3月14日上午，國(guó)務(wù)院總理溫家寶在人民大會(huì)堂金色大廳與采訪全國(guó)“兩會(huì)”的中外記者見(jiàn)面。在回答臺(tái)灣記者提問(wèn)時(shí)，溫總理動(dòng)情地講述了傳世名畫(huà)《富春山居圖》的故事。

　　這幅畫(huà)，一半在臺(tái)北,一半在杭州,“畫(huà)是如此，人何以堪”�？偫怼跋Ｍ麅煞�畫(huà)什么時(shí)候能合成一幅畫(huà)”，用畫(huà)的合璧寄語(yǔ)兩岸的團(tuán)圓。

　　從元代繪就至今，《富春山居圖》已歷600余春秋。人世間滄海桑田，山水依舊，此畫(huà)卻分作兩半，翹首相望。一縷鄉(xiāng)愁，隔在淺淺的海峽。

　　人同此心，心同此情�！陡淮荷骄訄D》的傳奇故事，蘊(yùn)含著兩岸同胞共同的情愫。

　　畫(huà)中蘭亭

　　在位于杭州市中心的浙江博物館武林館區(qū)，三樓書(shū)畫(huà)展廳，一幅長(zhǎng)卷平鋪舒展在大型展柜中。LED燈散發(fā)的冷光下，畫(huà)卷上已經(jīng)泛黃的畫(huà)紙更顯年代悠遠(yuǎn)。

　　這幅長(zhǎng)卷寬30余厘米，長(zhǎng)足有6米，但前后多是題跋，真正的畫(huà)作，只是畫(huà)心處橫51.4厘米、縱31.8厘米的一幅古畫(huà)。長(zhǎng)卷引首處四個(gè)大字“富春一角”，道出了這幅古畫(huà)的顯赫身世——它就是溫家寶總理提到的中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一《富春山居圖》，不過(guò)不是全部，只是“一角”，不足全作十分之一。這尺許畫(huà)卷中，淡雅筆墨勾勒出一山一水一丘一壑，自成氣象，別有意境。

　　因?yàn)樵凇皟蓵?huì)”上被溫家寶總理提到，這幅承載了太多悲歡離合的國(guó)寶畫(huà)作成為萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)。慕名而來(lái)的參觀者是幸運(yùn)的，正在浙博武林館區(qū)展出的《山水之間——黃公望<富春山居圖>與館藏明清山水畫(huà)》，是《富春山居圖》入藏浙博50余年來(lái)第4次公開(kāi)展示，而且時(shí)間長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月。此前，《富春山居圖》公開(kāi)展出最長(zhǎng)的一次為10天，最短的一次，僅僅1天而已。

　　被浙江博物館視作“鎮(zhèn)館之寶”首位的《富春山居圖》，歷來(lái)是重點(diǎn)保護(hù)對(duì)象。對(duì)紙張脆弱的古畫(huà)來(lái)說(shuō)，溫度、濕度的變化和燈光直射，乃至每一次展卷，都可能造成無(wú)可彌補(bǔ)的損害。因此，《富春山居圖》長(zhǎng)久以來(lái)被深鎖庫(kù)房，妥善保存，很少有人能夠一睹其真容。

　　“以前浙博展出條件欠缺，這幅畫(huà)很少拿出來(lái)展出，直到去年12月底，武林館區(qū)建好后展出條件才改善。書(shū)畫(huà)展廳的第一個(gè)展覽就是《山水之間——黃公望<富春山居圖>與館藏明清山水畫(huà)》。”浙江博物館常務(wù)副館長(zhǎng)陳浩說(shuō)。

　　在浙博武林館區(qū)，安放《富春山居圖》的展柜是從德國(guó)進(jìn)口的，24小時(shí)恒溫恒濕，連展廳的燈光都選用了光線柔和的冷光源LED燈。這樣的展出條件在國(guó)內(nèi)的博物館中也不多見(jiàn)。于是，《富春山居圖》才得以“破天荒”地公開(kāi)展示3個(gè)月。全國(guó)“兩會(huì)”之后，參觀者驟增，浙博又臨時(shí)決定，將展期從3月20日延長(zhǎng)到5月20日。

