“文革時(shí)期唯一作家”

　　“文革”中，浩然的作品成了唯一可看的書

　　在一段特殊時(shí)期，浩然和大多數(shù)中國人的精神文化生活緊密地聯(lián)系在一起，所謂“八個(gè)樣板戲，一個(gè)作家”。偌大中國，得到官方完全肯定的只有八個(gè)樣板戲一個(gè)作家，這一個(gè)作家就是浩然。“文革”中，浩然的作品成了唯一可看的書。在“文革”時(shí)期，浩然這個(gè)16歲入黨、32歲寫出長篇小說《艷陽天》、只上過3年小學(xué)的農(nóng)民子弟，創(chuàng)造了中國文壇的“奇跡”，亙古未有過的“奇跡”。有人說浩然因?yàn)椤镀G陽天》和《金光大道》而成為中國作品發(fā)行量最大的作家，有人說他是“文革”時(shí)期唯一的“得意分子”。

　　十年“文革”中的浩然，前六年(1966-1972)，浩然出于對(duì)共產(chǎn)黨、毛澤東的感情，擁護(hù)“文革”，并“出于自己創(chuàng)作的沖動(dòng)和激情”(浩然語)，先后寫出了長篇小說《金光大道》《艷陽天》和一些短篇小說。

　　1973-1976年，由于《艷陽天》和《金光大道》受到了“四人幫”特別是江青的青睞，浩然本人也在天橋劇場、釣魚臺(tái)、大寨、人民大會(huì)堂等地多次得到江青的接見。《艷陽天》在文藝極度蕭條時(shí)還被改編為同名電影(長春電影制片廠1973年出品，導(dǎo)演林農(nóng)，主演張連文、郭振清、張明子、馬精武)。

　　浩然此后平步青云，由一個(gè)普通的農(nóng)民作家一躍而成為江青的大紅人、擬議中的文化部副部長，也是江青的座上常客和“欽差大臣”。

　　1974年，浩然被江青“親自委派”到西沙群島前線視察，一路風(fēng)光，回京后寫出了《西沙兒女》(詩體小說)。后又奉江青之命視察大寨，并寫成《大地的翅膀》(報(bào)告文學(xué))。

　　浩然還參加了中共第十屆全國代表大會(huì)和第四屆全國人大。1976年9月，成為文學(xué)界唯一參加毛澤東治喪委員會(huì)的代表。常以“文學(xué)工作者”“文化界人士”名義參加外事接待，還曾出訪日本。

　　“寫農(nóng)民，給農(nóng)民寫”

　　浩然退休后住在農(nóng)村，和農(nóng)民生活在一起。他是中國鄉(xiāng)土文學(xué)的代表符號(hào)

　　1932年3月25日出生于開灤趙各莊礦區(qū)的浩然，1949年冬季開始練習(xí)寫作，自學(xué)成才走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。“寫農(nóng)民，給農(nóng)民寫”“深入一輩子農(nóng)村，寫一輩子農(nóng)民，給農(nóng)民當(dāng)一輩子踏實(shí)代言人”是他一生的誓言和奮斗目標(biāo)。有學(xué)者評(píng)論他的作品“是很形象的中國農(nóng)村近半個(gè)世紀(jì)的圖畫”。

　　作家凸凹在《浩然：鄉(xiāng)土文學(xué)的歷史符號(hào)》一文中，談及在一次文學(xué)社成立儀式上首次見到浩然時(shí)的印象時(shí)這樣寫道：“那天他幾乎給每個(gè)人都題了字，題字時(shí)臉上始終堆著農(nóng)民式的謙卑的笑。他給我題的是：寫農(nóng)民，寫蒼生。后來我去看他給別人題的話，差不多都是類似的意思。這是他一直不變的文學(xué)主張，走到哪兒說到哪兒，不厭其煩。”又說：“到了晚年，浩然更是自覺地致力于鄉(xiāng)土文學(xué)的‘綠化’工作——他利用北京作協(xié)主席、《北京文學(xué)》主編的身份，在北京出版社主編推出了‘鄉(xiāng)土文學(xué)叢書’，解決了鄉(xiāng)土作家出書難的問題。他甚至親自擔(dān)任了河北一個(gè)縣級(jí)市——三河市的文聯(lián)主席，并且靠他辛勤的運(yùn)作，出版了幾十期《蒼生文學(xué)》雜志和頗具規(guī)模的‘泥土文學(xué)叢書’，他在三河的居所——‘泥土巢’是鄉(xiāng)土文學(xué)作者仰望的地方，是鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作的‘策源地’。他雖然是個(gè)大作家，但更是鄉(xiāng)土文學(xué)辛勤的園丁，作者寄給他的稿子，他都認(rèn)真地看，認(rèn)真地修改，并推薦發(fā)表，事無巨細(xì)，擠奶哺育。被他哺育的鄉(xiāng)村作者，天南地北，可謂不計(jì)其數(shù)。”凸凹認(rèn)為浩然“對(duì)中國農(nóng)村題材創(chuàng)作有不爭的影響，是中國鄉(xiāng)土文學(xué)的代表符號(hào)”。

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