據悉，阿里郎每場觀眾為46萬人，是演出場地五一體育場可容納人數(15萬)的1/3左右，也就是說演出人員為觀眾的兩倍。與東歐國家的大型團體操演出一樣，阿里郎擁有約5萬名兒童組成的“翻牌”隊伍，主要負責在看臺的一側通過翻出手中不同顏色的畫板以拼接出巨幅背景畫。這項工作只能由兒童完成，因為兒童的體型較易于隱藏在畫板之后，以利于整幅畫面的美觀。

　　另外5萬名則為場內演員，被分為幾組，替換上場。這一方面是因為沒有人能在幾小時的高強度表演中堅持下來，另一方面也是為了在幕與幕之間交換時能減少等待。演員一般以青年和少年居多，青年人以集體舞蹈見長，而少年們則展現高難度的體操動作和大運動量的隊形變幻。但也曾出現過懷抱嬰兒的母親、人民軍戰士訓練戰術動作等演出陣容。

　　場內演員一般也攜帶有可以拼接出巨幅畫像的道具，在每個章節演出的結尾部分也會拼出巨畫以配合背景，做出“造型”。

　　《阿里郎》演出同時也獲得良好的經濟效益。2002年的4個月演出，共吸引了海外觀眾2萬人，門票收入就達1900萬美元。2005年2個月演出的海外觀眾共計有外國人1萬人和韓國人9000多人，一等席票每張150美元，次一些的門票價格也在80美元以上，單賣票收入就可達每場285萬美元。

　　團體操《阿里郎》的最后節目是《強盛復興阿里郎》。隨著體育場內響起歌聲“跟著將軍的指引，主體強國一飛沖天。阿里郎，阿里郎，斯里斯里郎……太陽朝鮮逐漸強盛，尊嚴也隨之上升，阿里郎，太陽朝鮮逐漸興盛，人民安居樂業，阿里郎”，朝鮮觀眾全體起立高唱金日成贊歌，海外觀眾席則爆發出一陣陣的歡呼聲。相比起來，最為坐立不安的則是韓國觀眾。

　　如此大規模的演出，其排練的艱辛可想而知。但外界卻很難知道排練的具體過程。

　　盡管已經有上萬名外國人觀看過《阿里郎》演出，但朝鮮方面一直拒絕外國媒體現場直播或者采訪阿里郎的請求。據韓國聯合通訊社此前報道，朝鮮曾于今年3月表示，允許美國和日本記者采訪《阿里郎》演出，但卻于4月4日通過募集代理人向外國記者發送的E-mail中表示，根據內部情況，拒絕美國和日本記者采訪。

　　《阿里郎》演員在接受惟一獲準采訪的鳳凰衛視記者采訪時說：《阿里郎》不僅是文藝表演，我們也要借此顯示，金日成同志團結那些希望早日實現祖國統一的全體人民的決心和力量。”

　　除了擔負對外宣傳的任務以外，更有人懷疑當朝鮮經濟形勢得到緩解的時候，《阿里郎》是一個很好的獲得“硬通貨”的渠道。

　　演出所需經費究竟多少，很難算清楚，但總體收入還可推算，因為朝鮮居民免費觀看，韓國人、外僑及外國人購票觀看。

　　據報道，朝鮮的“《阿里郎》邀請與接待委員會”負責向全世界的一些指定旅行社發出邀請函，再由這些旅行社在莫斯科、北京、斯德哥爾摩等城市召集國際游客。常規的演出，每場的外國觀眾在500人左右。而一些重要的擔外交、政治任務的演出，則不安排游客和記者采訪，只接待“國際友人”。

　　2005年，朝鮮通過韓國的對朝支援團體等召集《阿里郎》演出參觀者。部分團體還從朝鮮接到“希望召集相當于一架飛機乘客數量的參觀者送到朝鮮”的請求，而美國公民申請觀看《阿里郎》表演的申請也被第一次同意。

　　朝鮮為準備約有10萬人出演的《阿里郎》，從數月前就開始投入巨大的人力和物力。2002年舉辦《阿里郎》演出時，朝鮮當局大量進口演出所必需的學生統一服裝、食品等活動用消費資料和觀光客便利用品等。(摘自香港《鳳凰周刊》；作者：胡賁；轉載時有刪節)

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