中新網(wǎng)9月18日電 據(jù)北京娛樂信報(bào)報(bào)道，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《夜宴》自全國(guó)公映以來(lái)，對(duì)其臺(tái)詞的非議日益高漲，這部國(guó)產(chǎn)大片遭遇“臺(tái)詞門”而尷尬萬(wàn)分。“臺(tái)詞門”主角編劇盛和煜日前用博客駁斥觀眾批評(píng)，而眾多網(wǎng)友隨之猛烈反擊。因模仿莎翁，盛和煜被網(wǎng)友諧稱為“盛翁”。

　　網(wǎng)友批評(píng)：臺(tái)詞不中不西，不倫不類

　　網(wǎng)友曾子航認(rèn)為：臺(tái)詞是《夜宴》最大的硬傷，半文半白式的古代漢語(yǔ)、莎翁式的華麗長(zhǎng)句、甚至以往馮式含有調(diào)侃意味的小品語(yǔ)言應(yīng)有盡有，風(fēng)格極不統(tǒng)一。感覺就像《四世同堂》里面那個(gè)中國(guó)出生英國(guó)留洋回來(lái)的神父丁約翰，里面是長(zhǎng)袍馬褂，外面卻是西裝，整個(gè)一不中不西、不倫不類。經(jīng)常在上一個(gè)場(chǎng)景，皇帝召見群臣時(shí)大家“之乎者也”，半文半白；一到下一個(gè)場(chǎng)景厲帝和婉后單獨(dú)面對(duì)時(shí)，帶有明顯莎劇風(fēng)格的直抒胸臆的歐化長(zhǎng)句便噴將出來(lái)，其中還夾雜了“天才的藝術(shù)家”、“表演的最高境界”這樣的現(xiàn)代詞匯，觀眾能不笑場(chǎng)嗎？

　　特別是葛優(yōu)扮演的厲帝在群臣簇?fù)淼慕痂幋蟮钌弦荒樕钋榈匕l(fā)出感慨：“是復(fù)仇的欲望，幫你穿透了死亡之谷，還是你的寂寞打動(dòng)了女人的心，讓她們幫助你維系了生命……”原本該是感人落淚的場(chǎng)面，我的周圍卻是止不住地前仰后合，讓人啼笑皆非。

　　東施效顰為哪般

　　網(wǎng)友唐堯認(rèn)為：人物個(gè)個(gè)都是哲理的對(duì)話，硬是把電影院要變成劇院。人家莎翁那是戲劇，戲劇是舞臺(tái)劇，所以必須用臺(tái)詞來(lái)講故事，所以臺(tái)詞總是像詩(shī)歌一樣。而你是在拍電影啊，不能因?yàn)槿思夷菢铀囆g(shù)咱就不管電影與舞臺(tái)劇之間的區(qū)別，非得鉚足了勁去“文化”，如此東施效顰，連主演葛優(yōu)都有些接受不了，更別說(shuō)觀眾了。

　　盛翁駁斥

　　一個(gè)人不會(huì)懂另一個(gè)人

　　盛和煜在博客里認(rèn)為：《夜宴》鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，其中的臺(tái)詞成了焦點(diǎn)。黑云壓城城欲摧！作為編劇，我敢于面對(duì)他們，我有話說(shuō)。《夜宴》有場(chǎng)戲──皇后拿起曲譜。／無(wú)鸞：“‘越人歌’。”／皇后：“唱嗎？”／無(wú)鸞揚(yáng)聲──“今夕何夕兮……”／他看到皇后的臉色，停下來(lái)：“一個(gè)王子泛舟，打槳的女孩子愛慕他，唱了這支歌。”／皇后：“噢，情歌。”／無(wú)鸞：“不，寂寞的歌。”／皇后：“你可以唱給青女聽。”／無(wú)鸞：“她不會(huì)懂，一個(gè)人不會(huì)懂另一個(gè)人。懂了，就不寂寞了。”

　　我以為這是《夜宴》的魂，“一個(gè)人不會(huì)懂另一個(gè)人。懂了，就不寂寞了。”我希望能實(shí)現(xiàn)人對(duì)自身的追問(wèn)，從人的內(nèi)心情感一直到生存狀態(tài)。有一種陰柔之美，但不壓抑、不變態(tài)，讓讀者沉浸在深遠(yuǎn)的感動(dòng)之中。

　　盛翁叫板

　　我的臺(tái)詞沒常識(shí)性錯(cuò)誤

　　盛和煜認(rèn)為：我的古裝戲的臺(tái)詞首先不出現(xiàn)常識(shí)性錯(cuò)誤，不能出現(xiàn)古代沒有的詞，如“問(wèn)題”、“干部”等。文無(wú)定法，不能因詞害意。而且每個(gè)作家的個(gè)性不同，每部作品的風(fēng)格不同，不能強(qiáng)求一律。我寫“走向共和”，因?yàn)槭钦鎸?shí)歷史、真實(shí)人物，所以臺(tái)詞要嚴(yán)格推敲，盡力還原那些歷史人物的語(yǔ)言風(fēng)格。

　　而《夜宴》則是完全虛構(gòu)的作品，我寫到酣暢之時(shí)，逸興橫飛，哪管他引發(fā)洪水滔天！

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