時至今日，林家兒女相信，父親絕不曾說謊或刻意陷害過誰，他只是在自己的職位上盡了他的職責，如果他認為是正確的，就會堅持到底。

　　或許，在那個特殊的年代，雖身居高位，很多事情的進程其實并不在他的預料之中———比如他自己的命運。

　　兩部“樣板戲”

　　　　《紅燈記》和《紅色娘子軍》曾為他帶來聲譽，可后來更多的卻是批判

　　圍繞林默涵的另一場爭論，緣于兩部曾紅極一時的“樣板戲”。

　　1963年2月下旬，江青在上海觀看了滬劇《革命自有后來人》，認為“這個戲不錯”，就將劇本推薦給自己在延安時的同班同學林默涵，建議其將該劇改編成京劇，這便是后來著名的《紅燈記》。

　　1964年11月6日，《紅燈記》公演，毛澤東、劉少奇、鄧小平等人看后表示滿意，并上臺接見演員，這出改編而來的現代京劇正式通過。

　　之后，林默涵又牽頭創作了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。

　　上世紀八十年代，對“樣板戲”的反思之聲日盛，加上江青在這些“樣板戲”產生過程中所起的作用，抵制的聲音一浪高過一浪。

　　對此，1988年4月27日，《中國文化報》以《周總理的關懷，藝術家的創造》為題，發表了一篇林默涵的訪談。林默涵強調，這兩個作品是在周總理關懷與指導下創作出來的，藝術性和時代特色都很強，江青確實插手過這些戲的創作，但更多的是干擾和破壞，“一些人不明真相，誤以為這些戲是江青搞的，這種被顛倒的歷史應當重新顛倒過來。”

　　十年牢獄

　　　　因長年被關押，他已不怎么會說話，但仍堅持在腦海中創作舊體詩

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