而在當時，最耀眼的中國電影男影星，以陶金、趙丹、劉瓊、石揮、藍馬、韓非等為代表，叱咤影壇。

　　1949年孫道臨在昆侖影業公司參加了《烏鴉與麻雀》一片的拍攝。這部影片是當時中國進步電影的代表作。與孫道臨一起合作的，都是當時名噪一時的大腕：編劇陳白塵、鄭君里、趙丹等，導演鄭君里，主演是趙丹、吳茵、魏鶴齡、孫道臨、上官云珠等。孫道臨飾演片中的中學教師華浩之，上官云珠飾演他太太。從這張名單中，我們可以看出日后新中國影壇中風云人物已經初露頭角，而當年在這批人中，最搶眼的，還不是孫道臨，而是鄭君里、陳白塵、趙丹等。

　　與新中國電影共興榮

　　新中國成立后，國家確立了以長春電影制片廠、北京制片電影廠和上海電影制片廠，為代表的三大國營制片廠的新電影體制，民營的電影公司們退出歷史舞臺。孫道臨也加入了上影廠。而這時所有的中國電影人們，無論在解放前夕是否屬于進步團體，都要面臨著轉型，適應這個全新的時代。

　　其中有一些電影人，如石揮，就很不能適應。1950年，石揮拍了他自編自導自演的巔峰之作《我這一輩子》，此片在后來的歲月里越來越得到人們的高度評價。但是，這部片子并不符合那個時代的潮流。1951年石揮拍出《關連長》，為了努力地擁抱新時代，他不惜把老舍原著改編得盡量具有社會批判意識，甚至還在片尾出現八一軍旗迎風招展這種高調鏡頭，可是他還是被批判為宣揚“資產階級的人道精神”。1957年，石揮在上影廠被批判以后，投入黃浦江自殺。

　　但是大多數的電影人，還是能夠成功融進新時代的。他們后來成為新中國初期電影界的幸運兒。孫道臨就是其中一個。

　　作為上影的一名年輕演員，孫道臨與趙丹、白楊、張瑞芳、秦怡一起敲鑼打鼓扭秧歌，迎接解放軍進城。他后來隨文藝考察團到山東老區參觀學習，聽擁軍模范和戰斗英雄們講故事；之后，他又與鐵牛、馮等演員一起奔赴戰火連天的抗美援朝前線，與戰士們同吃同住同戰斗。

　　從朝鮮戰場回來后，他即投拍電影《渡江偵察記》，飾演偵察連長李春林。這是他第一次演兵，心中沒底。他請扮演敵情報處長的陳述為自己畫像，一身軍裝，手握駁殼槍，眉毛飛揚，眼神炯炯⋯⋯但他還是覺得與角色有距離。后來他的一個朋友曾寫文敘述，孫道臨是在喚起在抗美援朝前線時的那種激情后，才將李連長演得活靈活現。

　　此后，他戲路貫通，演兵不斷，《南島風云》中的游擊隊長、《永不消逝的電波》中的地下黨員、《紅色的種子》中的政委、《革命家庭》中的江梅清、《51號兵站》中的政委⋯⋯在上世紀50年代，孫道臨曾在銀幕上演出了一個“兵系列”。

　　《永不消逝的電波》拍攝于1958年。而《早春二月》則拍攝于1963年，這部電影是謝鐵驪導演在一次在北戴河休假時，讀到柔石的小說《二月》，產生強烈的創作沖動而拍攝的。謝鐵驪覺得，小說中，因厭倦了喧鬧的革命運動而到江南小鎮尋找安靜的知識分子肖澗秋形象，他很熟悉。當然，在電影改編過程中，導演已經有意減弱了原作中的消沉成分，在影片結尾處，也改成肖丟掉幻想，重新投入到社會洪流中。

　　但這部影片拍完后仍然被文藝主管部門批評為“宣揚小資產階級、資產階級的人道主義、人性論”。今天，沒有經歷過那個時代的人們，很難想象這部影片究竟有多“小資”，不過，從當年影片的招貼畫，可見一斑：“天色已黑，地上映著兩個濕漉漉的身影：男子將手掖到長衫下的褲子口袋里，身穿百褶裙的女子撐把油紙傘，輕巧地站著與男子脈脈相視，兩人都端然面有憂色。”這是《中國電影百年》里對它的描述。在男女主人公談“國破山河在”的沉重話題前，他們還要彈彈鋼琴。

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