍冒死救日本平民小女孩，更有主線納瓦霍族密碼員與兩個(gè)男主角白人美軍的生死情誼。以一個(gè)香港導(dǎo)演，拍一部A級(jí)美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片，能做到這種兼容，一雙令人印象深刻的主角分別是意裔人和納瓦霍族人，這當(dāng)中寓意之勇氣與情懷又一次令人尊重。

　　《烈血追風(fēng)》沒有一些叫人“嘩”一聲可以講幾日的場(chǎng)面，在市場(chǎng)角度，這樣一部沉著蒼涼的戰(zhàn)爭(zhēng)片并無(wú)太多賣點(diǎn)；戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也不算刺激，只有教人心寒的尸橫遍野，荒冢處處。身為吳宇森電影的忠實(shí)觀眾。這次沒有《職業(yè)特工隊(duì)Ⅱ》尾段密室突然飛出的白鴿，卻換了只海鷗、教堂，居然真系“攝”到位！在好萊塢高度功利逼迫的工場(chǎng)，拍到了這樣無(wú)愧于心的電影，足以讓我們?nèi)雸?chǎng)捧場(chǎng)致敬吧。(香港文匯報(bào) 龍?jiān)谔?