　　以畫(huà)作的咫尺片段就堪當(dāng)稀世珍寶，《富春山居圖》究竟是怎樣的一幅畫(huà)呢？

　　浙博的展板上這樣介紹，《富春山居圖》紙本水墨，高一尺余，長(zhǎng)二丈四尺，是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，被譽(yù)為中國(guó)山水畫(huà)長(zhǎng)卷“第一神品”。圖繪富春江兩岸秋初之景。開(kāi)卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭(zhēng)奇的山巒，再下是茫茫江水，水天一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長(zhǎng)卷畫(huà)的構(gòu)成特色。筆墨上已顯然取法董源、巨然，但更為簡(jiǎn)約利落。山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境,把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　“《富春山居圖》是元代大畫(huà)家黃公望晚年的代表作。這幅畫(huà)有‘畫(huà)中蘭亭’之稱(chēng)�！标惡聘嬖V記者，“它對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的意義，就像王羲之《蘭亭序》對(duì)中國(guó)書(shū)法的意義一樣�！�

　　只是，畫(huà)中蘭亭的真跡已一分為二，天各一方。浙博所存，乃畫(huà)卷前半卷，世人稱(chēng)之為《剩山圖》。后半卷《富春山居圖》又稱(chēng)《無(wú)用師卷》，縱33厘米，橫636.9厘米，現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。在稀世珍寶數(shù)

　　以百萬(wàn)計(jì)的臺(tái)北故宮博物院，《富春山居圖》同樣是“十大鎮(zhèn)院之寶”之一。

　　黃公望(1269年-1354年)本名陸堅(jiān)。幼年被永嘉(今浙江溫州)一位叫黃樂(lè)的老翁收為義子。黃樂(lè)很喜愛(ài)陸堅(jiān)，初見(jiàn)他時(shí)曾言：“黃公望子久已。”所以，陸堅(jiān)改名黃公望，字子久。

　　黃公望曾在元大都做過(guò)書(shū)吏，因上司貪污，他受連累被抓進(jìn)大牢。出獄后，黃公望改號(hào)“大癡”,從此信奉道教,云游四方,以詩(shī)畫(huà)自?shī)?并曾賣(mài)卜為生。

　　年過(guò)五旬的黃公望隱居富春江畔,師法五代宋初的董源、巨然一派,潛心學(xué)習(xí)山水畫(huà),為明清畫(huà)人大力推崇,成為“元四家”(黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn))之首,開(kāi)啟了元明清文人山水畫(huà)的路子。

　　《富春山居圖》是黃公望79歲高齡時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作的。一次從松江歸富春山居，偕好友無(wú)用禪師同行。應(yīng)無(wú)用禪師之求，黃公望就在他的山居南樓援筆作此長(zhǎng)卷。但他經(jīng)常云游在外，而畫(huà)卷留在山中，只得“逐旋填札”。經(jīng)過(guò)三四年之后才題款，但最后何時(shí)完成，不得而知。清王原祁在《麓臺(tái)題畫(huà)稿》中說(shuō)是經(jīng)營(yíng)七年而成，黃公望自動(dòng)筆至去世恰恰是七年，堪稱(chēng)嘔心瀝血之作。

　　《富春山居圖》完成后不久，黃公望就離開(kāi)了人世。據(jù)黃公望在該畫(huà)上的題款稱(chēng)，他把此圖送給了好友——無(wú)用禪師。我們因此可知，《富春山居圖》的第一位藏主，即是無(wú)用禪師，從此這幅畫(huà)作開(kāi)始了它在人世間600多年的坎坷歷程。

　　大燼余殘本

　　浙江博物館所藏《剩山圖》，是上世紀(jì)五十年代從中國(guó)現(xiàn)代著名書(shū)畫(huà)家、收藏家吳湖帆手中所購(gòu)。今人所見(jiàn)裝裱《剩山圖》的《富春一角》長(zhǎng)卷，即為吳湖帆整理制作。

　　《富春一角》長(zhǎng)卷的畫(huà)心《剩山圖》，不過(guò)長(zhǎng)寬幾十厘米，但吳湖帆收藏時(shí)，在畫(huà)卷上添加引首(手卷術(shù)語(yǔ)，中國(guó)書(shū)畫(huà)手卷裝裱上所留空白紙方地位，可以在上面題寫(xiě)。因在開(kāi)卷時(shí)首先看到，故以此得名——記者注)、抄錄前人題跋、畫(huà)黃公望像、自述流傳經(jīng)過(guò)及題詩(shī)等等，整幅畫(huà)卷已長(zhǎng)達(dá)數(shù)米，堪稱(chēng)《剩山圖》的全景介紹。

　　在著名書(shū)法家沈尹默楷書(shū)題寫(xiě)的引首中，我們可以窺見(jiàn)這幅畫(huà)作的離奇身世：“元黃子久富春山居圖卷真跡大燼余殘本�！币�首后另有加注：“此為荊溪吳氏云起樓所藏之本也，前幅尚有數(shù)尺已罹劫灰，其后幅久歸清內(nèi)府。”

