中新網3月5日電 香港文匯報5日刊文講述著名詩人、翻譯家和散文家余光中先生與昆曲名劇《桃花扇》之間一段“姻緣”。如下是該文主要內容：

　 “(滿庭芳)公子侯生，秣陵僑寓，恰偕南國佳人；讒言暗害，鸞鳳一宵分。又值天翻地覆，據江淮藩鎮紛紜。立昏主，征歌選舞，黨禍起奸臣。　良緣難再續，樓頭激烈，獄底沉淪。卻賴蘇翁柳老，解救殷勤。半夜君逃相走，望煙波誰吊忠魂？桃花扇，齋壇揉碎，我與指迷津。”

　 這是昆曲名劇《桃花扇》開篇提攜全劇的綱目，由貫穿全戲的人物、南明朝廷都城南京的一位老贊禮所唱。曲子講的就是《桃花扇》故事的大背景，公子侯方域和名妓李香君在江山傾覆、國破家亡的大背景下發生了一段愛情悲劇。最后二人雖然重逢，卻被道士張瑤星當頭棒喝，拋棄紅塵雙雙出家。

　 清初孔尚任創作的昆曲《桃花扇》是中國古典文學瑰寶之一。昆曲不但詞章優美，可置于案頭翻讀，也可以在舞臺上演出。在傳統農業社會，人們生活節奏緩慢，消磨空暇有的是時間，所以一本戲可以演出三天。但現代社會人們瑣務繁忙，人心不安于靜好，再沒有了古人在風清月明、夏蟲唧唧中看戲的悠然。所以，江蘇省昆劇院把古典《桃花扇》由四十出改編為六出，取名為《1699.桃花扇》，由話劇導演田沁鑫執導，使孔尚任的杰作以新的時空觀念出現在今天的觀眾眼前。

　　這部被稱為“青春版”的《桃花扇》也請來一位臺灣的著名詩人作文學顧問，他就是余光中。

　　我和《桃花扇》有段淵源

　　余光中是詩人，是翻譯家和散文家，而《桃花扇》是昆曲，怎么能擔任文學顧問呢？除了他在華文文學領域久負盛名，還有一點就是他個人和《桃花扇》故事的一段淵源。

　　余光中在南京大學的前身——金陵大學讀了頭兩年，他說：“《桃花扇》這劇年紀越大越能讀出滄桑感來。我大學一年級時就讀了《桃花扇》，當時就有了這種感覺。把南京這個地方當首都的都是短命的朝代，比如說六朝、南明、太平天國，還有國民黨。我大學讀《桃花扇》時大陸內戰已經很厲害，就往南邊搬，先轉去了廈門大學，后來又來了香港，在香港待了一年多沒書讀，很苦悶，只是翻譯了一些文章，還在香港的報章上發表了。當時大陸正在打淮海戰役，我就想，南京差不多也快了吧。”

　　余光中在為這部“青春版”的《桃花扇》寫的序言中說，當年還是少年的他，身在石頭城下，秦淮河邊，對南明亡國之恨，侯郎與香君愛情之苦，感受很深。現在做這個顧問，“顧曲雖非周郎，在文學上為之從旁鼓吹，來吸引外行如我者之注意，總還可以。何況我生于南京，理應繼承南京文化的這一筆遺產？”

　　《桃花扇》能青春嗎？

　　近年由白先勇教授改編的《青春版牡丹亭》在華人社會大受歡迎。《牡丹亭》是個純粹的浪漫愛情故事，人物關系簡約，戲份都集中在“愛情可以讓人死，也可以讓人生”這樣纏綿悱惻的主在線，而且秾辭麗句如“原來是紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。則為你如花美眷，似水流年……”直到今天讀來依然動人心魄，加以濃縮改編，加以現代舞臺藝術的渲染，受到現代觀眾的喜愛是完全可能的。但《桃花扇》依據現實改編，出場人物眾多，而且有南明亡國那樣一個宏大紛亂的歷史背景，愛情并不是唯一的主題。這樣的戲，改編成“青春版”，觀眾能接受嗎？

　　余光中說：“戲劇的編導不是我，改編方面我也不太清楚。我主要是作文學方面的顧問。但是這次改編，人物次要的都會拋棄，重要的都保留下來，文場武場都有。這部濃縮的《桃花扇》精神上保留了原著，六幕里侯方域、李香君出現了三場以上，反派和復社文人也出現了很多次，將軍出現兩處，左良玉和史可法的戲份都很重。看得出來有公的也有私的，愛情、政情、軍情相互掛鉤，結構上相當緊密。而且不但是愛情吧，武場有意義的也值得今人學習。”

　　余光中感慨道，歷史的遺憾要用詩來撫平。《桃花扇》里有幾幕就是祭吊弘光帝的，對史可法這些忠臣義士致敬，譴責馬士英和阮大鋮這些奸臣。“這就像煉五色石來補天，用戲劇來補歷史的遺憾，對忠臣義士加以懷念和補償。也許孔尚任的內心也是為明亡感到哀痛，所以藉戲劇來洗滌一番。”

　　這些話是發自肺腑，他自己就曾寫過一首詩《梅花嶺》，憑吊在揚州以身殉國的史可法。

　　世界名劇都可改編

　　余光中自己也曾翻譯過戲劇，不過是英國作家王爾德的，內地的遼寧教育出版社出版了一本合集，小冊子，把《理想丈夫》和《不可兒戲》收編為一本。他翻譯英國戲劇的經驗和這次《桃花扇》有些不同。

　　“我自己翻譯王爾德是全本翻譯，一字不漏。而《桃花扇》則濃縮成三分之一左右。其實西方著名的劇本都會被現代導演濃縮，因為生活節奏不一樣了。每個時代都在按照需要改編名著。例如莎士比亞的劇本，甚至讓演員穿上了現代服裝。又比如在臺北演出的《茶花女》，非常抽象，舞臺上的道具就只有一條長沙發。這種舞臺設計也算original，在莎士比亞時代舞臺也不是很講究的，有些公子哥兒甚至可以坐在舞臺上一邊吃東西一邊看表演，到了寫實主義以后舞臺才走向具體，但這樣也減少了觀眾的想象。”

　　這一次作為文學顧問，余光中只是對劇中人物和人物年齡方面提出一些建議。比如原著中李香君十六歲，她在青樓上的“媽媽”李貞麗十九歲。余光中覺得這個年齡差距太小了，所以我們觀看《桃花扇》演出時，會發現李貞麗變成了二十二歲。

　　有很多“文債”要還

　　余光中以前還常看京劇，現在看的已經不多了。因為住在臺南高雄，他太太抱怨說，那里的文化活動沒有臺北那么多，居民一半以上是藍領階級，高雄也被稱作“票房毒藥”，所以平常要看戲都只能遠赴臺北。而且也沒那么多時間去感受賞心樂事，因為余光中已經欠下了太多的“債”——文債。

　　他最近還為臺南的一座海洋生物博物館寫了一首詩，被刻在門口的石頭上。那是寫給小孩的：

　　“海底世界比陸地更有趣，

　　向陸地請個假，

　　來海底吧。”