古玩名人馬未都很忙，當記者站在觀復博物館門前等待馬未都時，距相約這次采訪已有半個月時間了。今年，馬未都在他豐富的人生中又加入了新經歷——登上央視《百家講壇》講課。隨著第一部分落幕，《百家講壇》趁熱推出馬未都圖書，包括家具上、下，瓷器和雜項共四本。在中關村圖書大廈的簽售活動一再改期，終于確定在3月22日舉行——

　　記者:說到書，您以前也出過關于收藏的書，這次出書和以往您的書有什么不同，是如何定位的？

　　馬未都:先出的是家具，分上、下兩本，然后是瓷器和雜項兩本一共四本書，這四本書出來呢，我覺得這書針對兩種人。針對收藏的人應該是必讀的書，因為過去沒有人這么講過收藏，都是就事論事，這煙灰缸什么時候有的，現在我講的是香煙什么時候傳入中國的，什么時候推廣開了，推廣者是誰，就是把背景給你講清楚。讓你更深地去理解，不是讓你單純理解文物的表面，而是要讓你理解文物的內涵，這是對收藏界的人。第二對其他讀者群，讓他們了解文化的成因，我們拿證據來說話，為什么這個文物是這樣的，當時怎么形成的，更多了解文化背景。

　　記者:《百家講壇》的易中天，于丹，簽售時都出現過萬頭攢動的場面，您對您這本書簽售時有什么期待嗎？萬一有人現場拿一東西讓您鑒賞怎么辦？

　　馬未都:我估計肯定會有這樣的人，但是我肯定看不了，那么多人排隊呢。我計劃就不現場簽字了，我設計了一個簽章，直接蓋，這章很復雜，我前面寫了兩句話，然后是簽名，最后是年月日。于丹倆字才7畫，完全可以當一個字去寫，要是我那么簽，她簽一萬字我就只能簽三千。我覺得我簽售沒有那么多人，但也不會沒人，當時于丹的書屬于那種不分老幼都喜歡的，我這個必須是要對收藏有點感悟的人才會感興趣。

　　記者:您在講課的時候也出現過一些爭議，那這些爭議在書中有所修改或解釋嗎？

　　馬未都:沒有，還是按著我講的來。其實書中的內容只比講課多，不比講課少，如果按文字量計，書的量大概多出了一倍吧，一本書大概十幾萬字左右。而我們上課就只是一個幾頁紙的提綱。

　　記者:當時您剛上《百家講壇》時采訪您，您說上這個節目是和制片人一拍即合，但是總覺得這個答案有點“官方”，今天見面了，您能告訴我您為什么會上《百家講壇》這個節目嗎？

　　馬未都:第一是現在社會時機特別好，收藏熱也熱了這么多年了，需要有人來點撥，我覺得如果將來社會能看清楚這個地方是個拐點的話，或者說這個地方應該是個標志。頭十年老百姓關注這個就是為了掙錢，我今天希望老百姓可以把部分的目光集中到文化上來，你可以賺錢，但是你要多關注文化，不能老說這東西多少錢，要說這東西是怎么來的。要關注這些事，我覺得社會開始有這個需求。

　　第二個層面是我自己，我覺得有我這種表述能力的人，沒有。我也別太謙虛了，像我這樣的在全國找不出另外一個人去，一是對文物自身極為熟悉，二是對收藏十分熟悉，第三呢，我還能說會道，能“白話”，全國保證你找不到第二個人，我為什么說無可替代，我真不怕有個人和我一塊說，這人真講不過我去。

　　從我的角度講我應該再早點講最好，但是那時社會不承認，要是再往前推5年到8年，我說得還好。人的表述能力40歲到50歲最好，我現在就一大堆毛病，吃字，措辭也不太好。我現在做這些首先要考慮大眾，比如10年之后我再弄就比較學術了，我就可以不像現在這樣只考慮觀眾了。

　　記者:現在有人說《百家講壇》處在一個尷尬的境地，好老師不多，以前火的現在又多次回來講課，您作為一個親經者，怎么看待這個現象？

　　馬未都:《百家講壇》自開播以來出現了兩個怪人，一個是我，一個是紀連海，紀連海是一個中學教師，他們認為你上去怎么也要是大學老師吧。而我是上《百家講壇》之前知名度最高的，開始他們比較質疑我，你算什么？《百家講壇》要的是既要有知識，又要善于表達，還要老少通吃。我的優勢就在于我的專業極為特殊，無可替代，你說找一個博物館的人出來，他過不去這關，找一古董商他沒法講知識。《百家講壇》也挺難的，火也挺難的，上了好幾百人了，真正能火的就幾個。

　　其實《百家講壇》現在的人不火我覺得是缺乏幽默感，觀眾跟你沒利害關系，又不是說聽完你這個能領一個文憑，你講得不好聽遙控器一分鐘就換臺了。

　　記者:平時除了在博物館幫人鑒賞寶貝，參加各項節目，您還干點什么？還去淘寶嗎？

　　馬未都:現在經濟社會，什么都是拿錢就買，基本沒有撿漏這一說了。我其實推了好多節目，我今年就是想把《百家講壇》這事做好。這事是一個獻丑的事，你一上臺行不行誰都看得見，百姓沒人跟你客氣，你要保證你的上課質量，這對我來說比較苦。再一個就是出書，我希望書的質量好，這對我比較重要，因為書是“落”下來的。我覺得書比電視還要重要的原因是書你隨時可以翻，我們這代人還是覺得書是最重要的。還有就是其他一直想出的書，也該踏下心來給寫了。總之，今年是和書干上了。