梅蘭芳 　　 　　梅蘭芳，名瀾，字浣華，原籍江蘇泰洲（今改為縣），1894年出生在北京的京劇梨園世家。他的祖父梅巧玲是"同光十三絕"之一，著名旦角演員；他的父親梅竹芬早年演老生，后演小生，最后改青衣，生前也是頗有名氣的旦角演員。梅蘭芳從小受到京劇的熏陶，拜了不少名師，他8歲就登臺演戲，20歲已蜚聲南北，25歲出國獻藝。他1919年至1935年先后到日本、美國、蘇聯(lián)演出，第一個把中國的京劇藝術傳播到海外去，成為飲譽中外的京劇藝術大師。 　　 　　梅蘭芳一生成就蜚然，據(jù)不完全統(tǒng)計，他一生演過的京、昆劇，包括主演和配演，總數(shù)不下200出，粗略統(tǒng)計，他一生演出過的劇目130多出，他所演的劇目中有傳統(tǒng)的，改編的和新創(chuàng)作的，有時裝新戲，也有古典歌舞劇。從角色行當看，有青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦，也有反串小生等行當，梅蘭芳一生經(jīng)常演出的代表作《宇宙鋒》，早年到中年不斷演出的代表作《貴妃醉酒》中期演出的代表作《霸王別姬》、《洛神》、《抗金兵》，中晚期演出的代表作《生死恨》，新中國成立后編演的代表作《穆桂英掛帥》等11出保留劇目，是梅氏演出本的精華，也是中國京劇藝術的精華。梅蘭芳演出的劇目題材多樣，劇情精美，梅蘭芳在劇中無論是扮演悲劇角色，喜劇角色，宮廷貴婦，巾幗英雄，大家閨秀，時裝女子，神話仙女等等，都給人賞心悅目的感覺。凡是看過梅蘭芳那熱烈而動人的演出場面，都會過目而不忘，被他的藝術魅力所陶醉，沉浸在美的享受之中。 　　 　　梅蘭芳一生不斷探索，勇于革新，以適應時代的要求，從劇本、表演、唱腔、舞蹈、化妝，音樂伴奏、燈光設計等方面都進行了大膽的創(chuàng)新，尤其是在創(chuàng)編古裝新戲上，在唱、念、做、舞、化妝、服飾等方面的創(chuàng)新。他把中國古典舞蹈中的輕歌曼舞吸引到京劇中來。使中國古老戲曲在歌、舞、劇三結合的形式上作出了杰出的貢獻。 　　 　　梅派唱腔是梅派藝術的精髓。梅蘭芳繼承了王派創(chuàng)始人王瑤卿將青衣、花旦揉合在一起的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了甜潤、平和、優(yōu)美、動聽的梅腔。他一反過去青衣"抱著肚子傻唱"的舊傳統(tǒng)。創(chuàng)造了歌舞并重的新風格，給人耳目一新的感覺。他的功績在于把青衣、花旦、閨門旦、貼旦、刀馬旦等旦角各行的唱腔和表演藝術全面地，有機地結合起來。創(chuàng)造了花旦這一新的行當，大大豐富了旦角唱腔的優(yōu)美旋律。梅蘭芳不但在唱腔理論上有不少建樹，他還在新編古戲里，創(chuàng)新了大量的新腔，如在《太真外傳》里創(chuàng)造了反四平的新腔；《三娘教子》里創(chuàng)造了反西皮二元；在《霸王別姬》里把南梆子的速度放慢，唱成三眼板。由于節(jié)奏舒緩，腔調(diào)優(yōu)美，成了膾灸人口的著名唱段，至今流傳不息。他打破青衣不能唱南梆子的舊規(guī)。為旦角闖開一條新路。晚期的梅腔，更多地使用裝飾音，使唱腔達到又甜美又深厚，剛?cè)嵯酀�的妙境，梅蘭芳精心研究旦角的唱法技巧，很注意起唱時發(fā)音要自然，結尾時收得委婉，使人聽起來余味無窮。他提倡：顛、挑、滑、康、剛、柔、起、落、輕、重、頓、斷、顫、連的14種唱法技巧。他還善于吸收京韻大鼓等其他劇種，其他行當?shù)某�腔為已所用，使自己的唱腔既豐富又有新意，人們評價梅蘭芳的唱腔"無腔不新，又無腔不似舊" 　　梅蘭芳的京劇表演藝術具有輕歌曼舞的古典美。他的重要貢獻是，從古代詩歌、繪畫、雕塑、武術及各種表演藝術的精髓中，在他的古裝戲中創(chuàng)編大量的舞蹈，把傳統(tǒng)舞蹈的輕歌曼舞引進京劇旦角藝術中來。如《嫦娥奔月》的花鐮舞，《西施》的盤舞，《天女散花》綢舞，《黛玉葬花》的花鋤舞，《太真外傳》的拂塵舞，《廉錦楓》的刺蚌舞，《霸王別姬》的劍舞，《洛神》的仙女舞等等，這些舞蹈輕盈入畫，優(yōu)美絕倫，蜚聲中外，被日本人稱為"梅舞"梅舞可以在情節(jié)極少的情況完全以舞蹈動作造出意境美，《天女散花》舞蹈動作優(yōu)美，加上典雅的詞句，優(yōu)美的唱腔，使人完全陶醉在古典美的歌舞聲中《霸王別姬》雙劍翩翩起舞，令人好不驚嘆，《洛神》中美妙的身段和舞蹈，天上仙境，抒發(fā)出浪漫主義濃郁氣氛，大大增添了詩情畫意的色彩。梅蘭芳輕歌曼舞的舞姿，配上那優(yōu)美的唱腔，形成了梅派藝術獨創(chuàng)的古典美。梅蘭芳出場亮相，尚未開口，觀眾就會被他那雍容華貴的豐采所吸引。全神貫注留心他一舉一動。這樣的舞臺效果只有大師級的藝術家才能創(chuàng)造出來。 　　 　　梅蘭芳的京劇藝術是中國京劇發(fā)展史上新的里程碑，他以半個多世紀的舞臺藝術實踐，為京劇藝術的繼承、革新、發(fā)展作出了劃時代的貢獻。他的旦角藝術不但影響了同時代人，也影響了下幾代人；既影響了中國戲曲藝術的發(fā)展也影響了世界戲劇藝術的發(fā)展。 梅蘭芳的藝術美跟他的人品美密不可分。他在日寇占領上海和香港時期，蓄須以明志的事跡人所共知。他的做人風范長存，他性格隨和，彬彬有禮，談吐文雅，尊敬師友，虛懷若谷，從善如流，同行相親，深廣的文化修養(yǎng)，關心弟子，愛惜人才，在藝術界傳為佳話。 　　 　　梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術的先驅(qū)，他一生三次訪日本，二次訪蘇聯(lián)，一次訪美國。梅蘭芳前兩次訪日取得了圓滿成功，日本評論界一致認為京劇具有形式美和象征美。梅蘭芳訪美使美國人民大開眼界，破除了西方人對中國戲劇所持的錯誤觀點，培養(yǎng)了一些洋戲迷。梅蘭芳在美國播下的京劇種子，經(jīng)過半個世紀，現(xiàn)已開花結果。梅蘭芳的訪蘇應視為中蘇兩國文化交流新的里程碑。前蘇聯(lián)著名藝術家斯坦尼斯拉夫斯基觀看了梅蘭芳的演出給予了很高的評價。 　　 　　梅蘭芳的三國之行，為在海外傳播京劇藝術作了開路先鋒，影響極其深遠。使中國京劇藝術在世界藝苑中獨一無二，已為任何國家民族的藝術無法取代。