網(wǎng)友反擊
你的常識(shí)性錯(cuò)誤和情色
●“無(wú)鸞，你太投入！”
厲帝：“天才的藝術(shù)家！朕很欣慰！”
盛先生您自己說(shuō)“不能出現(xiàn)古代沒(méi)有的詞”。“投入”和“藝術(shù)家”是古代的詞嗎？有“你太投入”這種用法嗎？這分明是西方戲劇的語(yǔ)法。我也會(huì)編
●厲帝：“我可愛(ài)的侄兒，你能除掉面具，讓朕看看你的臉嗎？朕很久沒(méi)看到你了！”第一個(gè)字該用“朕”，而非“我”。盛老師一句話中都文白混亂，可見(jiàn)常識(shí)性錯(cuò)誤有多大！玉兔
●我認(rèn)為厲帝(葛優(yōu))喊婉后(章子儀)時(shí)叫“嫂嫂”感覺(jué)上有點(diǎn)俗氣，雖然輩分沒(méi)錯(cuò)，但是這樣聽(tīng)起來(lái)很輕佻。小蟲(chóng)
●片中的情色臺(tái)詞不少，我就看見(jiàn)一個(gè)小孩當(dāng)看到葛優(yōu)把手伸進(jìn)章子怡的衣服里面的時(shí)候，小孩趕緊往后面的位子坐了。有一場(chǎng)戲厲帝為裸背的婉后按摩，葛優(yōu)和章子怡演得十分曖昧，“今夜之前不困惑，今夜之后困惑了，因?yàn)橛辛松┥！鄙悦缘呐_(tái)詞真讓人浮想聯(lián)翩……飯?zhí)叵?
●本想著其借鑒《哈姆雷特》，誰(shuí)知越看越不對(duì)勁。在夜宴上，就在厲帝要喝毒酒時(shí)，青女猛然自告奮勇要給厲帝唱一首歌。這真胡扯，皇帝的夜宴是多大的事情？皇宮是何等的森嚴(yán)？一個(gè)小小的青女你說(shuō)來(lái)就帶了幾個(gè)舞女蒙面闖了進(jìn)來(lái)。最搞笑的是連青女都想不到，這幾個(gè)蒙面舞女中竟然有一個(gè)人是太子！如此不顧邏輯胡編亂造，虧盛翁老人家想得出來(lái)。
厲帝便把毒酒賜給青女，青女喝了毒酒當(dāng)場(chǎng)身亡。此時(shí)的厲帝明知是皇后要毒死他，他不但不殺皇后，反而死在了要?dú)⑺幕屎髴牙铩ｑT小剛真是把《無(wú)極》學(xué)了個(gè)透，他的主題不再是復(fù)仇，而是愛(ài)情，所有人物都是為了愛(ài)情而設(shè)。但所有的人又毫無(wú)人性，他們只為了那個(gè)王位而傾軋算計(jì)！皇后最后也不知被誰(shuí)從背后殺死了，看到這里，讓人覺(jué)得已經(jīng)可笑得笑不出來(lái)了。 紅色的棋
記者手記
《夜宴》在向康德致敬
公元18世紀(jì)，德國(guó)大哲學(xué)家康德力圖做一項(xiàng)證明，即用一種方法使“每個(gè)人”沮喪失望，而那些“每個(gè)人”事實(shí)上并沒(méi)有錯(cuò)。21世紀(jì)的《夜宴》圓了康德的夢(mèng)想，演員盡心，導(dǎo)演盡力，美指一流，音樂(lè)是譚盾，編劇求藝術(shù)，每個(gè)人都沒(méi)有錯(cuò)，但是如今都沮喪失望。
無(wú)數(shù)的文藝青年都自編過(guò)莎翁風(fēng)格的小品，但是他們不可笑，因?yàn)樗麄冇兄昂谝菇o了我黑色的眼睛，我要用它追求光明”的真誠(chéng)。但是盛先生斥責(zé)笑場(chǎng)者水平不高，其實(shí)別忘了莎翁戲劇被收入中學(xué)生的語(yǔ)文閱讀之中，觀眾從16歲就開(kāi)始受莎翁的熏陶了。從《無(wú)極》到《夜宴》的尷尬事實(shí)證明了：當(dāng)虛偽、做作、矯情成了藝術(shù)的核心，恐怕不僅“每個(gè)人”沮喪，連觀眾也會(huì)沮喪。
“很牛”的編劇幫康德解決了困惑！《夜宴》在向康德致敬，我們向它致敬！(作者:裴鈺)
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