李肇星寫詩的意義不在于詩歌藝術(shù)本身，而在于提醒外交官乃至所有的國家干部：我們每個人都是漢語的載體，我們應(yīng)該用優(yōu)美的漢語去豐富自己的人生，去贏得廣闊的世界。

　　今天下午，去外交部做了一場關(guān)于提高語言素質(zhì)的報告，題目叫《用優(yōu)美的漢語贏得世界》……我認為外交官隊伍年輕化當(dāng)然是活力的表現(xiàn)，這就更需要注意語言素質(zhì)的錘煉。過去的外交部長周恩來啊，陳老總啊，還有現(xiàn)在的李肇星啊，都是語言高手，沒有文學(xué)修養(yǎng)的外交官應(yīng)該是不合格的。在這個問題上，要記住孔子的話：“不學(xué)詩，無以言。”

　　回來后翻閱了一遍李肇星贈我的《肇星詩百首》。我早知道這位北大老學(xué)長是詩人，去年讀過他幾首詩，印象相當(dāng)不錯。可是一口氣讀了他的100首詩，覺得他的整體水平應(yīng)該說是“半專業(yè)半業(yè)余”的。大作家馮驥才稱贊李肇星“才華有如春草”，我感到評價過高了。不能因為某人是國家領(lǐng)導(dǎo)人，我們就放寬評價其作品的藝術(shù)標準。

　　李肇星當(dāng)年也是第一志愿報考北大中文系的，但是最后考進的是西語系。我贊賞李肇星的是面對強權(quán)的豪邁與智慧，但他的詩才，比起陳老總來，還是要遜色一籌的。陳毅雖然五四時代就是赫赫有名的“文學(xué)研究會”會員，曾經(jīng)跟毛澤東談詩論詞，但他的詩整體上也是平淡無奇的居多。我細讀過一厚本《陳毅詩選》，能夠留在文學(xué)史上的，也就《梅嶺三章》等那么幾首，因為那是在死亡危險下用生命寫出來的。李肇星的詩，差不多都是旅途中匆匆草就，他自己坦白地承認水平很業(yè)余。這很像陳老總的圍棋，名譽七段，但實際上只是業(yè)余高手。一次記者問聶衛(wèi)平，陳老總棋力究竟如何，老聶壞壞地說：“中國元帥里邊第一！”陳毅對中國圍棋的貢獻，不在于他的棋力，而在于他用真情振興了新中國的圍棋事業(yè)。同理，要問李肇星的詩才，我說，應(yīng)該是“當(dāng)今部長里邊第一”吧。李肇星寫詩的意義不在于詩歌藝術(shù)本身，而在于提醒外交官乃至所有的國家干部：我們每個人都是漢語的載體，我們應(yīng)該用優(yōu)美的漢語去豐富自己的人生，去贏得廣闊的世界。

　　其實細看李肇星的詩，藝術(shù)感覺頗佳。倘若政務(wù)不那么繁忙，潛心錘煉兩年，還真是有希望開創(chuàng)一個“外交詩派”的。比如他在伊朗看見戴著面紗的伊斯蘭姑娘，這樣寫道：“用黑色把美包扎，/省卻了些許浮華……/美依然在，那擴展的力/興許更大。”靈感非常出色，但最后一句草率了，可能是剛寫到這里，手機就響了吧？

　　還有《讀春》：“攬住一片葉，/來讀春天：/數(shù)不清的紋/伸展著，/像肌膚里的血管。”抓住了非常有生命力的意象，但沒有深入下去，大概腦子又轉(zhuǎn)到中美貿(mào)易談判了吧？

　　如《兵馬俑》：“青銅戰(zhàn)車/已駛過殘月霜晨，/冰涼鎧甲/迎來了雨露初春。”前后兩句的水平簡直判若兩人。

　　北大百年校慶時寫的《心中的北大》，應(yīng)該是發(fā)自肺腑之作，“無形的悲壯，/最是心中的北大。”這句寫出了北大的靈魂。但結(jié)尾“不計早生華發(fā)，/不辭海角天涯”，又太現(xiàn)成了。其實這也公平，他們老李家最偉大的那位詩人終生夢想著當(dāng)個外交部長啥的，可就是當(dāng)不上，所以一腔豪情涌到筆端，當(dāng)了個詩仙；而李肇星未滿20就上了新北大，剛過30就去了肯尼亞，50多歲常駐聯(lián)大，接著就欽差巡撫阿美利加，又當(dāng)上禮部老大。

　　李肇星寫親人的詩，比如《夢見爺爺》《奶娘》《姥姥的櫻桃》等，樸素感人。政治諷刺詩，如《公雞報告肥皂劇》，構(gòu)思巧妙，比喻形象。整體上，不論抒發(fā)愛國情愫，還是描摹異域風(fēng)光，李肇星的詩都沒有“官氣”，沒有假大空，沒有矯揉造作和附庸風(fēng)雅，都是發(fā)自樸實無華的真情，而且多少帶著山東大煎餅的氣息。我相信這樣的外交部長，是能夠代表中國的勞動人民說話的。正如他奶娘說的：“聽說你干得不孬哇，為父老鄉(xiāng)親們爭光……”

　　我希望中國所有的外交官們，不一定會寫詩，但在西裝革履地出席雞尾酒會時，心中一定要有這樣的鄉(xiāng)情墊底。《紅燈記》中李玉和對母親說道：“有您這碗酒墊底，什么樣的酒，我全能對付！”是的，有了優(yōu)美的漢語這碗酒墊底，什么樣的外交場合，我們?nèi)�能對付�?(文/孔慶東)