中新網2月3日電 新加坡《聯合早報》當地時間3日刊文說，中國央視春晚的播出范圍也早已從國內擴展到國際，成為了中國著名文化品牌之一。央視春晚也長期面臨尷尬境地。從中國當代文化軟實力發展戰略與運作手段的角度講，央視春晚是個典型案例。央視春晚面臨巨大的變革壓力，主要是其創作指導原則和框架必須與時俱進，開拓容量，否則內不利于大眾文化品位的整體提升，外不利于中國文化軟實力的世界突擊。

　　文章論摘錄如下：　

　　中國中央電視臺播出的“春節文藝晚會”(簡稱“央視春晚”)，目前已經在農歷除夕夜連續播出了26年。作為一個電視大制作，“央視春晚”的播出范圍也早已從國內擴展到國際，成為了中國著名文化品牌之一。

　　然而“央視春晚”也長期面臨一種尷尬境地：即廣大觀眾在充分歡迎和認可這種電視節日晚會娛樂形式的同時，又針對其質量與內涵不斷提出相當的爭議和批評。

　　從中國當代文化軟實力發展戰略與運作手段的角度講，“央視春晚”確實可以作為一個典型研究和實驗案例。

　　在“規定框架”下鼓勵原創

　　晚會的影響和品牌效應，說明“央視春晚”在時間、場合、資源、規模、技術等方面，確實獨具優勢，自成風格，實力地位難以撼動。

　　但同時也要承認，“央視春晚”面臨著巨大的變革壓力，主要是其創作指導原則和框架必須與時俱進，開拓容量，否則內不利于大眾文化品位的整體提升，外不利于中國文化軟實力的世界突擊。

　　對于2009牛年的“春晚”，筆者的總體評價是“它已經在規定的框架內盡量做到了最好”。先說“做到了最好”，就是指晚會在舞臺技術、轉播手段、演員表演、服裝款式、場面調度、節日氣氛烘托等等方面，確實是“一年更比一年強”，已經達到了美輪美奐的境界。

　　再來談一下“規定的框架”�！把胍暣和怼币恢弊裱�“歡樂，喜慶，團圓，祥和”的創作基調和原則，這在總體上是合理的。另外一大特色是，盡管春節是民間節日，主辦這臺大型晚會的中央電視臺乃屬于官方主流媒體，所以“央視春晚”所表現的是政府框架下的民間慶典。

　　在這世界上做任何事情，包括金融產業和媒體運作等，都沒有絕對自由，政府監管與企業自律都必不可少。譬如西方主流媒體在具體運作時其實都有著嚴格的規范和框架，有不少話題、視角、爭論、用語等，都可能是敏感或禁忌。

　　既然有“規定的框架”是正�，F象，那么媒體運作成功與失敗的關鍵就在于對框架本身的把握。目前“央視春晚”的原則框架至少應該在兩個方面作出有效改進，才能更好地贏得觀眾的心靈和增大自身的文化競爭力。首先是增強創作原則和框架的彈性容量；再者是公開公平鼓勵藝術家的自發原創。

　　不能只有香甜，少了辛辣

　　所謂“彈性容量”，應該主要體現在允許鼓勵藝術創作中的“溫和諷刺和善意批評”。一個社會不是真空，如果藝術只提好的，對欠缺視而不見，就會令觀眾產生虛假空洞之感。

　　尤其是晚會中的相聲和小品等節目，其拿手好戲本應是對現實中的缺陷和問題做出諷刺抨擊，反之則會流于勉強和做作，導致節目失敗。這就像節日大餐中如果只有香甜，而少了辛辣，就很不夠滋味。

　　藝術作品能夠懲惡揚善，代表著對問題自醒與化解的能力，既是對公民社會發育成長的熏陶鼓勵，也是國家與文化綜合軟實力的磨勵提升。歡迎鶯歌燕舞，笑納電閃雷鳴，乃真正有利于國家民族的健康發展與長治久安。

　　2009年的“央視春晚”請來兩位農民歌手與專業演員同臺獻藝，這個節目很成功。成功的元素包括了質量、自發、自由和真誠。相反，不少費了很大勁頭去刻意創作和表演的節目，卻是吃力不討好。這種現象難道不值得“央視春晚”深思嗎？

　　藝術作品的生命源于自發和真誠基礎上的高質量，而不可能是生編硬擠，扭捏造作的結果，這是古往今來已被反復證明了的根本規律。(偉達)