　　注中所說(shuō)“荊溪吳氏”，指的是明末清初大收藏家吳洪裕。“云起樓”乃吳家藏書(shū)樓。藏品之中，《富春山居圖》是吳洪裕至愛(ài)，為此，他還專(zhuān)門(mén)蓋了一棟“富春軒”作珍賞之所。

　　根據(jù)畫(huà)上題跋所記載，《富春山居圖》最初是畫(huà)家為無(wú)用禪師所作。一百多年后的明成化年間，此畫(huà)為著名畫(huà)家沈周所得。至明萬(wàn)歷年間，又歸大書(shū)畫(huà)家董其昌所有。不久又轉(zhuǎn)手為宜興收藏家吳之矩所藏。吳之矩死后傳給其子吳洪裕。

　　吳洪裕對(duì)《富春山居圖》的喜愛(ài)到了偏執(zhí)狂熱的程度，可就是他的這份畸形的愛(ài)，險(xiǎn)些讓《富春山居圖》淪為陪葬品。這也就是為人所熟知的《富春山居圖》險(xiǎn)遭“火殉”的故事。

　　由于吳洪裕沒(méi)有兒子，臨終前，他便叮囑家人，要把一生最?lèi)?ài)的兩件寶——智永《千字文》真跡和《富春山居圖》一起投火為殉，使他在九泉之下仍可持有這兩件書(shū)畫(huà)作品。(智永是王羲之第七代孫，南北朝和隋代書(shū)法大家，書(shū)法造詣冠絕當(dāng)世。其作品尤以《千字文》為多，現(xiàn)今仍有墨跡存世——記者注)

　　王羲之《蘭亭序》真跡被李世民帶入陵墓殉葬，吳洪裕以智永《千字文》和《富春山居圖》效仿之，倒是應(yīng)了《富春山居圖》“畫(huà)中蘭亭”之名。只是，這個(gè)荒唐透頂?shù)呐e動(dòng)，給《富春山居圖》乃至中國(guó)書(shū)畫(huà)史，帶來(lái)了不可彌補(bǔ)的損失。

　　當(dāng)時(shí)的著名畫(huà)家惲壽平在其《南田畫(huà)跋》中這樣記錄:

　　“吳問(wèn)卿(吳洪裕字)生平所愛(ài)玩者有二卷，一為智永《千文》真跡，一為《富春圖》，將以為殉。彌留，為文祭二卷。先一日焚《千文》真跡，自臨以視其燼。詰朝焚《富春圖》，祭酒，面付火，火熾輒還臥內(nèi)……”

　　吳洪裕就此安心閉眼，撒手人寰。而就在他轉(zhuǎn)身離開(kāi)的瞬間，“其從子吳靜庵疾趨焚所，起紅爐而出之……”

　　然而由于火勢(shì)太猛，經(jīng)吳靜庵搶救出來(lái)的畫(huà)卷，已斷裂去前面五尺許。中間燒出數(shù)個(gè)連珠洞，并斷成一大一小兩段。被燒毀的五尺，畫(huà)的是城樓隱約，平沙無(wú)垠，為富春江口出錢(qián)塘的景色；五尺之后，才是峰巒云樹(shù)，坡石起伏，惲壽平稱(chēng)它“凡數(shù)十峰，一峰一狀，數(shù)十樹(shù)，一樹(shù)一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣”！

　　吳靜庵救出此卷后不久，經(jīng)由當(dāng)時(shí)極富鑒別能力和修復(fù)能力的古董商人吳其貞之手，將燒焦的部分細(xì)心揭下，發(fā)現(xiàn)還有尺許畫(huà)卷完好，重新接拼后，居然正好有一山、一水、一丘、一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。這尺許完好畫(huà)卷，為吳其貞所得。另外一段長(zhǎng)余6米，保留了原畫(huà)主體內(nèi)容，重新修復(fù)裝裱，仍是一幅恢弘長(zhǎng)卷，歸為吳靜庵收藏。

　　從此，稀世國(guó)寶《富春山居圖》分為兩段，身首異處。

　　前段尺許畫(huà)卷，畫(huà)幅雖小，但比較完整，因是火焰焚毀的畫(huà)卷所剩，所以被后人命名為《剩山圖》；后段畫(huà)幅較長(zhǎng)，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多。而且，為了掩蓋火燒痕跡，原本位于畫(huà)尾的、董其昌的題跋被切割下來(lái)，挪至畫(huà)首。跋中寫(xiě)明《富春山居圖》是為“無(wú)用師”所畫(huà)，所以此段被后人稱(chēng)為《無(wú)用師卷》。