程硯秋 　　 　　程硯秋在京劇四大名旦中程硯秋年紀(jì)最輕，去世也最早，終年54歲，但在旦角唱腔藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，有其非凡的成就，如果說(shuō)梅派藝術(shù)象牡丹花那樣富麗堂皇，那么，程派藝術(shù)卻象秋菊那樣深沉婉約。他們的藝術(shù)風(fēng)格雖不大相同，在藝術(shù)上他們卻異曲同工，各有其妙。由于程派唱腔的委婉細(xì)膩，富有感情色彩，特別受到高層次知識(shí)分子的激賞。這可算是一種特殊的文化現(xiàn)象。 　　 　　程硯秋根據(jù)自身?xiàng)l件有所發(fā)展，有所創(chuàng)新，他非凡的才能，創(chuàng)造了自己的流派，他雖然早逝，但博大精深的程派藝術(shù)，將永遠(yuǎn)留在中國(guó)京劇的舞臺(tái)上。 　　 　　程硯秋于1904年出生在一個(gè)沒(méi)落的旗人家庭，原名承麟又名菊農(nóng)，字御霜，北京人。他幼年父親早亡，孤兒寡母，備受欺凌，生活處在極端貧困之中。同院有一個(gè)唱花臉，看他模樣俊俏，介紹他到榮蝶仙門下學(xué)藝，程硯秋由此學(xué)了一些基本功。他先學(xué)武生，因條件不行又從陳嘯云先生學(xué)青衣，陳先生認(rèn)為程學(xué)青衣大有指望，他以后就專項(xiàng)青衣了，他11歲登臺(tái)獻(xiàn)藝，博得眾彩，但好景不長(zhǎng)，先后兩次倒嗓子，后遇羅瘦公不僅為他延醫(yī)治好嗓子為他創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)條件和環(huán)境，幫他提高藝術(shù)修養(yǎng)，還專門為他編寫劇本，使程硯秋在20歲上就獲得了四大名旦的美譽(yù)。 　　 　　程硯秋的演唱藝術(shù)別具一格。他的嗓音特殊，音色低沉是一大特色，但低而不沉悶，他的演唱風(fēng)格，象秋菊一樣淡雅，非常耐聽(tīng)。他的唱腔藝術(shù)獨(dú)樹(shù)一幟，在中國(guó)京劇史上是一個(gè)杰出的婉約派藝術(shù)大師。程派唱腔的魅力和特點(diǎn)表現(xiàn)在委婉細(xì)膩，感情豐富上。他唱腔的顯著特色，不象梅派那樣甜美，也不象荀派那樣俏麗，更不象尚派那樣昂揚(yáng)，而是以低回，婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩見(jiàn)勝。程派唱腔高則象行云流水，給人舒適亢奮之感；低則象涓涓細(xì)水，如泣如訴，催人淚下，他善唱低腔，運(yùn)用自如，細(xì)如游絲，若斷若續(xù)，達(dá)到"聲斷竟無(wú)究"的佳境。程硯秋后期的代表作《鎖麟囊》中的唱腔，顯示了程硯秋唱腔藝術(shù)的最高成就，也體現(xiàn)了程派唱腔的巨大藝術(shù)魅力。他在聲腔藝術(shù)方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。他唱的"快板"快而不亂；"慢板"慢而不斷；"散板"散而有味；"搖板"搖而有情。他行腔吐字，字正腔圓，唱念準(zhǔn)確，以他獨(dú)特的個(gè)性和風(fēng)采，蜚聲享劇界。 　　 　　程硯秋具有杰出的表演才能，他在劇不論是演丫環(huán)，小姐，或大家閨秀，小家碧玉，都表現(xiàn)的恰如其份。如他在《鴛鴦冢》中飾演王五姐，《荒山淚》中的張慧珠，《牧羊山》中趙錦棠，人物刻畫細(xì)膩，充分。他的水袖平穩(wěn)，美妙，非常人可比。他學(xué)過(guò)武功，打把子、雙槍，刀、劍全行。老戲曲作家翁偶虹對(duì)他有過(guò)十分中肯的評(píng)價(jià)："造詣深、意境高"。 程硯秋是一位具有開(kāi)拓精神的藝術(shù)家，他不滿足于京劇的現(xiàn)狀，繼梅蘭芳之后考察了西方的戲劇和音樂(lè)現(xiàn)狀。考察使他大開(kāi)眼界，歸來(lái)后，他在不斷豐富上演劇目的同時(shí)，大膽地吸取了西方舞臺(tái)演出中可能為中國(guó)戲曲所用的長(zhǎng)處，在凈化舞臺(tái)，改進(jìn)化妝，豐富樂(lè)隊(duì)，運(yùn)用燈光等方面作了不少革新，給人以耳目一新的感覺(jué)。 　　 　　程硯秋遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的戲劇美學(xué)思想，提倡"唱必須有感情"這是他的戲曲美學(xué)思想的核心。"無(wú)情不成戲，無(wú)戲沒(méi)有情"這也是程腔感人至深，常使觀眾大為動(dòng)容，催人淚下的原因。他提出"習(xí)用科學(xué)方法的發(fā)音術(shù)"，用科學(xué)的方法來(lái)發(fā)音。程硯秋的發(fā)聲，全憑氣息調(diào)節(jié)，高度控制，是他學(xué)習(xí)西洋歌曲發(fā)聲術(shù)的結(jié)果。他還主張"導(dǎo)演者高于一切"要提高舞臺(tái)演出水平，充分認(rèn)識(shí)導(dǎo)演是創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)的引導(dǎo)者，組織者和設(shè)計(jì)師的作用。他大擔(dān)提高"逐步完成以弦樂(lè)為主的音樂(lè)"設(shè)想，并在1942年，在上海黃金大劇院演出《青閨夢(mèng)》時(shí)試用小提琴伴奏，取得很好的藝術(shù)效果。他建議"國(guó)家以戲曲、音樂(lè)為一般教育手段"，主張劇目?jī)?nèi)容有時(shí)代精神和教育意義，提倡演現(xiàn)代戲等都顯示了他戲劇美學(xué)思想的卓越見(jiàn)識(shí)。 程硯秋是一位愛(ài)國(guó)主義的京劇表演藝術(shù)家，日寇侵占北京、堅(jiān)決不唱，表現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的藝節(jié)，他人品有口皆碑，不爭(zhēng)名利，為人謙遜，為后人樹(shù)立了風(fēng)范。 　　 　　1993年在北京正式成立了程派藝術(shù)研究會(huì)，目的在于研究和弘揚(yáng)程派藝術(shù)事業(yè)，探索和研究程派藝術(shù)的真髓。